ПорталУики - Потребителски приноси [bg]

Астрология - Предисловие

2010-12-14T13:26:16Z

Devashaktika:

[[Астрология - работна]]

[https://docs.google.com/viewer?a=v&pid=sites&srcid=ZGVmYXVsdGRvbWFpbnxzbG92b3VjaGl0ZWx5YXxneDo0YWM1MTM0ZDQwODBmZWM2 предисловие]

[https://docs.google.com/viewer?a=v&pid=sites&srcid=ZGVmYXVsdGRvbWFpbnxzbG92b3VjaGl0ZWx5YXxneDo1OTY1NTkxMTUwN2UwNWMy увод]

ПРЕДИСЛОВИЕ

Когато хората убиват, те дълбоко се заблуждават, защото мислят, че с унищожаването на тялото унищожават и онова съзнание, което го е обитавало.

Така е и когато те убиват една идея, едно учение, една наука. Днес има много древни науки, които са погребани - астрологията е една от тях. Знайни им са и гробовете дори: в еди-коя "енциклопедия", еди-кой "речник", и ония, които посещават гробищата на човешките предубеждения и догми, ала нямат око за живото в живота, ще ви се присмеят, ако им заговорите за неща "отдавна умрели" според тях. Те дори могат да ви посочат и имената на ония "официални учени", свещенослужители в храма на науката от Ренесанса насам и достойни до наши дни, които са извършили погребението на тия "суеверици" и да ви цитират нещо от техните "надгробни речи". Наистина във времето на Ренесанса от астрологията бяха останали само дрипи - тази божествена девица се изплъзна от ръцете на окаяна сган от шарлатани-гадатели и те успяха да откъснат от нейните одежди само по някоя и друга дрипа. Та когато дойдоха по-късно учени, те всъщност погребаха не астрологията, а няколко "астрологически дрипи".

Тъй е: когато хората погребват, те погребват само дрипите - живото си заминава, за да влезе в нова форма и нова фаза на развой.
Така беше и с астрологията. Доскоро мнозина мислеха, че тя е мъртва наука и това предубеждение така бе залегнало в техните умове, че и не смятаха за нужно сами да проверят онова, което им бяха натрапили. Една от чертите на съвременния човек, какъвто и да е той - учен или прост, е, че пази ревниво своите догми. Той дреме над своето наследено от дядо и баба имане, над своите наследени ценности и не си дава труд да провери дали повечето от тях не са фалшиви. И днес по разните пазарища в живота - религиозни пазарища, политически пазарища хората си служат с тия фалшиви монети на атавизма и наричат това "почтена търговия". А има и много хора, особено интелигентни, които знаят фалшивостта на тия монети - знаят лъжата на всички ония религиозни и обществени догми, които спъват развитието на човечеството, ала от страх мълчат.

Все пак има и доблестни хора, които пристъпват непредубедено към нещата и които не се боят да изкажат истината въпреки подигравките и хулите на страхливите и ревниви пазители на догмите.

Днес мнозина учени на Запад и в Америка са се запретнали да проверят астрологичните данни, като поставят тази наука на чисто опитна база - наред с другите експериментални науки. Не голословията и отрицанията на разни скудоумци - каквито и да бъдат те: "официални" или "неофициални" учени, - а опитът дава научно оправдание на едно твърдение.

И ето, опитите и наблюденията на редица учени идат да оправдаят древната астрологична истина за влиянието на звездното небе - частно за влиянието на слънцето, луната и планетите върху живота на човека и земята.

Данните за научна обосновка (в съвременен смисъл на думата) на астрологията се събират по два пътя: по пътя на астрофизиката и по пътя на статистичните изследвания.

За да се види в общи черти в каква фаза се намират астрофизичните изследвания, които ни водят до древната астрологична идея за звездните влияния, ще приведем част от статията на Е. Caslan "Опити върху научна Астрология", печатана във френското списание "Le voile d'Jsis", което е посветило два свои броя специално на астрологията.

"Като разглаждаме планетното пространство като едно магнитно поле, в което слънцето е индуктор, а планетите - приемници на индукцията, можем да кажем, че всяка точка от повърхността на една планета е подложена на електрични пълнежи, които се менят всеки миг вследствие движението на небесните светила и закона на Ленц. Тия пълнежи изменят съответно не само потенциала на елементите на почвата, но и самия човек, който може да се уподоби на редица батерии, свързани с една-едничка батерия, която представя психомоторния център на мускулната система. Следователно проучването на земния магнетизъм може да позволи да се докаже влиянието на небесните светила върху човека и да се изследват неговите свойства.

Така Брук (земният магнетизъм), като изследва токовете, що браздят земята, отбелязва, че към земния магнетизъм трябва да се прибави комбинираното действие на слънцето и луната. От него произлизат известни напрежения и контракции, известни изпразвания, които се менят под влияние на земното движение, като упражняват реципрочни въздействия, та по такъв начин непрекъснато менят собствената си интезивност. Брук отбелязва дневни, седмични, месечни, годишни, четиригодишни, шестнадесетгодишни и петвековни колебания. Дневните осцилации зависят от земния магнетизъм; седмичните флуктуации са свързани главно със сизигиите на луната; месечните колебания менят своите скорости, а годишните промени видоизменят пълнежите. Четиригодишният период се дължи на възвръщането на слънцето към същото положение в един и същи час; шестнадесетгодишният произтича от съчетанието на предходния с деветнадесетгодишия лунен цикъл (цикъл на поврата на новолунията в същите дати). Петвековният период обхваща точно 516 години и се мести непрекъснато на 11 градуса всеки 19 години. Всички тия цикли се придружават със съответни промени както в метеорологията, тъй и в историята на народите. Брук, като ги сравнява с хода на историческите събития, установява, че те отговарят на големите периоди на културен подем, и извежда следните няколко общи закони:
"Апогеят в периода на познатите цивилизации е бил достигнат все в същата периодична вековна епоха, именно епохата на преминаването на вековния полюс през столицата или по-скоро през центъра на влиянията на ръководения народ; тия апогеи са траяли колкото времето на това преминаване."

"Един ръководещ народ управлява и напътва човечеството само в течение на един петвековен период."

Без да познава съчиненията на Брук, Сулейр подзема аналогична идея. (Сулейр: Дейността на слънчевата корона). Той смята, че слънцето и земята, които са наелектризирани, трябва да се влияят взаимно. Нещо което ста- N очевидно, като се забележи връзката, която съществува I) между отклоненията на магнитната стрелка и слънче¬вите бури; 2) между тези отклонения и северните сияния,

които представляват електрични изпразвания с бавни трептения, предизвикани в горните слоеве на атмосфера¬та. Това взаимодействие между слънцето и луната не мо¬же да се отнася само за земята, то трябва да съществува и между другите планети и слънцето. И наистина Сулейр доказва, че главните периоди на слънчевите нетна отгова¬рят на времето, което изтича между съединенията и опо¬зициите на следните планети: Юпитер, Сатурн, Уран, Неп¬тун. От друга страна, знае се, че съществува едно съотношение между слънчевите нетна и периодичността на валежите; между тях и известни епидемии. Сулейр ус¬тановява връзка между планетите, които са причина за слънчевите петна, и човешкото здраве, което бива засег¬нато при епидемиите.

В "Електродинамичното влияние на светилата" от Caslan се разглежда същият проблем, но се развива още повече. Там се изчислява действието на планетите и ана¬лизът на формулата ни показва начини на действие от страна на планетите, аналогични на тия, които им припис¬ва астрологичната традиция.

Напоследък този въпрос е бил засегнат още но-отбли- зо. Като се излиза от факта, че честотите на трептенията са обратно пропорционални на масите (Ш. Анрн: Опити за обобщаване теорията на излъчванията и т. н.), изчис¬лили са трептенията на планетите и са могли да ги свър¬жат с нервните трептения. Този метод показва ясно начи¬на, по който може да се определи по един строго научен път психологичната и физична роля на планетните влия¬ния. Но това са още само скици. Този метод налага зна¬чителни изчисления и прилагане на последните данни на модерната физика. Изследванията, до които той е довел, са в състояние на развой и могат днес да се разглеждат само като начални елементи на една физична астрология.

Вместо да се изчисляват действията на планетните трептения, може да се постигне тяхното експериментално определяне с приспособени за целта инструменти от рода на биометрите, т. е. уреди чувствителни за нервното въз¬действие във връзка със звездните влияния. И тук проуч¬ванията са още в своето начало. Това се дължи на обсто¬ятелството. че наблюденията, които е необходимо да се направят в течение на много планетни цикли, за да се син¬тезират и проверят, изискват значителен период от време поради голямата продължителност на някои от тия цик-

ЛМ. Все пак може да се каже, ме първите резултати са ин¬тересни и представят едно отлично обещание за в бъдеще. ,. Ония, които пишат биографиите на Птоломей, Кеп¬лер, Тихо де Брахе - все бележити астрономи, които са Оставили дълбоки следи в развитието на астрономията, - Изпадат често в неловко положение. Защото тези учени , мъже са се занимавали и с астрология, практикували са я И са оставили съчинения върху нея! Как да_си обясни чо- МК това противоречие - трезви умове като Йохан Кеплер, Способни на търпелива и систематична научна работа, да занимават с пустоверици и да не разберат това. Кеплер, Който години наред нрави по възможност най-точни и цай-ирецизни за времето си наблюдения над Марс, за да Определи неговата орбита, и следователно знае що е трез- •0 научна работа, да не може да схване своята заблуда по Отношение на астрологията! Чудно наистина. Да беше са- МО гой - как да е, но до него се нареждат плеяда видни учени, които са изучавали и практикували астрологията: Тихо де Брахе, Йохан Мюлер, наречен Региомонтаиус, КОЙТО издигна първата обсерватория в Нюрнберг и ко- ifOTO немците тачат като баща на немската астрономия; прочутият математик Кардано; докторът по медицина и Професор по математика Морен дьо Вилфранш, живял но времето на Ришельо и Мазарини, който ни е оставил един ОТ най-бележитите трудове по астрология - Asstrologia Gallica; Нютон, Лютер, Св. Тома Аквински и редица още Други...
Интересна психологическа загадка. Но кой ще се спи¬ра да ти разрешава загадки - нали официалната наука в лицето на някои свои представители е произнесла своята Смъртна присъда над астрологията, въпросът е изчерпан, 110-нататъшнн занимания с този въпрос стават излишни. Отворете която искате енциклопедия или речник и ще про¬четете категоричното решение на официалните учени - Процедура и бърза, и лесна, освобождава човека от гла¬воболия, спестява и време, и труд.

И тия, които пишат биографиите на споменатите уче¬ни или мълком отминават факта, че те са били астроло¬зи, или цък с няколко евтини фрази, повечето пъти нас¬мешливи, си умиват ръцете. Спомням си тук думите на един френски учен, който е дал впрочем най-систематич- ното изложение на прочутия Птоломеев Алмагест - кни¬га, която представлява истински синтез на тогавашните

знания по астрономия. Той разглежда надълго и широко оня дял от книгата, който носи названието Syntaxis mathematica, а само пътем, в няколко сиромашки страни¬ци, резюмира астрологичната част на Алмагест - прочу¬тия в средновековието астрологичен трактат Тетрабиб- лон. В тия си бегли бележки той казва: "Но вие вече се досещате, че аз нямам намерение да третирам сериозно този въпрос". Тези думи изразяват напълно отношението на официалната наука към астрологията - и вие виждате доколко то е научно!

Споменавам тия неща не за друго, а защото за мисле¬щия човек, който се интересува от психология - те пред¬ставляват голям психологичен интерес. Ние се намираме пред едно колективно внушение, което трябва да се изко¬рени из човешките мозъци, но ще са нужни големи уси¬лия и много светлина. Случаят с астрологията не е един¬ствен - спомнете си забраната върху богомилството. Трябваше да минат столетия, за да се откърти онази де¬бела кора от клевети и обвинения, с която го бяха покри¬ли тогавашните духовници, мятайки своите собствени престъпления на негов гръб, за да блесне отново, чиста и лъчезарна, истината за него.

Това време е настанало и за астрологията. И днес въп¬реки присъдата, което тегне кад нея, просветени умове в Англия, Америка, Франция, Германия, а къде по-малко, къде повече и в другите страни, изучават астрологията, проучват - строго и опитно - законите на този звезден език на природата и се учат да разчитат нейната веща мисъл.

Разбира се, това, че в миналото, ньк и в наши дни мно¬го просветени умове са се занимавали с астрология, не е още никакво научно доказателство. Това само може да ни вдъхне вяра в нейната достоверност и да ни подтикне към самостойни проучвания.

Въпросът за истинността на астрологията обаче е раз¬решен чисто научно. И следователно, щом тя може да се постави на една чисто експериментална база, такава как¬то и останалите природни науки, и да се изследва по ония общи методи, които са достъпни на съвременната наука, по-нататък за някакви субективни вярвания в астрология¬та и дума не може да става - ние ще бъдем изправени пред нейната научна достоверност, която сама ще определи своята стойност с правдивия език на числата.

Югичното изследване изхожда от следните дан-
,,Ц място на раждането на даден индивид или на
ГО на някое събитие, което значи: изчисляване
jMTO на слънцето, луната и планетите по еклип-
длдено място и време на земното кълбо.
ГИ Думи, ние снемаме небесна карта за даден ас-
момент, в която фигурира кръгът на зодиака
ГЗНакове, по които са разпределени слънцето, лу-
Мжетите според своите дължини (еклиптични ко-
W) и ориентираме този зодиак според местните
[*ГвОграфска дължина и ширина и час на раждане-
ТОва нас ни интересува геоцентричното положе-
СТрономичните елементи. Ще изясним горното:
оптиката или видимият път на слънцето се разде-
знаем, на 12 знака, като се изхожда от пролет-
Иноденствена точка, всеки от по 30 градуса. Тези
| са под ред: Овен, Телец, Близнаци, Рак, Лъв, Де-
1И, Скорпион, Стрелец, Козирог, Водолей и Риби.
||ата фигура кръгьт представя еклиптиката. Плане-
|) които, както е знайно, се движат в плоскости, твър-
1ИЗКИ до плоскостта на еклиптиката, се поставят на
ГМТНОТО място в еклиптиката според своите геоцент-
1И дължини. (Плоскостите на планетните орбити со-
гната сфера в кръгове, които лежат в пояса на зо-
1НИте съзвездия с горните имена, които всъщност
гавят зодиака),
(мената на планетите са следните: Слънце, Луна, Мер-
1Й| Венера, Марс, Юпитер, Сатурн, Уран и Нептун.
'Техните астрономични знаци и геоцентричен ред са те-
Луна, Меркурий, Венера, Слънце, Марс, Юпитер, Са-
(, Уран, Нептун.
Но вследствие денонощното движение на земята, не-
ВНЯта сфера видимо се завърта около оста си за 24 ча-
I Следователно и зодиакът, по който се движат слънце-
Луната и планетите от запад към изток, прави една
ПИК Обиколка за едно денонощие от изток към запад. В
|Н0 място на земното кълбо, в дадено време Изгряват
1ИЧНИ съзвездия от зодиака или, по точно казано, в да-
ДИ да пристъпим към научното поставяне на ас-
ШТе проблеми, ще хвърлим един бегъл поглед
ЮНОмичните елементи, с които астрологията се

дено място и време в източната точка на хоризонта и през меридиана на мястото минават точно онределено число градуси, минути и секунди от еклиптиката. Това именно представя локалната ориенти ровка на зодиака. Какъв е астрологичният смисъл на това, ще се види в книгата, чий¬то превод даваме.

Онази точка от^клиптиката, сиреч градусите, минути¬те и секундите, която минава през източната точка на хо¬ризонта, се нарича асцендент (възход). Ще го бележим тук с As.

А градусите, минутите и секундите от еклиптиката, ко¬ито минават през меридиана на дадено място, ни дават онази точка, която се нарича medium coeli (среда на небе¬то). Бележим ясМ.С.

Ясно е следователно, че за 24 часа през източната точ¬ка на хоризонта ще минат 12-те знака на зодиака: ще из¬греят така, както слънцето изгрява, ще се издигнат, ще ми¬нат през меридиана и ще залязат подобно на слънцето. И понеже планетите са разположени в тия знакове, във все¬ки момент тяхното положение се мени: едни от тях изгря¬ват, други греят на меридиана или близо до него, трети клонят към заник, четвърти са под хоризонта и т. н. В друг някой момент на денонощието тяхното разположение от¬носно хоризонта и меридиана е вече друго. Та ясна е она¬зи сложна картина на планетни положения, която създа¬ва денонощното движение, вън от онова многообразие - по-бавно променящо се, - което се поражда от собствени¬те движения на планетите по зодиака. И както не е все ед¬но дали слънцето е на изгрев или на меридиана, дали за¬лязва или е дълбоко под хоризонта, дали е в този или оня знак на зодиака (защото е равносилно на това, че имаме пролет, лято, есен или зима), така не е все едно и дали ед¬на планета е при изгрев, дали е на меридиана, дали захож¬да или е под хоризонта. При денонощното движение пла¬нетите, носени от зодиака, един вид опасват земята със своите магнетични токове и индуцират по такъв начин сво¬ите влияния, обособени от знака, в който те се намират.
И тъй As. и М. С. ни дават ориентировката на зодиа¬ка. Но за да се определи с по-голяма точност положени¬ето на планетите относно хоризонта и меридиана на да¬дено място, астролозите са разделили небесната сфера на 12 резена или сегмента, като се тръгне от хоризонта и се вземе пладнената линия (линията север-юг) за ос. Тия 12

НВМД пресичат еклиптиката в 12 точки, които са две но ЦК* противоположни, но на различни разстояния една от
* ' Те представляват 12-те върха на така наречените домо- М ИЛИ къщи, които следват от I до ХМ ред на зодиакал¬ните знакове. Това разпределяне става но различни МСТОДИ с помощта на доста сложни сферично-тригоно- МФТрични изчисления, но таблиците, съставени за намира- |М HB домовете, сиреч за ориентиране на зодиака в даде- НО МЯСТО и време на земното кълбо, ни освобождават от ТОЗИ труд.
Изобщо съставянето на небесна карта за един опреде- ЦвН момент и място на земята става лесно и бързо с по- мошта на таблици (ефемеиди или годишници). Най-удоб- МИ за астрологични изчисления, защото са специално Пригодени за тях, са ефемеидите на Raphael (Raphael's •Itionomical Ephemeris, London: W. Foulspham & Co Ltd. 10-11 Red Lion Court, Fleet Stret Е. C. 4).
Фигурата, която даваме тук, предлага ясен графичен поглед На всичко казано досега. Тя представлява небесна ЙАрта на 12 юли 1924 год. 12 ч. обед м. соф. вр. София (й* 19' 47" източна дължина и 42" 4Г 57" северна ши- рИНВ). Астрономичните данни могат да се вземат от един КОЙ да е годишник, например от Connaissance des Temps, i географската ширина и дължина се взема приблизител¬но точно от една географска карта.
As. 16" 19' от Везни - показва, че на софийския хори- JOHT на обяд на 12 юли е изгрявал 16-тия градус от знака безни, т. е. на изток е изгрявал 196" 19' от еклиптиката. Дължините се броят - както е известно - от пролетната рвВноденствена точка 0" на Овена, и като се помни, че все¬ки знак има 30 градуса, лесно е да се види, че 196 "19' от еклиптиката попадат точно в знака Везни. По същия на- ЧИН се разполагат и другите елементи.
М. С. се намира на 19" от Рака, т. е. през меридиана Минава 109-тият градус от еклиптиката (3 знака: Овен, Те- Л«Ц и Близнаци по 30" = 90" + 19" от знака Рак дават точ- £0 109" .
Точно противоположните точки на As. и М. С. са съ¬ответно 16° 19' от Овен и 19" от Козирог, както се вижда lit чертежа.
Ясно е как са разпределени и планетите. Например бЛЪНЦето е на 19" 46' 27" от Рака, намира се следовател-

но на меридиана, в X. дом. Луната е на 23° 27' 5" от Скорпиона във II дом и т. н. Фигурата ни дава, от една страна, небесното положение на планетите, положението
има по еклиптиката, а, от друга страна, тяхното положе¬ние относно хоризонта и меридиана на даденото място (в случая София).
При това домовете се броят от връх до връх. Тъй X дом се смята от 19° Рак до 22° Лъв и т. н.
Ще споменем най-сетне още едно важно астрологично понятие - така наречените аспекти. Под аспект между 2 планети или 2 кои да било точки от еклиптиката се раз¬бира изобщо ъгловото разстояние помежду им или дъга¬та от еклиптиката (изразена в градуси, минути и секунди), която ги дели.

Най - употребявани аспекти са следните:

I. Съединение (съвпад) - планетите се намират в една и съща точка на еклиптиката, ъгловото им разстояние е 0 градуса, напр. такова е положението на слънцето и лу¬ната при новолуние.

II. Опозиция (противостояне) - планетите се намират на 180° една от друга.

> 111. Квадратура - дели ги дъга, равна на 90° (както слън-
О и луната при първа и последна четвърт).
sIV. Тригон - ъглодото им разстояние е 120° .
■> V. Секстил - ъгловото разстояние е 60 ' .
, VI. Паралел - когато планетите имат еднаква северно
"И южна деклинация (склонение от екватора).
Има и други аспекти, които се употребяват в астроло-
гията, но засега, за простота, ще се ограничим с тези.
v При това трябва да се отбележи, че тези аспекти се
.Остират в известни граници, т. е. аспектът съществува и
ава, когато се отклонява от точния с известно число
дуси (най-много 10°). Например в нашата фигура слън-
TO и луната са в тригон, макар главното им разстояние
не е точно 120°, а 123" 20' 38" Съображенията за това
се изтъкнат впоследствие.
4|„':Като се вземе следователно под внимание, че всеки чо-
Жфитежава своя карта на раждане, или както се казва
й хороскоп, ясно е, че могат да се правят сравнителни
ледвания на два или повече хороскопа, нещо което е
'"■голяма важност за научната астрология.
* ,<<;След тези предварителни бележки ние можем вече да
Ш
истъпим към поставената от нас в началото задача. Ас-
рлогията, както вече се изтъкна, почива на системи
СТатистични издирвания.Нейните закони, статистични по
•ВТество, са толкова убедителни, колкото и законите на
|сички останали експериментални науки, и да се отричат,
цде рече да се отрекат основите на цялото съвременно поз-
нание.
-1 Ще изложим накратко и в едър план начина, по който
80 третират астрологичните проблеми, без да се впускаме
• разните математични подробности, с които е свързано
прилагането на теорията на вероятностите в астрология-
та. При това изложение ще се придържаме към трудове-
те на Пол Фламбар, един от най-видните работници в об-
ластта на научната астрология, който и най-систематично
t разработил тези въпроси.
Видяхме, че всеки индивид притежава свое "небе на
фбждане", свой хороскоп. Ясно е следователно, че ние мо-
да сравняваме хороскопите - да извършваме извест-
Сравнителни проучвания над тях. Едно просто разглеж-
Ж на два хороскопа може тутакси да ни разкрие едни
И други прилики и разлики. Възможно е например ед-
планета и в двата хороскопа да заема едно и също но-

ложение в зодиака. Може да се случи луната в единия хо¬роскоп да е на 15° от знака Лъв (135" ио еклиптиката). Ако и във втория хороскоп тя е на I5"jOT Лъва или в граници¬те на планетния кръг на влияние , който се простира по на 10" отсам и оттатьк точката, която заема луната в пър¬вия хороскоп, т. е., ако се намира между 5" и 25° от Лъва, счита се, че тия планети имат еднакво зодиакално поло¬жение. Може да се случи някои планети да се намират в един и същ дом, например в XI дом. Най-сетне могат да се срещнат в разглежданите хороскопи един или ред ед¬накви аспекти. Могат да се случат, да речем, следните ас¬пекти, общи и за двата хороскопа: слънцето в секстил (60° с Марс, луната в паралел с Венера, Меркурий в квадрату¬ра (90" )с Юпитер и пр.

С една дума при разглеждане на два или повече хорос¬копа винаги е възможно да попаднем на известни анало¬гии, но възможно е и обратно - да не попаднем на никак¬ви прилики. Именно тук се явяват на помощ статистичните изследвания и вероятностите, за да ни осветлят кога изоб¬що можем да се надяваме да срещйем това или онова съв¬падение на два или повече астрологични фактора, с дру¬ги думи, да ни дадат вероятността, с която можем да очакваме в общия случай да попаднем на това или оно¬ва аналогично съчетание.
Но нека още веднъж прецизираме основите, върху ко¬ито оперира астрологичното сравнение. Ние сравняваме 1) положението в зодиака на 11-те елементи: As., М. С. и 9-те планети; 2) положението на 9-те подвижни светила: слънце, луна и планети; 3) аспектите, които образуват 11- те горепо^енати елементи помежду си в единия и другия хороскоп.

1 Орбиситс или кръговете, в които се простира влиянието па аспекти¬те между планетите, са установени от дълговековен опит. Те търпят обаче известни вариации, които -зависят както от вида на аспектите, тъй и от мно¬го оше други причини, фламбар, за да опрости теоретичните изследвания, приема орбиса на планетите кръгло 10°.

2 В изследванията си Фламбар включва само така наречените главни или големи аспекти: сьвнад, секстил, квадратура, тригон, опозиция и паралел.

Едно просто изчисление ще ни даде броя на ония аст-
рологични фактори, които играят роля като елементи на
сравнение.
11 положения в зодиака на 11-е елемента дава 11 фак-
тора.
9 положения в 12-те дома на 9-те подвижни елементи
дава още 9 фактора.
11-те елементи: As., М. С. и 9-те планети в своите все-
' възможни съчетания в границите на 6-те аспекта, след ка-
то се изключат ония случаи, които нямат астрономичен
смисъл , дават още около 313 фактора. Та всичко на брой
около 333 фактора, върху които е ограничил своите изс-
ледвания споменатият френски астролог. Ще кажем само,
че привличането и на други елементи, които играят роля
в астрологията, ще предизвика едно силно покачване в
броя на астрологичните фактори, които в такъв случай
може да надхвърлят няколко хиляди.
Следователно бихме могли да се запитаме каква е ве-
роятността даден астрологичен фактор да се среща еднов-
ременно в два хороскопа (като се съобразяваме с всички
изисквания за периодите на планетните обиколки, с една
реч, като спазим всички астрономични условия). При то-
ва ще се разграничат три вида вероятности, които Флам-
бар е нарекъл астрономична, общаи специ-
ална или частна. Няколко примера за всички тия
категории вероятности ще ни избавят от дълги обяснения,
освен това тутакси ще ни доведат до самата ядка на въп-
роса.
Астрономичната вероятност произтича от собствено-
то движение на 11-те елемента. Да се запитаме например
каква е вероятността да се намира слънцето в хороскопа
на лицето В. в същото зодиакално положение както в хо-
роскопа на лицето А. Това зодиакално положение е рав-
носилно на съвпад. Понеже на 360° има изцяло 20° (10 от-
сам и 10 оттатък точката на съвпада), които могат да ни
дадат този съвпадеж, то явно е, че има всичко на всичко
20 благоприятни случаи и че вероятността е 20/360 или
1/18. Следователно астрономичната вероятност в този
3 Астрология
1 Например между Меркурий и Слънцето, от една страна, и Венера и Слънцето, от друга, никога не могат да се образуват други аспекти освен съвпад и паралел поради малката им елонгация от Слънцето.
17

случай е 1/18 или приблизително 55%, което значи, че на 100 хороскопа има поне 5,5, в които се среща споменато¬то положение на слънцето на разстояние приблизително 10°. Такава е астронфмичнтав вероятност например и на As. Така всеки фактор си шда своя присъща нему астро¬номична вероятност.
Общата вероятност пък произтича от статистични из-следвания върху произволен брой произволно взети хо¬роскопи. Не е необходимо тя да съвпада винаги с астро¬номичната. Нейното установяване е лесно: достатъчно е да имаме голям брой хороскопи, напр. няколкостотин, за да намерим търсения процент за кой да е фактор. Трябва да поменем обаче, че почти във всички случаи общата ве¬роятност съвпада напълно с астрономичната. Така изс¬ледванията показват, че за As. например общата вероят¬ност възлиза пак на 5,5%.
Нека допуснем обаче, че ни интересува как стои въп¬росът с луната например не в общия случай, когато има¬ме произволно подбрани лица - и по място на раждане, и по възраст, - а в специалния случай, когато тия лица са свързани помежду си с роднински връзки (родителски, братски, сестрински), т. е да си зададем въпроса, каква е вероятността при разглеждане хороскопите на хора, свър¬зани помежду си с тесни роднински връзки, да намерим луната в едно и. също зодиакално положение (приблизи¬телно на около 10°). Изследванията в този специален слу¬чай ще ни доведат до така наречената специална или частна вероятност. В много случаи частната вероят¬ност рязко се отклонява от общата - и тъкмо тук, в т о- ва отклонение на частната от общата вероятност лежи опитният доказ за съществуването на една естествена връзка между светилата и човека.
Специалната вероятност на луната, за която по- горе загатнахме, т. е. случая, когато имаме хороскопи на срод¬ници, възлиза според многобройните изследвания на Фламбар на около 18 % (по точно 18,6%), когато пък об¬щата вероятност, както видяхме, не надхвърля 5,5%. Съ¬щото се получава и за As.
Изследвания от този род са позволили на поменатия френски астролог да формулира ясно и категорично з а- кона за астралната наследственост- именно, че индивидите не се раждат ко г а да е, а тяхното небе на раждане е в и з-

вестна закономерна връзка с "to е б е т о" на техните родители. Не само това,ами ако взе¬мем хороскопи на близки роднини, ние често попадаме на такива поразителни аналогии, които никога не можем да очакваме в общия случай - когато имаме хороскопи на какви да е лица. Само този факт вече е достатъчен да пот¬върди истинността на астрологията - древна наука, в ко¬ято не напразно са вярвали и не само вярвали, а и прак¬тикували такива светли умове в миналото. И наистина, ако планетните влияния не съществуваха, ако те бяха не¬що фиктивно, тогава не би трябвало да получим такова рязко отклонение между общата вероятност и частната - трябваше да се получат цифри, които едва-едва да се раз-личават, които почти да се покриват.
Няколко примера още за частни вероятности, чийто брой впрочем е твърде голям и може произволно да рас¬те с всеки нов частен случай:
Аспектите между Меркурий и Луната са характерни за философския ум. Общата вероятност да попаднем на един от 6-те аспекти между Меркурий и Луната е 50%. Но ка¬то разгледаме случая, когато тия лица попадат в специал¬ната категория на "философите" (Фламбар е разгледал 167 случая на знаменити световноизвестни философи, добива¬ме като специална вероятнЩт 77,2%.
Изследванията показват, че творческите, продуктивни умове (в наука, изкуство, литература) се раждат повече под така наречения тригон на въздуха, който обхваща зна¬ковете Близнаци, Везни и Водолей, а също и под знакове¬те Дева и Скорпион, т. е. техният As., или точката от ек- липтиката, която изгрява на източния хоризонт в мига на раждането им, лежи в някой от тези знаци. Процентът е около 75, когато пък общият случай ни дава едва 42%.
Общо казано - без да се впущаме в повече подробнос¬ти и да цитираме повече примери, - по този път ние се до¬бираме до ценни факти. Може да се изследват ред въпро¬си, като напр. наследствеността, дълготрайността на живота, смъртността (също да се прецизират ясно астро¬логичните данни, които са характерни за творческите на¬тури, за хората на науката, за математици, философи, му¬зиканти, поети и пр.
Аз само нахвърлям тук някои по-външни въпроси, без дори и да зачеквам ония по-дълбоки астрологически проблеми, които са твърде сложни в своята психологич¬

на постановка - тъй като целта ми е да дам само една идея за научното третиране на астрологичните проблеми.
Ще изтъкна още някои и други цифри, за, да изпъкне още по-ясно и по-нагледно фактът, че индивидите не се раждат под произволно "небе", а под такива съчетания, които са най-хармонични с тяхното вътрешно и външно естество и с тяхната материална съдба.
Споменах, че хороскопите на родни лица ни дават по някой път поразителни аналогии (планети в едно и също зодиакално положение, сума еднакви аспекти, еднакво по¬ложение на планетите по разните домове и пр.) Нека до¬пуснем, че освен другите аналогични съчетания в хорос¬копите на двама души (баща и син например) съществуват и следните: 1) тригон (120° ) между Луната и Сатурн (об¬ща вероятност: 1/9); 2) еднакво положение на Юпитер в зодиака (обща вероятност 1/18), 3) Юпитер се намира в двата хороскопа в един и същи дом (обща вероятност 1/12) и 4) общо зодиакално положение на Слънцето (обща ве¬роятност 1/18).
За да попаднем на едновременното стичане на тия 4 фактора, нещо, което е възможно, защото те са напълно независими един от друг и могат да се случат едновремен¬но в два каквито и да било хороскопа, т. е. в общия случай, трябва да вземем 9X18X12X18 = 34992 хорос¬копа. (Тъй като вероятността, както лесно се изчислява, е 1/34992).
Тук ние разглеждаме случая за 4 еднакви съчетания, а често хороскопите на сродници показват толкова много и такива поразителни, че ние без мъка можем да разгадаем смисъла на природата, която пише със своите живи звез- дниписмена.
Изобщо изследванията 'в областта на астралната нас-ледственост изобилстват с факти, които ясно и убедител¬но говорят за реалността на звездните влияния.
Накрая ще изтъкна още веднъж, че стига да проучва¬ме търпеливо и добросъвестно, голямата книга на приро¬дата ще ни се отвори и природата ще ни повери ключо¬вете ha един от най-великите езици, които е дадено на човека да разбира - езика на звездното небе.

ПРЕДГОВОР
КЪМ ПРЕГЛЕДАНОТО И РАЗШИРЕНО ИЗДАНИЕ
Откакто беше издадено това малко ръководство по
Практична астрология, две издания бяха изчерпани. Инте-
ресът, с който то се посрещна, стигна до там, че стана не-
обходимо да се издаде едно сбито съчинение, предназна-
чено да служи като начално пособие за изучаващите
астрология, и при това на достъпна за всички цена. Ние
Ьярваме, че прегледът и разширението, което претърпя то-
ва издание, ще го направи още по-популярно от преди.
Практичната полза от астрологията от ден на ден все
Повече и повече се съзнава и оценява, макар че някои от
Най-висшите проблеми останаха по необходимост неза-
сегнати в тия страници, все пак се надяваме, че онова, ко-
ето бе възможно да се изнесе от тая трудна наука, ще да-
де възможност на читателя да следи предмета с вяра и
задоволство. В такъв случай той безсъмнено скоро сам ще
Открие, и то без специални указания от моя страна, че ас-
трологията е от край до край една практична и полезна
наука.
, Има, разбира се, известни страни от тая завладяваща
С магична сила наука, които не се изнасят в тоя малък
труд, разглеждащ само така наречената Рождена
астрология, или учение за Ражданията. Но ако е вяр-
HO - както поне аз к*исля, - че "присъщият на човечество-
то предмет за проучване е човекът", то ние без съмнение
сме прави, като избираме тая тъкмо област от астрологи-
ята като такава, на чието проучване начинаещият трябва
най-напред.да се посвети.
След като достигнем до едно пълно разбиране на мно-
госложната природа на човешкия характер, както и йа
първопричините за голямото разнообразие в проявите му,
след като видим как многоцветният храм на Светлината
крепи под сводовете си подлунния мир със своята калей-
докопична игра от сили, ние ще бъдем донякъде по-доб-ре подготвени не само да боравим с човешките характе¬ри, а и да насочваме силите на човешкия ум по известни канали, които водят до съхраняване на социалната ико¬номия, и то не чрез каквито и да било стеснителни мерки, не чрез вредното във всяко отношение потискане на страс¬тите и силите, а чрез превръщането им във форми, които са съзидателни и ползотворни.
Да знае човек върху кои способности по-специално да насочи своето внимание, да намери линиите на най-мал- ката съпротива, да открие мястото на собствената си ду¬ша във вселената и границите, до които амбицията му мо¬же по един нормален начин да се стреми, това са неща, които е необходимо да се знаят.
На вън от научните истини, науката за планетните вли¬яния ни разкрива и други не по-малко важни и обаятелни истини от чисто философско естество, до които тя неиз¬бежно води ума ни и които не могат да не упражнят мощ¬но влияние при оформяне на ония наши възгледи, които имат непосредствено отношение към целите на практич¬ния живот. Тя изработва у мислещия човек едно съвсем ново становище по ред най-дълбоки проблеми на живота и факт е, че за'ония, които се захващат за нейното проуч-ване, астрологията става истинско откровение. Тя става за тях едно убеждение, от което е невъзможно и нежела¬но да се освободят.
Сефариал

Увод

—От най-ранните още времена на световната история ас-
югичният проблем е възбуждал интерес в умовете на
103ина мислещи хора и е упражнявал голямо влияние
iy тях. Тази наука никога не е била общодостъпна, ма-
| и да може да се каже, че при наличността на нейните
5ройни привърженици на Изток и на постоянно нарас-
f 1—1 nil II брой на следовниците й на Запад няма ни едно ве-
\рро по-универсално от вярата във влиянието на небесни-
| У» светила върху съдбините на човека.
Невъзможно е в рамките на такава малка книга като
|ПШ да се разгледа както е редно философският парадокс,
рЮЙто прави от свободната воля на човека една "necessity
|1в play"- Все пак очевидно е, че това понятие не е съвсем
Шнаучно, като се има предвид, че е прието да се говори
\ "свободния път на трептенията" в химичните атоми, ко-
гато същевременно се знае, че тия атоми си имат своите
j втрого определени свойства, начин на движение и т. н. и
Оа подчинени на общите закони^ които регулират телата,
От които те съставят част. Ако можем следователно да ус-
Тановим една зависимост между конфигурацията на не-
jбесните светила в мига на раждането и познатия живот и
ктер на индивида, а също така и едно съотвестствие
хода на събитията в неговия живот и промените,
IfKMrro произлизат в движенията на светилата след момен-
та на раждането, ние ще сторим добре да приемем тоя
°,фа>т - нещо за което той е достоен, и да извадим съобраз-
' ~ 9. с него своите философски заключения.
В дълбока древност, още в 2154 год. преди Рождество
/ Христово срещаме вести за голямото значение, което са
|вТПавали китайските държавници на небесните явления. В
горическите летописи на древен Китай се съобщава, че
онова време астролозите Хи и Хо пренебрегнали ня-
: дълга си, така че когато на 10 октомври имало голя-
> слънчево затъмнение в Пекин между 7 и 9 часа сутрин-
народьт бил съвсем неподготвен за него и "се щурал
«-натам, обзет от страшно смущение". Хи и Хо били
УВОД

лишени от длъжностите си, имотите им били конфиску¬вани, а самите те прокудени от родината си. У индусите срещаме класическите писатели Гарга, Парашара и Ма- хира наред с легион техни коментатори. Асирийските ис¬торически паметници са пълни с астрологични загатвания относно влиянието на планетните съвпади и положения¬та на светилата. Гръцката митология не е нищо друго ос¬вен една широка система на космографска астрология и историята, която тя съдържа, не е друга освен онази, ко¬ято можете да прочетете в небесните констелации и съот- ветствуващато там развитие на човешката раса. Аристо¬тел я направи част от своята философия. Хипарх, Хипократ, Талес, Галениус и други са изповядвали отк¬рито своята вяра в нейните принципи, почиващи на дъл¬боко разбиране. Ала на Клавдий Птоломей дължим пър¬вото сбито и научно изложение на нейните начала и на •нейната практика, поне за Европа. Той написа своя Тет- рабиблос или Четирикнижие, дето положи основите на една истинска астрологична наука. Юлиус Фирмикус зат- върди учението на Птоломей и го разшири. Откриването в по-нови времена на планетите Уран и Нептун от Хер- шел и Адамс разшири полето на изследване и даде на съв¬ременните астролози ключ за разбиране на много рабо¬ти, които дотогава не бяха добре разбирани. Не че тия открития обърнаха наопаки цялата система на астрологи¬ята, както мнозина си въобразиха и започнаха нелепо да твърдят, или че отрекоха заключенията, изведени от кон¬статираните действия на седемте познати в древността не¬бесни тела от слънчевата система, а само дадоха възмож¬ност след известен период от време да се попълнят някои празноти и да се обяснят известни събития, които не мо¬жеха да се отдадат на никоя от познатите дотогава пла¬нети. Откриването на аргона не обори нашите заключе¬ния относно естеството и свойствата на водорода, кислорода или азота, нито придаде съвсем ново значение на думата "атмосфера". И още 7 нови планети да се отк¬риеха, пак нямаше да има нужда да се преработи нито един- едничък параграф от тая книга. Онова, което се знае за планетните влияния върху живота на човека, се знае с голяма сигурност и действията на една планета не могат никога да бъдат смесени с тия на друга някоя. Колкото и несъвършена да е, но астрологията е една истинска наука както по отношение на своите принципи, тъй и по отно¬шение на своята практика. Тя от само себе си изисква сво¬ето място всред другите науки по простата причина, че се

Подава на математично доказателство и борави само с
Наблюдавани положения и движения на небесните тела. И
Оня, който поддържа основните закони на Нютон, соли-
дарността на слънчевата система, взаимодействието на
Планетите и следващите от него елекростатични въздейс-
твия върху земята, не може да отрече основните начала на
астрологията. Прилагането на тия начала към фактите на
Всекидневния живот е само въпрос на дълги изследвания
И отчитания по една изработена вече стълбица, която се е
|родължавала с хиляди години по всички части на земя-
*Та, така че читателят трябва сам да направи собствения си
Хороскоп, за да подложи веднага на проверка астрологи-
ята.
Пишещият тия редове е в положение да знае, че изуча-
ването на астрологията в наши дни не е по-малко искре-
но и широко разпространено, отколкото когато да е, но
Малко грижа се полага за-това да бъде тя популяризира-
на, защото както казваше проф. Макс Мюлер: "Голямо е
невежеството, което смесва една наука, изискваща високо
образование, с изкуството на обикновените гадатели".
Онова, което великият Кеплер беше принуден да изповяд-
ва "благодарение на безпогрешното опитно констатиране
На хармонията, която съществува между събитията на зе-
мята и промените в небесното пространство" като" невол-
на вяра", науката, която прилагаше и поддържаше Тихо
Брехе въпреки многобройните удари на съдбата и враж-
дебното отнасяне към астрологията, изкуството, което
спря вниманието на младия Нютон и го накара да мисли
върху проблемите на силата и материята, което плени
умовете на люде като Френсиз Бейкън, архиепископ
Usher'a, Халей, Сър Джорж Уитчел, Фламстед и много
други, е и до днес любимо занятие на мйозина и обеща-
ва да стане предмет на популярно изследване.
Ние вярваме, че настоящото съчинение ще помогне
Значително на оня, които сериозно се заемат с основното
проучване на астрологията, и макар че то далеч не изчер-
пва онова, което се знае по предмета, но все пак ще се
стреми да бъде ясно и точно в рамките, които си е поста-
вило, и ще даде възможност на всеки малко интелиген-
тен читател да провери претенциите на астрологията. Ли-
. вратурата по предмета е зачителна и авторът на тая книга
Изисква доверието на читателя дотолкова, доколкото соб-
еният му широк опит и практика му дават възможност
изложи тоя предмет в една проста и сбита форма.

Астрология - Предисловие

2010-12-14T12:42:47Z

Devashaktika:

[[Астрология - работна]]

[https://docs.google.com/viewer?a=v&pid=sites&srcid=ZGVmYXVsdGRvbWFpbnxzbG92b3VjaGl0ZWx5YXxneDo0YWM1MTM0ZDQwODBmZWM2 предисловие]

[https://docs.google.com/viewer?a=v&pid=sites&srcid=ZGVmYXVsdGRvbWFpbnxzbG92b3VjaGl0ZWx5YXxneDo1OTY1NTkxMTUwN2UwNWMy увод]

ПРЕДИСЛОВИЕ

Когато хората убиват, те дълбоко се заблуждават, защото мислят, че с унищожаването на тялото унищожават и онова съзнание, което го е обитавало.

Така е и когато те убиват една идея, едно учение, една наука. Днес има много древни науки, които са погребани - астрологията е една от тях. Знайни им са и гробовете дори: в еди-коя "енциклопедия", еди-кой "речник", и ония, които посещават гробищата на човешките предубеждения и догми, ала нямат око за живото в живота, ще ви се присмеят, ако им заговорите за неща "отдавна умрели" според тях. Те дори могат да ви посочат и имената на ония "официални учени", свещенослужители в храма на науката от Ренесанса насам и достойни до наши дни, които са извършили погребението на тия "суеверици" и да ви цитират нещо от техните "надгробни речи". Наистина във времето на Ренесанса от астрологията бяха останали само дрипи - тази божествена девица се изплъзна от ръцете на окаяна сган от шарлатани-гадатели и те успяха да откъснат от нейните одежди само по някоя и друга дрипа. Та когато дойдоха по-късно учени, те всъщност погребаха не астрологията, а няколко "астрологически дрипи".

Тъй е: когато хората погребват, те погребват само дрипите - живото си заминава, за да влезе в нова форма и нова фаза на развой.
Така беше и с астрологията. Доскоро мнозина мислеха, че тя е Nt i.pi ва наука и това предубеждение така бе залегнало в техните умове, че и не смятаха за нужно сами да проверят онова, което им бяха натрапили. Една от чертите на съвременния човек, какъвто и да е той - учен или прост, е, че пази ревниво своите догми. Той дреме над своето наследено от дядо и баба имане, над своите наследени ценности и не си дава труд да провери дали повечето от тях не са фалшиви. И днес по разните пазарища в живота - религиозни пазарища, политически пазарища хората си служат с тия фалшиви монети на атавизма и наричат това "почтена търговия". А има и много хора, особено интелигентни, които знаят фалшивостта на тия монети - знаят лъжата на всички ония религиозни и обществени догми, които спъват развитието на човечеството, ала от страх мълчат.

Все пак има и доблестни хора, които пристъпват непредубедено към нещата и които не се боят да изкажат истината въпреки подигравките и хулите на страхливите и ревниви пазители на догмите.

Днес мнозина учени на Запад и в Америка са се запретнали да проверят астрологичните данни, като поставят тази наука на чисто опитна база - наред с другите експериментални науки. Не голословията и отрицанията на разни скудоумци - каквито и да бъдат те: "официални" или "неофициални" учени, - а опитът дава научно оправдание на едно твърдение.

И ето, опитите и наблюденията на редица учени идат да оправдаят древната астрологична истина за влиянието на звездното небе - частно за влиянието на слънцето, луната и планетите върху живота на човека и земята.

Данните за научна обосновка (в съвременен смисъл на думата) на астрологията се събират по два пътя: по пътя на астрофизиката и по пътя на статистичните изследвания.

За да се види в общи черти в каква фаза се намират астрофизичните изследвания, които ни водят до древната астрологична идея за звездните влияния, ще приведем част от статията на Е. Caslan "Опити върху научна Астрология", печатана във френското списание "Le voile d'Jsis", което е посветило два свои броя специално на астрологията.

"Като разглаждаме планетното пространство като едно магнитно поле, в което слънцето е индуктор, а планетите - приемници на индукцията, можем да кажем, че всяка точка от повърхността на една планета е подложена на електрични пълнежи, които се менят всеки миг вследствие движението на небесните светила и закона на Ленц. Тия пълнежи изменят съответно не само потенциала на елементите на почвата, но и самия човек, който може да се уподоби на редица батерии, свързани с една-едничка батерия, която представя психомоторния център на мускулната система. Следователно проучването на земния магнетизъм може да позволи да се докаже влиянието на небесните светила върху човека и да се изследват неговите свойства.

Така Брук (земният магнетизъм), като изследва токовете, що браздят земята, отбелязва, че към земния магнетизъм трябва да се прибави комбинираното действие на Мънието и луната. От него произлизат известни напреже- ИЙЯ И контракции, известни изпразвания, които се менят ПОД влияние на земното движение, като упражняват ре- ШШрочни въздействия, та по такъв начин непрекъснато Мвшп* собствената си интезивност. Брук отбелязва днев- П, седмични, месечни, годишни, четиригодишни, шестна¬десетгодишни и петвековни колебания. Дневните осцила- МЮ зависят от земния магнетизъм; седмичните фяуктуации са свързани главно със сизигиите на луната; месечните колебания менят своите скорости, а годишните промени видоизменят пълнежите. Четиригодишният пе¬риод се дължи на възвръщането на слънцето към същото Положение в един и същи час; шестнадесетгодишният про- ИЗТИча от съчетанието на предходния с деветнадесетго- ДИШНия лунен цикъл (цикъл на поврата на новолунията в ОМЦИте дати). Петвековният период обхваща точно 516 го- АПн и се мести непрекъснато на 11 градуса всеки 19 го- ДИНИ. Всички тия цикли се придружават със съответни Промени както в метеорологията, тъй и в историята на на¬родите. Брук, като ги сравнява с хода на историческите събития, установява, че те отговарят на големите перио¬ди на културен подем, и извежда следните няколко общи закони:
"Апогеят в периода на познатите цивилизации е бил достигнат все в същата периодична вековна епоха, имен- ИО епохата на преминаването на вековния полюс през сто¬лицата или по-скоро през центъра на влиянията на ръко¬водения народ; тия апогеи са траяли колкото времето на ТОва преминаване."

"Един ръководещ народ управлява и напътва човечес¬твото само в течение на един петвековен период."

Без да познава съчиненията на Брук, Сулейр подзема ■налогична идея. (Сулейр: Дейността на слънчевата коро¬на). Той смята, че слънцето и земята, които са наелект- ризирани, трябва да се влияят взаимно. Нещо което ста- N очевидно, като се забележи връзката, която съществува I) между отклоненията на магнитната стрелка и слънче¬вите бури; 2) между тези отклонения и северните сияния,

които представляват електрични изпразвания с бавни трептения, предизвикани в горните слоеве на атмосфера¬та. Това взаимодействие между слънцето и луната не мо¬же да се отнася само за земята, то трябва да съществува и между другите планети и слънцето. И наистина Сулейр доказва, че главните периоди на слънчевите нетна отгова¬рят на времето, което изтича между съединенията и опо¬зициите на следните планети: Юпитер, Сатурн, Уран, Неп¬тун. От друга страна, знае се, че съществува едно съотношение между слънчевите нетна и периодичността на валежите; между тях и известни епидемии. Сулейр ус¬тановява връзка между планетите, които са причина за слънчевите петна, и човешкото здраве, което бива засег¬нато при епидемиите.

В "Електродинамичното влияние на светилата" от Caslan се разглежда същият проблем, но се развива още повече. Там се изчислява действието на планетите и ана¬лизът на формулата ни показва начини на действие от страна на планетите, аналогични на тия, които им припис¬ва астрологичната традиция.

Напоследък този въпрос е бил засегнат още но-отбли- зо. Като се излиза от факта, че честотите на трептенията са обратно пропорционални на масите (Ш. Анрн: Опити за обобщаване теорията на излъчванията и т. н.), изчис¬лили са трептенията на планетите и са могли да ги свър¬жат с нервните трептения. Този метод показва ясно начи¬на, по който може да се определи по един строго научен път психологичната и физична роля на планетните влия¬ния. Но това са още само скици. Този метод налага зна¬чителни изчисления и прилагане на последните данни на модерната физика. Изследванията, до които той е довел, са в състояние на развой и могат днес да се разглеждат само като начални елементи на една физична астрология.

Вместо да се изчисляват действията на планетните трептения, може да се постигне тяхното експериментално определяне с приспособени за целта инструменти от рода на биометрите, т. е. уреди чувствителни за нервното въз¬действие във връзка със звездните влияния. И тук проуч¬ванията са още в своето начало. Това се дължи на обсто¬ятелството. че наблюденията, които е необходимо да се направят в течение на много планетни цикли, за да се син¬тезират и проверят, изискват значителен период от време поради голямата продължителност на някои от тия цик-

ЛМ. Все пак може да се каже, ме първите резултати са ин¬тересни и представят едно отлично обещание за в бъдеще. ,. Ония, които пишат биографиите на Птоломей, Кеп¬лер, Тихо де Брахе - все бележити астрономи, които са Оставили дълбоки следи в развитието на астрономията, - Изпадат често в неловко положение. Защото тези учени , мъже са се занимавали и с астрология, практикували са я И са оставили съчинения върху нея! Как да_си обясни чо- МК това противоречие - трезви умове като Йохан Кеплер, Способни на търпелива и систематична научна работа, да занимават с пустоверици и да не разберат това. Кеплер, Който години наред нрави по възможност най-точни и цай-ирецизни за времето си наблюдения над Марс, за да Определи неговата орбита, и следователно знае що е трез- •0 научна работа, да не може да схване своята заблуда по Отношение на астрологията! Чудно наистина. Да беше са- МО гой - как да е, но до него се нареждат плеяда видни учени, които са изучавали и практикували астрологията: Тихо де Брахе, Йохан Мюлер, наречен Региомонтаиус, КОЙТО издигна първата обсерватория в Нюрнберг и ко- ifOTO немците тачат като баща на немската астрономия; прочутият математик Кардано; докторът по медицина и Професор по математика Морен дьо Вилфранш, живял но времето на Ришельо и Мазарини, който ни е оставил един ОТ най-бележитите трудове по астрология - Asstrologia Gallica; Нютон, Лютер, Св. Тома Аквински и редица още Други...
Интересна психологическа загадка. Но кой ще се спи¬ра да ти разрешава загадки - нали официалната наука в лицето на някои свои представители е произнесла своята Смъртна присъда над астрологията, въпросът е изчерпан, 110-нататъшнн занимания с този въпрос стават излишни. Отворете която искате енциклопедия или речник и ще про¬четете категоричното решение на официалните учени - Процедура и бърза, и лесна, освобождава човека от гла¬воболия, спестява и време, и труд.

И тия, които пишат биографиите на споменатите уче¬ни или мълком отминават факта, че те са били астроло¬зи, или цък с няколко евтини фрази, повечето пъти нас¬мешливи, си умиват ръцете. Спомням си тук думите на един френски учен, който е дал впрочем най-систематич- ното изложение на прочутия Птоломеев Алмагест - кни¬га, която представлява истински синтез на тогавашните

знания по астрономия. Той разглежда надълго и широко оня дял от книгата, който носи названието Syntaxis mathematica, а само пътем, в няколко сиромашки страни¬ци, резюмира астрологичната част на Алмагест - прочу¬тия в средновековието астрологичен трактат Тетрабиб- лон. В тия си бегли бележки той казва: "Но вие вече се досещате, че аз нямам намерение да третирам сериозно този въпрос". Тези думи изразяват напълно отношението на официалната наука към астрологията - и вие виждате доколко то е научно!

Споменавам тия неща не за друго, а защото за мисле¬щия човек, който се интересува от психология - те пред¬ставляват голям психологичен интерес. Ние се намираме пред едно колективно внушение, което трябва да се изко¬рени из човешките мозъци, но ще са нужни големи уси¬лия и много светлина. Случаят с астрологията не е един¬ствен - спомнете си забраната върху богомилството. Трябваше да минат столетия, за да се откърти онази де¬бела кора от клевети и обвинения, с която го бяха покри¬ли тогавашните духовници, мятайки своите собствени престъпления на негов гръб, за да блесне отново, чиста и лъчезарна, истината за него.

Това време е настанало и за астрологията. И днес въп¬реки присъдата, което тегне кад нея, просветени умове в Англия, Америка, Франция, Германия, а къде по-малко, къде повече и в другите страни, изучават астрологията, проучват - строго и опитно - законите на този звезден език на природата и се учат да разчитат нейната веща мисъл.

Разбира се, това, че в миналото, ньк и в наши дни мно¬го просветени умове са се занимавали с астрология, не е още никакво научно доказателство. Това само може да ни вдъхне вяра в нейната достоверност и да ни подтикне към самостойни проучвания.

Въпросът за истинността на астрологията обаче е раз¬решен чисто научно. И следователно, щом тя може да се постави на една чисто експериментална база, такава как¬то и останалите природни науки, и да се изследва по ония общи методи, които са достъпни на съвременната наука, по-нататък за някакви субективни вярвания в астрология¬та и дума не може да става - ние ще бъдем изправени пред нейната научна достоверност, която сама ще определи своята стойност с правдивия език на числата.

Югичното изследване изхожда от следните дан-
,,Ц място на раждането на даден индивид или на
ГО на някое събитие, което значи: изчисляване
jMTO на слънцето, луната и планетите по еклип-
длдено място и време на земното кълбо.
ГИ Думи, ние снемаме небесна карта за даден ас-
момент, в която фигурира кръгът на зодиака
ГЗНакове, по които са разпределени слънцето, лу-
Мжетите според своите дължини (еклиптични ко-
W) и ориентираме този зодиак според местните
[*ГвОграфска дължина и ширина и час на раждане-
ТОва нас ни интересува геоцентричното положе-
СТрономичните елементи. Ще изясним горното:
оптиката или видимият път на слънцето се разде-
знаем, на 12 знака, като се изхожда от пролет-
Иноденствена точка, всеки от по 30 градуса. Тези
| са под ред: Овен, Телец, Близнаци, Рак, Лъв, Де-
1И, Скорпион, Стрелец, Козирог, Водолей и Риби.
||ата фигура кръгьт представя еклиптиката. Плане-
|) които, както е знайно, се движат в плоскости, твър-
1ИЗКИ до плоскостта на еклиптиката, се поставят на
ГМТНОТО място в еклиптиката според своите геоцент-
1И дължини. (Плоскостите на планетните орбити со-
гната сфера в кръгове, които лежат в пояса на зо-
1НИте съзвездия с горните имена, които всъщност
гавят зодиака),
(мената на планетите са следните: Слънце, Луна, Мер-
1Й| Венера, Марс, Юпитер, Сатурн, Уран и Нептун.
'Техните астрономични знаци и геоцентричен ред са те-
Луна, Меркурий, Венера, Слънце, Марс, Юпитер, Са-
(, Уран, Нептун.
Но вследствие денонощното движение на земята, не-
ВНЯта сфера видимо се завърта около оста си за 24 ча-
I Следователно и зодиакът, по който се движат слънце-
Луната и планетите от запад към изток, прави една
ПИК Обиколка за едно денонощие от изток към запад. В
|Н0 място на земното кълбо, в дадено време Изгряват
1ИЧНИ съзвездия от зодиака или, по точно казано, в да-
ДИ да пристъпим към научното поставяне на ас-
ШТе проблеми, ще хвърлим един бегъл поглед
ЮНОмичните елементи, с които астрологията се

дено място и време в източната точка на хоризонта и през меридиана на мястото минават точно онределено число градуси, минути и секунди от еклиптиката. Това именно представя локалната ориенти ровка на зодиака. Какъв е астрологичният смисъл на това, ще се види в книгата, чий¬то превод даваме.

Онази точка от^клиптиката, сиреч градусите, минути¬те и секундите, която минава през източната точка на хо¬ризонта, се нарича асцендент (възход). Ще го бележим тук с As.

А градусите, минутите и секундите от еклиптиката, ко¬ито минават през меридиана на дадено място, ни дават онази точка, която се нарича medium coeli (среда на небе¬то). Бележим ясМ.С.

Ясно е следователно, че за 24 часа през източната точ¬ка на хоризонта ще минат 12-те знака на зодиака: ще из¬греят така, както слънцето изгрява, ще се издигнат, ще ми¬нат през меридиана и ще залязат подобно на слънцето. И понеже планетите са разположени в тия знакове, във все¬ки момент тяхното положение се мени: едни от тях изгря¬ват, други греят на меридиана или близо до него, трети клонят към заник, четвърти са под хоризонта и т. н. В друг някой момент на денонощието тяхното разположение от¬носно хоризонта и меридиана е вече друго. Та ясна е она¬зи сложна картина на планетни положения, която създа¬ва денонощното движение, вън от онова многообразие - по-бавно променящо се, - което се поражда от собствени¬те движения на планетите по зодиака. И както не е все ед¬но дали слънцето е на изгрев или на меридиана, дали за¬лязва или е дълбоко под хоризонта, дали е в този или оня знак на зодиака (защото е равносилно на това, че имаме пролет, лято, есен или зима), така не е все едно и дали ед¬на планета е при изгрев, дали е на меридиана, дали захож¬да или е под хоризонта. При денонощното движение пла¬нетите, носени от зодиака, един вид опасват земята със своите магнетични токове и индуцират по такъв начин сво¬ите влияния, обособени от знака, в който те се намират.
И тъй As. и М. С. ни дават ориентировката на зодиа¬ка. Но за да се определи с по-голяма точност положени¬ето на планетите относно хоризонта и меридиана на да¬дено място, астролозите са разделили небесната сфера на 12 резена или сегмента, като се тръгне от хоризонта и се вземе пладнената линия (линията север-юг) за ос. Тия 12

НВМД пресичат еклиптиката в 12 точки, които са две но ЦК* противоположни, но на различни разстояния една от
* ' Те представляват 12-те върха на така наречените домо- М ИЛИ къщи, които следват от I до ХМ ред на зодиакал¬ните знакове. Това разпределяне става но различни МСТОДИ с помощта на доста сложни сферично-тригоно- МФТрични изчисления, но таблиците, съставени за намира- |М HB домовете, сиреч за ориентиране на зодиака в даде- НО МЯСТО и време на земното кълбо, ни освобождават от ТОЗИ труд.
Изобщо съставянето на небесна карта за един опреде- ЦвН момент и място на земята става лесно и бързо с по- мошта на таблици (ефемеиди или годишници). Най-удоб- МИ за астрологични изчисления, защото са специално Пригодени за тях, са ефемеидите на Raphael (Raphael's •Itionomical Ephemeris, London: W. Foulspham & Co Ltd. 10-11 Red Lion Court, Fleet Stret Е. C. 4).
Фигурата, която даваме тук, предлага ясен графичен поглед На всичко казано досега. Тя представлява небесна ЙАрта на 12 юли 1924 год. 12 ч. обед м. соф. вр. София (й* 19' 47" източна дължина и 42" 4Г 57" северна ши- рИНВ). Астрономичните данни могат да се вземат от един КОЙ да е годишник, например от Connaissance des Temps, i географската ширина и дължина се взема приблизител¬но точно от една географска карта.
As. 16" 19' от Везни - показва, че на софийския хори- JOHT на обяд на 12 юли е изгрявал 16-тия градус от знака безни, т. е. на изток е изгрявал 196" 19' от еклиптиката. Дължините се броят - както е известно - от пролетната рвВноденствена точка 0" на Овена, и като се помни, че все¬ки знак има 30 градуса, лесно е да се види, че 196 "19' от еклиптиката попадат точно в знака Везни. По същия на- ЧИН се разполагат и другите елементи.
М. С. се намира на 19" от Рака, т. е. през меридиана Минава 109-тият градус от еклиптиката (3 знака: Овен, Те- Л«Ц и Близнаци по 30" = 90" + 19" от знака Рак дават точ- £0 109" .
Точно противоположните точки на As. и М. С. са съ¬ответно 16° 19' от Овен и 19" от Козирог, както се вижда lit чертежа.
Ясно е как са разпределени и планетите. Например бЛЪНЦето е на 19" 46' 27" от Рака, намира се следовател-

но на меридиана, в X. дом. Луната е на 23° 27' 5" от Скорпиона във II дом и т. н. Фигурата ни дава, от една страна, небесното положение на планетите, положението
има по еклиптиката, а, от друга страна, тяхното положе¬ние относно хоризонта и меридиана на даденото място (в случая София).
При това домовете се броят от връх до връх. Тъй X дом се смята от 19° Рак до 22° Лъв и т. н.
Ще споменем най-сетне още едно важно астрологично понятие - така наречените аспекти. Под аспект между 2 планети или 2 кои да било точки от еклиптиката се раз¬бира изобщо ъгловото разстояние помежду им или дъга¬та от еклиптиката (изразена в градуси, минути и секунди), която ги дели.

Най - употребявани аспекти са следните:

I. Съединение (съвпад) - планетите се намират в една и съща точка на еклиптиката, ъгловото им разстояние е 0 градуса, напр. такова е положението на слънцето и лу¬ната при новолуние.

II. Опозиция (противостояне) - планетите се намират на 180° една от друга.

> 111. Квадратура - дели ги дъга, равна на 90° (както слън-
О и луната при първа и последна четвърт).
sIV. Тригон - ъглодото им разстояние е 120° .
■> V. Секстил - ъгловото разстояние е 60 ' .
, VI. Паралел - когато планетите имат еднаква северно
"И южна деклинация (склонение от екватора).
Има и други аспекти, които се употребяват в астроло-
гията, но засега, за простота, ще се ограничим с тези.
v При това трябва да се отбележи, че тези аспекти се
.Остират в известни граници, т. е. аспектът съществува и
ава, когато се отклонява от точния с известно число
дуси (най-много 10°). Например в нашата фигура слън-
TO и луната са в тригон, макар главното им разстояние
не е точно 120°, а 123" 20' 38" Съображенията за това
се изтъкнат впоследствие.
4|„':Като се вземе следователно под внимание, че всеки чо-
Жфитежава своя карта на раждане, или както се казва
й хороскоп, ясно е, че могат да се правят сравнителни
ледвания на два или повече хороскопа, нещо което е
'"■голяма важност за научната астрология.
* ,<<;След тези предварителни бележки ние можем вече да
Ш
истъпим към поставената от нас в началото задача. Ас-
рлогията, както вече се изтъкна, почива на системи
СТатистични издирвания.Нейните закони, статистични по
•ВТество, са толкова убедителни, колкото и законите на
|сички останали експериментални науки, и да се отричат,
цде рече да се отрекат основите на цялото съвременно поз-
нание.
-1 Ще изложим накратко и в едър план начина, по който
80 третират астрологичните проблеми, без да се впускаме
• разните математични подробности, с които е свързано
прилагането на теорията на вероятностите в астрология-
та. При това изложение ще се придържаме към трудове-
те на Пол Фламбар, един от най-видните работници в об-
ластта на научната астрология, който и най-систематично
t разработил тези въпроси.
Видяхме, че всеки индивид притежава свое "небе на
фбждане", свой хороскоп. Ясно е следователно, че ние мо-
да сравняваме хороскопите - да извършваме извест-
Сравнителни проучвания над тях. Едно просто разглеж-
Ж на два хороскопа може тутакси да ни разкрие едни
И други прилики и разлики. Възможно е например ед-
планета и в двата хороскопа да заема едно и също но-

ложение в зодиака. Може да се случи луната в единия хо¬роскоп да е на 15° от знака Лъв (135" ио еклиптиката). Ако и във втория хороскоп тя е на I5"jOT Лъва или в граници¬те на планетния кръг на влияние , който се простира по на 10" отсам и оттатьк точката, която заема луната в пър¬вия хороскоп, т. е., ако се намира между 5" и 25° от Лъва, счита се, че тия планети имат еднакво зодиакално поло¬жение. Може да се случи някои планети да се намират в един и същ дом, например в XI дом. Най-сетне могат да се срещнат в разглежданите хороскопи един или ред ед¬накви аспекти. Могат да се случат, да речем, следните ас¬пекти, общи и за двата хороскопа: слънцето в секстил (60° с Марс, луната в паралел с Венера, Меркурий в квадрату¬ра (90" )с Юпитер и пр.

С една дума при разглеждане на два или повече хорос¬копа винаги е възможно да попаднем на известни анало¬гии, но възможно е и обратно - да не попаднем на никак¬ви прилики. Именно тук се явяват на помощ статистичните изследвания и вероятностите, за да ни осветлят кога изоб¬що можем да се надяваме да срещйем това или онова съв¬падение на два или повече астрологични фактора, с дру¬ги думи, да ни дадат вероятността, с която можем да очакваме в общия случай да попаднем на това или оно¬ва аналогично съчетание.
Но нека още веднъж прецизираме основите, върху ко¬ито оперира астрологичното сравнение. Ние сравняваме 1) положението в зодиака на 11-те елементи: As., М. С. и 9-те планети; 2) положението на 9-те подвижни светила: слънце, луна и планети; 3) аспектите, които образуват 11- те горепо^енати елементи помежду си в единия и другия хороскоп.

1 Орбиситс или кръговете, в които се простира влиянието па аспекти¬те между планетите, са установени от дълговековен опит. Те търпят обаче известни вариации, които -зависят както от вида на аспектите, тъй и от мно¬го оше други причини, фламбар, за да опрости теоретичните изследвания, приема орбиса на планетите кръгло 10°.

2 В изследванията си Фламбар включва само така наречените главни или големи аспекти: сьвнад, секстил, квадратура, тригон, опозиция и паралел.

Едно просто изчисление ще ни даде броя на ония аст-
рологични фактори, които играят роля като елементи на
сравнение.
11 положения в зодиака на 11-е елемента дава 11 фак-
тора.
9 положения в 12-те дома на 9-те подвижни елементи
дава още 9 фактора.
11-те елементи: As., М. С. и 9-те планети в своите все-
' възможни съчетания в границите на 6-те аспекта, след ка-
то се изключат ония случаи, които нямат астрономичен
смисъл , дават още около 313 фактора. Та всичко на брой
около 333 фактора, върху които е ограничил своите изс-
ледвания споменатият френски астролог. Ще кажем само,
че привличането и на други елементи, които играят роля
в астрологията, ще предизвика едно силно покачване в
броя на астрологичните фактори, които в такъв случай
може да надхвърлят няколко хиляди.
Следователно бихме могли да се запитаме каква е ве-
роятността даден астрологичен фактор да се среща еднов-
ременно в два хороскопа (като се съобразяваме с всички
изисквания за периодите на планетните обиколки, с една
реч, като спазим всички астрономични условия). При то-
ва ще се разграничат три вида вероятности, които Флам-
бар е нарекъл астрономична, общаи специ-
ална или частна. Няколко примера за всички тия
категории вероятности ще ни избавят от дълги обяснения,
освен това тутакси ще ни доведат до самата ядка на въп-
роса.
Астрономичната вероятност произтича от собствено-
то движение на 11-те елемента. Да се запитаме например
каква е вероятността да се намира слънцето в хороскопа
на лицето В. в същото зодиакално положение както в хо-
роскопа на лицето А. Това зодиакално положение е рав-
носилно на съвпад. Понеже на 360° има изцяло 20° (10 от-
сам и 10 оттатък точката на съвпада), които могат да ни
дадат този съвпадеж, то явно е, че има всичко на всичко
20 благоприятни случаи и че вероятността е 20/360 или
1/18. Следователно астрономичната вероятност в този
3 Астрология
1 Например между Меркурий и Слънцето, от една страна, и Венера и Слънцето, от друга, никога не могат да се образуват други аспекти освен съвпад и паралел поради малката им елонгация от Слънцето.
17

случай е 1/18 или приблизително 55%, което значи, че на 100 хороскопа има поне 5,5, в които се среща споменато¬то положение на слънцето на разстояние приблизително 10°. Такава е астронфмичнтав вероятност например и на As. Така всеки фактор си шда своя присъща нему астро¬номична вероятност.
Общата вероятност пък произтича от статистични из-следвания върху произволен брой произволно взети хо¬роскопи. Не е необходимо тя да съвпада винаги с астро¬номичната. Нейното установяване е лесно: достатъчно е да имаме голям брой хороскопи, напр. няколкостотин, за да намерим търсения процент за кой да е фактор. Трябва да поменем обаче, че почти във всички случаи общата ве¬роятност съвпада напълно с астрономичната. Така изс¬ледванията показват, че за As. например общата вероят¬ност възлиза пак на 5,5%.
Нека допуснем обаче, че ни интересува как стои въп¬росът с луната например не в общия случай, когато има¬ме произволно подбрани лица - и по място на раждане, и по възраст, - а в специалния случай, когато тия лица са свързани помежду си с роднински връзки (родителски, братски, сестрински), т. е да си зададем въпроса, каква е вероятността при разглеждане хороскопите на хора, свър¬зани помежду си с тесни роднински връзки, да намерим луната в едно и. също зодиакално положение (приблизи¬телно на около 10°). Изследванията в този специален слу¬чай ще ни доведат до така наречената специална или частна вероятност. В много случаи частната вероят¬ност рязко се отклонява от общата - и тъкмо тук, в т о- ва отклонение на частната от общата вероятност лежи опитният доказ за съществуването на една естествена връзка между светилата и човека.
Специалната вероятност на луната, за която по- горе загатнахме, т. е. случая, когато имаме хороскопи на срод¬ници, възлиза според многобройните изследвания на Фламбар на около 18 % (по точно 18,6%), когато пък об¬щата вероятност, както видяхме, не надхвърля 5,5%. Съ¬щото се получава и за As.
Изследвания от този род са позволили на поменатия френски астролог да формулира ясно и категорично з а- кона за астралната наследственост- именно, че индивидите не се раждат ко г а да е, а тяхното небе на раждане е в и з-

вестна закономерна връзка с "to е б е т о" на техните родители. Не само това,ами ако взе¬мем хороскопи на близки роднини, ние често попадаме на такива поразителни аналогии, които никога не можем да очакваме в общия случай - когато имаме хороскопи на какви да е лица. Само този факт вече е достатъчен да пот¬върди истинността на астрологията - древна наука, в ко¬ято не напразно са вярвали и не само вярвали, а и прак¬тикували такива светли умове в миналото. И наистина, ако планетните влияния не съществуваха, ако те бяха не¬що фиктивно, тогава не би трябвало да получим такова рязко отклонение между общата вероятност и частната - трябваше да се получат цифри, които едва-едва да се раз-личават, които почти да се покриват.
Няколко примера още за частни вероятности, чийто брой впрочем е твърде голям и може произволно да рас¬те с всеки нов частен случай:
Аспектите между Меркурий и Луната са характерни за философския ум. Общата вероятност да попаднем на един от 6-те аспекти между Меркурий и Луната е 50%. Но ка¬то разгледаме случая, когато тия лица попадат в специал¬ната категория на "философите" (Фламбар е разгледал 167 случая на знаменити световноизвестни философи, добива¬ме като специална вероятнЩт 77,2%.
Изследванията показват, че творческите, продуктивни умове (в наука, изкуство, литература) се раждат повече под така наречения тригон на въздуха, който обхваща зна¬ковете Близнаци, Везни и Водолей, а също и под знакове¬те Дева и Скорпион, т. е. техният As., или точката от ек- липтиката, която изгрява на източния хоризонт в мига на раждането им, лежи в някой от тези знаци. Процентът е около 75, когато пък общият случай ни дава едва 42%.
Общо казано - без да се впущаме в повече подробнос¬ти и да цитираме повече примери, - по този път ние се до¬бираме до ценни факти. Може да се изследват ред въпро¬си, като напр. наследствеността, дълготрайността на живота, смъртността (също да се прецизират ясно астро¬логичните данни, които са характерни за творческите на¬тури, за хората на науката, за математици, философи, му¬зиканти, поети и пр.
Аз само нахвърлям тук някои по-външни въпроси, без дори и да зачеквам ония по-дълбоки астрологически проблеми, които са твърде сложни в своята психологич¬

на постановка - тъй като целта ми е да дам само една идея за научното третиране на астрологичните проблеми.
Ще изтъкна още някои и други цифри, за, да изпъкне още по-ясно и по-нагледно фактът, че индивидите не се раждат под произволно "небе", а под такива съчетания, които са най-хармонични с тяхното вътрешно и външно естество и с тяхната материална съдба.
Споменах, че хороскопите на родни лица ни дават по някой път поразителни аналогии (планети в едно и също зодиакално положение, сума еднакви аспекти, еднакво по¬ложение на планетите по разните домове и пр.) Нека до¬пуснем, че освен другите аналогични съчетания в хорос¬копите на двама души (баща и син например) съществуват и следните: 1) тригон (120° ) между Луната и Сатурн (об¬ща вероятност: 1/9); 2) еднакво положение на Юпитер в зодиака (обща вероятност 1/18), 3) Юпитер се намира в двата хороскопа в един и същи дом (обща вероятност 1/12) и 4) общо зодиакално положение на Слънцето (обща ве¬роятност 1/18).
За да попаднем на едновременното стичане на тия 4 фактора, нещо, което е възможно, защото те са напълно независими един от друг и могат да се случат едновремен¬но в два каквито и да било хороскопа, т. е. в общия случай, трябва да вземем 9X18X12X18 = 34992 хорос¬копа. (Тъй като вероятността, както лесно се изчислява, е 1/34992).
Тук ние разглеждаме случая за 4 еднакви съчетания, а често хороскопите на сродници показват толкова много и такива поразителни, че ние без мъка можем да разгадаем смисъла на природата, която пише със своите живи звез- дниписмена.
Изобщо изследванията 'в областта на астралната нас-ледственост изобилстват с факти, които ясно и убедител¬но говорят за реалността на звездните влияния.
Накрая ще изтъкна още веднъж, че стига да проучва¬ме търпеливо и добросъвестно, голямата книга на приро¬дата ще ни се отвори и природата ще ни повери ключо¬вете ha един от най-великите езици, които е дадено на човека да разбира - езика на звездното небе.

ПРЕДГОВОР
КЪМ ПРЕГЛЕДАНОТО И РАЗШИРЕНО ИЗДАНИЕ
Откакто беше издадено това малко ръководство по
Практична астрология, две издания бяха изчерпани. Инте-
ресът, с който то се посрещна, стигна до там, че стана не-
обходимо да се издаде едно сбито съчинение, предназна-
чено да служи като начално пособие за изучаващите
астрология, и при това на достъпна за всички цена. Ние
Ьярваме, че прегледът и разширението, което претърпя то-
ва издание, ще го направи още по-популярно от преди.
Практичната полза от астрологията от ден на ден все
Повече и повече се съзнава и оценява, макар че някои от
Най-висшите проблеми останаха по необходимост неза-
сегнати в тия страници, все пак се надяваме, че онова, ко-
ето бе възможно да се изнесе от тая трудна наука, ще да-
де възможност на читателя да следи предмета с вяра и
задоволство. В такъв случай той безсъмнено скоро сам ще
Открие, и то без специални указания от моя страна, че ас-
трологията е от край до край една практична и полезна
наука.
, Има, разбира се, известни страни от тая завладяваща
С магична сила наука, които не се изнасят в тоя малък
труд, разглеждащ само така наречената Рождена
астрология, или учение за Ражданията. Но ако е вяр-
HO - както поне аз к*исля, - че "присъщият на човечество-
то предмет за проучване е човекът", то ние без съмнение
сме прави, като избираме тая тъкмо област от астрологи-
ята като такава, на чието проучване начинаещият трябва
най-напред.да се посвети.
След като достигнем до едно пълно разбиране на мно-
госложната природа на човешкия характер, както и йа
първопричините за голямото разнообразие в проявите му,
след като видим как многоцветният храм на Светлината
крепи под сводовете си подлунния мир със своята калей-
докопична игра от сили, ние ще бъдем донякъде по-доб-ре подготвени не само да боравим с човешките характе¬ри, а и да насочваме силите на човешкия ум по известни канали, които водят до съхраняване на социалната ико¬номия, и то не чрез каквито и да било стеснителни мерки, не чрез вредното във всяко отношение потискане на страс¬тите и силите, а чрез превръщането им във форми, които са съзидателни и ползотворни.
Да знае човек върху кои способности по-специално да насочи своето внимание, да намери линиите на най-мал- ката съпротива, да открие мястото на собствената си ду¬ша във вселената и границите, до които амбицията му мо¬же по един нормален начин да се стреми, това са неща, които е необходимо да се знаят.
На вън от научните истини, науката за планетните вли¬яния ни разкрива и други не по-малко важни и обаятелни истини от чисто философско естество, до които тя неиз¬бежно води ума ни и които не могат да не упражнят мощ¬но влияние при оформяне на ония наши възгледи, които имат непосредствено отношение към целите на практич¬ния живот. Тя изработва у мислещия човек едно съвсем ново становище по ред най-дълбоки проблеми на живота и факт е, че за'ония, които се захващат за нейното проуч-ване, астрологията става истинско откровение. Тя става за тях едно убеждение, от което е невъзможно и нежела¬но да се освободят.
Сефариал

Увод

—От най-ранните още времена на световната история ас-
югичният проблем е възбуждал интерес в умовете на
103ина мислещи хора и е упражнявал голямо влияние
iy тях. Тази наука никога не е била общодостъпна, ма-
| и да може да се каже, че при наличността на нейните
5ройни привърженици на Изток и на постоянно нарас-
f 1—1 nil II брой на следовниците й на Запад няма ни едно ве-
\рро по-универсално от вярата във влиянието на небесни-
| У» светила върху съдбините на човека.
Невъзможно е в рамките на такава малка книга като
|ПШ да се разгледа както е редно философският парадокс,
рЮЙто прави от свободната воля на човека една "necessity
|1в play"- Все пак очевидно е, че това понятие не е съвсем
Шнаучно, като се има предвид, че е прието да се говори
\ "свободния път на трептенията" в химичните атоми, ко-
гато същевременно се знае, че тия атоми си имат своите
j втрого определени свойства, начин на движение и т. н. и
Оа подчинени на общите закони^ които регулират телата,
От които те съставят част. Ако можем следователно да ус-
Тановим една зависимост между конфигурацията на не-
jбесните светила в мига на раждането и познатия живот и
ктер на индивида, а също така и едно съотвестствие
хода на събитията в неговия живот и промените,
IfKMrro произлизат в движенията на светилата след момен-
та на раждането, ние ще сторим добре да приемем тоя
°,фа>т - нещо за което той е достоен, и да извадим съобраз-
' ~ 9. с него своите философски заключения.
В дълбока древност, още в 2154 год. преди Рождество
/ Христово срещаме вести за голямото значение, което са
|вТПавали китайските държавници на небесните явления. В
горическите летописи на древен Китай се съобщава, че
онова време астролозите Хи и Хо пренебрегнали ня-
: дълга си, така че когато на 10 октомври имало голя-
> слънчево затъмнение в Пекин между 7 и 9 часа сутрин-
народьт бил съвсем неподготвен за него и "се щурал
«-натам, обзет от страшно смущение". Хи и Хо били
УВОД

лишени от длъжностите си, имотите им били конфиску¬вани, а самите те прокудени от родината си. У индусите срещаме класическите писатели Гарга, Парашара и Ма- хира наред с легион техни коментатори. Асирийските ис¬торически паметници са пълни с астрологични загатвания относно влиянието на планетните съвпади и положения¬та на светилата. Гръцката митология не е нищо друго ос¬вен една широка система на космографска астрология и историята, която тя съдържа, не е друга освен онази, ко¬ято можете да прочетете в небесните констелации и съот- ветствуващато там развитие на човешката раса. Аристо¬тел я направи част от своята философия. Хипарх, Хипократ, Талес, Галениус и други са изповядвали отк¬рито своята вяра в нейните принципи, почиващи на дъл¬боко разбиране. Ала на Клавдий Птоломей дължим пър¬вото сбито и научно изложение на нейните начала и на •нейната практика, поне за Европа. Той написа своя Тет- рабиблос или Четирикнижие, дето положи основите на една истинска астрологична наука. Юлиус Фирмикус зат- върди учението на Птоломей и го разшири. Откриването в по-нови времена на планетите Уран и Нептун от Хер- шел и Адамс разшири полето на изследване и даде на съв¬ременните астролози ключ за разбиране на много рабо¬ти, които дотогава не бяха добре разбирани. Не че тия открития обърнаха наопаки цялата система на астрологи¬ята, както мнозина си въобразиха и започнаха нелепо да твърдят, или че отрекоха заключенията, изведени от кон¬статираните действия на седемте познати в древността не¬бесни тела от слънчевата система, а само дадоха възмож¬ност след известен период от време да се попълнят някои празноти и да се обяснят известни събития, които не мо¬жеха да се отдадат на никоя от познатите дотогава пла¬нети. Откриването на аргона не обори нашите заключе¬ния относно естеството и свойствата на водорода, кислорода или азота, нито придаде съвсем ново значение на думата "атмосфера". И още 7 нови планети да се отк¬риеха, пак нямаше да има нужда да се преработи нито един- едничък параграф от тая книга. Онова, което се знае за планетните влияния върху живота на човека, се знае с голяма сигурност и действията на една планета не могат никога да бъдат смесени с тия на друга някоя. Колкото и несъвършена да е, но астрологията е една истинска наука както по отношение на своите принципи, тъй и по отно¬шение на своята практика. Тя от само себе си изисква сво¬ето място всред другите науки по простата причина, че се

Подава на математично доказателство и борави само с
Наблюдавани положения и движения на небесните тела. И
Оня, който поддържа основните закони на Нютон, соли-
дарността на слънчевата система, взаимодействието на
Планетите и следващите от него елекростатични въздейс-
твия върху земята, не може да отрече основните начала на
астрологията. Прилагането на тия начала към фактите на
Всекидневния живот е само въпрос на дълги изследвания
И отчитания по една изработена вече стълбица, която се е
|родължавала с хиляди години по всички части на земя-
*Та, така че читателят трябва сам да направи собствения си
Хороскоп, за да подложи веднага на проверка астрологи-
ята.
Пишещият тия редове е в положение да знае, че изуча-
ването на астрологията в наши дни не е по-малко искре-
но и широко разпространено, отколкото когато да е, но
Малко грижа се полага за-това да бъде тя популяризира-
на, защото както казваше проф. Макс Мюлер: "Голямо е
невежеството, което смесва една наука, изискваща високо
образование, с изкуството на обикновените гадатели".
Онова, което великият Кеплер беше принуден да изповяд-
ва "благодарение на безпогрешното опитно констатиране
На хармонията, която съществува между събитията на зе-
мята и промените в небесното пространство" като" невол-
на вяра", науката, която прилагаше и поддържаше Тихо
Брехе въпреки многобройните удари на съдбата и враж-
дебното отнасяне към астрологията, изкуството, което
спря вниманието на младия Нютон и го накара да мисли
върху проблемите на силата и материята, което плени
умовете на люде като Френсиз Бейкън, архиепископ
Usher'a, Халей, Сър Джорж Уитчел, Фламстед и много
други, е и до днес любимо занятие на мйозина и обеща-
ва да стане предмет на популярно изследване.
Ние вярваме, че настоящото съчинение ще помогне
Значително на оня, които сериозно се заемат с основното
проучване на астрологията, и макар че то далеч не изчер-
пва онова, което се знае по предмета, но все пак ще се
стреми да бъде ясно и точно в рамките, които си е поста-
вило, и ще даде възможност на всеки малко интелиген-
тен читател да провери претенциите на астрологията. Ли-
. вратурата по предмета е зачителна и авторът на тая книга
Изисква доверието на читателя дотолкова, доколкото соб-
еният му широк опит и практика му дават възможност
изложи тоя предмет в една проста и сбита форма.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-04T11:20:43Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) ('''готово''')
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (Хирон) '''(готово)'''
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) ('''готово''')
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) ('''готово''')
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) ('''готово''')
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)('''готово''')
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)'''(готово)'''
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]] (Ruana) '''(готово)'''
*30. [[Живата картина]] (Ruana) '''(готово)'''
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]](Ruana)(готово)
*32. [[Вътрешният глас на Бога]] (Хирон) '''(готово)'''
*33. [[Неочакван концерт]] (Хирон) '''(готово)'''
*34. [[Върнатото ограбено]] (Ruana)'''(готово)'''
*35. [[Божествена Любов ме озари]](Ruana) '''(сготвих)'''
*36. [[Внушението]] (Хирон) '''(готвя)'''
*37. [[По пътя на малките съпротивления]] (Ruana) '''(готово)'''
*38. [[На път за Берлин]] (Ruana) '''(готово)'''
*39. [[Още малко ще пееш в света]] (Ruana)'''(готово)'''
*40. [[Търпение с Любов]] (Ruana)'''(готово)'''
*41. [[Песен на ангелите]] (Ruana)'''(готово)'''
*42. [[Една вечна истина]] (Ruana) '''(готово)'''
*43. [[Гъбите]] (Ruana) '''(готово)'''
*44. [[Фонетиката]] (Ruana)'''(готово)'''
*45. [[Пеенето е психически процес]] (Ruana)(работи)
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]] (Ruana)(работи)
*47. [[Приемът]] (Ruana)(работи)
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]] (Ruana)(работи)
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]] (Дима)('''готово''')
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Новото Битие — Пети Божествен ден - за корекция

2010-06-04T11:09:58Z

Devashaktika:

НОВОТО БИТИЕ - ПЕТИ БОЖЕСТВЕН ДЕН

30.05.1943 година — Изгрева — София.

Днес имах само един час репетиция, от 10 до 11 часа преди обяд. Помолих брат Христо да ме чака в една сладкарница близо до операта. След репетицията, като птичка хвръкнах навън, пo-скоро да отида при светлия Учител. На Изгрева пристигнахме на обяд. Дежурните сестри ме сложиха от дясно на Учителя, а брат Христо седна срещу него. От другата му страна мястото вече беше заето от един възрастен брат. Целунах ръката на Учителя и му казах:

— Учителю, Вие ни рекохте да си изберем един ден до края на месеца и да дойдем за „Битието".

— Хубаво, хубаво, днес времето е музикално!

— Ние се хранехме в мълчание. Чуваше се лекият звън от лъжиците и чиниите на сестрите и братята.

Учителят казва:

— Храненето е музика.

И действително, уверих се че храненето е особена музика. След обяда сестрите и братята се събраха около Учителя и запяха. Очите на всички бяха отправени към него. Учителят тихо ме попита:

— Харесват ли ти песните? Хубаво ли ги пеят?

— Да, Учителю — отговорих му, — харесват ми песните. Сестрите и братята ги пеят сърдечно и с любов.

Лицето на Учителя сияеше. Покани ни в приемната стая.

— Учителю — казах аз, — Миналата вечер пях по радиото. Програмата ми беше: Песни от моя професор по солфеж от Парижката Консерватория, Емил Депорт, песни от Габриел Форе и песни от Едуард Григ. Учителю, не съм срещнала до сега песен в която да се възпява Любовта на девицата към Бога.
Композиторите и поетите много красиво възпяват любовта към някой юноша с красиви вежди и пламенен поглед, но никой не е възпял Любовта към Бога.

Аз тихичко изпях на френски език „Шансон д'амур" от Григ. Учителят настройвайки цигулката си, каза:

— Не вески глас може да се предава добре по радиото. И най-малките дефекти на гласа, силно личат по радиото.

Учителят изсвири на цигулката си Петия Божествен ден на „Новото Битие". Той прекара лъка си по празните струни на цигулката и каза:

— „Новото Битие" — сътворението на света, се отнася за целия космос. То се отнася и за отделния индивид. Сътворението на света ще измени битието на отделния човек, на народите и на расите!

Ето думите на Петият ден от Сътворението, който Учителят свиреше и пееше:

„И рече Бог! Да се родят във водата риби и морски чудовища. И птици да хвъркат над земята, по небесния простор, всеки според вида си. И стана така. И видя Бог, че всичко бе добро. И благослови ги Бог. И стана вечер, и стана утро, пети ден." Аз тихо пеех с неговата цигулка и сълзи течаха от очите ми. Брат Христо тихо пригласяше развълнуван. Учителят ме попита:

— Ти, познаваш ли брат Михаил* от Париж?

— Не, Учителю — отговорих аз. — Чувала съм от брат Христо и от други сестри и братя да ми говорят за него. Аз лично не го познавам и никога не съм го виждала, даже и на снимки.

Учителят търсеше нещо по масата и го намери. Той ми поднесе една малка книжка на френски език и ме попита:

— Ти нали четеш на френски език?

— Да, Учителю — казах аз.

— Ти прочети тази книжка, че да видим ще ти хареса ли написаното в нея.

— Добре, Учителю, ще прочета книжката.

Времето беше напреднало. Трябваше да се подготвям за утрешната репетиция в операта. Извадих от чантата си една моя снимка, която бях надписала за Учителя и му я подарих. Той стана прав и след като внимателно я разгледа, постави я на вратичката на отсрещния бюфет, като я закрепи между рамката и стъклото.

Тази снимка бях направила по искане на Художествената управа на операта, в четири различии пози за клишета върху програмите, афишите и вестниците. Секретаря на операта ми направи забележка, че не съм представила снимките си с деколтета, както на другите артисти, ами така с тази бяла якичка съм приличала на пенсионерка, не на артистка...

[[Файл:Рисунка 49.png]]

Благодаря на светлите същества и на гениите на музиката, гдето ме срещнаха с великото творчество на Учителя, да слушаме и да пеем с брат Христо, когато цялото Небе пее през неговата цигулка и свещения му глас.

Преди да напуснем приемната, Учителят ме попита:

— Вие кога ще запразните?

— На 20 юли, Учителю!

— Когато запразните ти си вземи в едно малко куфарче най-необходимите неща за спане и ела тук!

Благодаря Ви, Учителю!

* Михаил Иванов — ученик на Учителя, науснал България през 1937 г. Основател окултно общество във Франция, (бел. ред.)

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-04T10:58:40Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) ('''готово''')
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (Хирон) '''(готово)'''
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) ('''готово''')
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) ('''готово''')
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) ('''готово''')
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)('''готово''')
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)'''(готово)'''
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]] (Ruana) '''(готово)'''
*30. [[Живата картина]] (Ruana) '''(готово)'''
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]](Ruana)(готово)
*32. [[Вътрешният глас на Бога]] (Хирон) '''(готово)'''
*33. [[Неочакван концерт]] (Хирон) '''(готово)'''
*34. [[Върнатото ограбено]] (Ruana)'''(готово)'''
*35. [[Божествена Любов ме озари]](Ruana) '''(сготвих)'''
*36. [[Внушението]] (Хирон) '''(готвя)'''
*37. [[По пътя на малките съпротивления]] (Ruana) '''(готово)'''
*38. [[На път за Берлин]] (Ruana) '''(готово)'''
*39. [[Още малко ще пееш в света]] (Ruana)'''(готово)'''
*40. [[Търпение с Любов]] (Ruana)'''(готово)'''
*41. [[Песен на ангелите]] (Ruana)'''(готово)'''
*42. [[Една вечна истина]] (Ruana) '''(готово)'''
*43. [[Гъбите]] (Ruana) '''(готово)'''
*44. [[Фонетиката]] (Ruana)'''(готово)'''
*45. [[Пеенето е психически процес]] (Ruana)(работи)
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]] (Ruana)(работи)
*47. [[Приемът]] (Ruana)(работи)
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]] (Ruana)(работи)
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]] (Дима)(работи се)
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-04T10:57:00Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) ('''готово''')
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (Хирон) '''(готово)'''
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) ('''готово''')
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) ('''готово''')
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) ('''готово''')
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)('''готово''')
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)'''(готово)'''
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]] (Ruana) '''(готово)'''
*30. [[Живата картина]] (Ruana) '''(готово)'''
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]](Ruana)(готово)
*32. [[Вътрешният глас на Бога]] (Хирон) '''(готово)'''
*33. [[Неочакван концерт]] (Хирон) '''(готово)'''
*34. [[Върнатото ограбено]] (Ruana)'''(готово)'''
*35. [[Божествена Любов ме озари]](Ruana) '''(сготвих)'''
*36. [[Внушението]] (Хирон) '''(готвя)'''
*37. [[По пътя на малките съпротивления]] (Ruana) '''(готово)'''
*38. [[На път за Берлин]] (Ruana) '''(готово)'''
*39. [[Още малко ще пееш в света]] (Ruana)'''(готово)'''
*40. [[Търпение с Любов]] (Ruana)'''(готово)'''
*41. [[Песен на ангелите]] (Ruana)'''(готово)'''
*42. [[Една вечна истина]] (Ruana) '''(готово)'''
*43. [[Гъбите]] (Ruana) '''(готово)'''
*44. [[Фонетиката]] (Ruana)'''(готово)'''
*45. [[Пеенето е психически процес]] (Ruana)(работи)
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]] (Ruana)(работи)
*47. [[Приемът]] (Ruana)(работи)
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]] (Ruana)(работи)
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Вечеря у сестра Савка - за корекция

2010-06-04T10:54:33Z

Devashaktika:

ВЕЧЕРЯ У СЕСТРА САВКА

19.07.1942 година — Изгрева — София.

На 19 юли 1942 г. изнесох концерт пред Учителя. Този концерт щеше да се състои на именния му ден, но на Петровден на 12 юли вечерта, се случи да имам спектакъл в операта. Аз не пожелах да се оповести датата и часът на концерта, както е прието да се съобщава няколко пъти след беседите, защото исках да изнеса концерта си само за Учителя. Когато се появих на сцената на Изгрева в 6 часа след обяд, никой нямаше в салона. По пейките до прозорците имаше насядали само 5-6 души. Брат Гали дойде при мен и ме попита не желая ли да отложа концерта? Аз му казах че съм дошла да пея само на Учителя. Той веднага се качи горе по стълбата и предаде мойте думи на Учителя, който казал да почакаме малко.

За моя изненада започнаха да пристигат един след друг много хора на групи и заемаха местата в салона. За 15 минути той се напълни. Истинско чудо! Учителят дойде и седна на обикновеното си място пред катедрата. След концерта с брат Христо се качихме горе, за да кажем довиждане на Учителя.

Той ни прие с усмивка:

— Ти пя много добре. Този път беше по-щедра.

— Учителю, дойдоха много сестри и братя да ме поздравят. Една сестра ми поднесе и тази саксия с цвете. Очите и бяха сини. Тя каза, че Вие сте и разрешили да ги вземе от градината. След това дойде една сестра, целуна ме и ми прошепна на ухото: „Сестра, много хубаво пяхте! Елате при мен да Ви науча как да пеете окултни песни." Тази сестра, Учителю, беше пак със сини очи и черни коси. Аз нищо не отговорих, само и се усмихнах.

Учителят попита брат Христо коя беше тази сестра, защото той ги познаваше по име и беше през цялото време до мен. Брат Христо отговори:

— Сестра М. Т., Учителю!

Тогава Учителят ми каза:

— Ти, рекох, ще и кажеш: „Който не знае да пее, не може да ме научи да пея окултните песни!" Не е необходимо само да ти говори, но ти и кажи: „Покажи ми „модел", тя да ти изпее и като не може сама да ти изпее „модел", кажи и: „И аз не мога да те слушам!" Ти пей окултните песни, както си ги чувстваш! Ти ще научиш и другите сестри и братя как да пеят окултните песни!" Около тебе имаше гениални същества, които ти искаше да задоволиш.

— Учителю, много номера пях този път и доста се уморих!

Учителях ме погледна с любов и ми каза:

— Достатъчно са за такъв концерт 6-7 номера. Ти правиш музикални движения с ръцете си, когато пееш. Движенията на ръцете вървят по законите, по които се движат и тоновете. Ти се държиш естествено на сцената и гласът ти е естествен. Всяко едно движение е геометрическа фигура. Така ти даваш и вземаш едновременно. Движенията на певеца трябва да бьдат искрени.

Учителят заключи стаята си и слезе по стълбата заедно с нас. Долу, пред прозореца на салона ме чакаха мама и татко. Отидох при тях и им казах, че Учителят ме кани да остана и те си отидаха в града. Учителят тръгна пред нас и ние след него. Той зави пред чешмата на поляната в дясно. Спря се пред къщичката на сестра Савка и чукна три пъти с пръста си. Прозореца веднага се отвори, показа се сестра Савка и учудено извика: „О, Учителю!" Той и каза:

— Рекох да влезе сестрата и братът. И аз сега ще дойда!

Ние с брат Христо влязохме. Тук също бяха и сестра Милка Аламанчева, брат Гали, който седеше в ъгъла до вратата на едно ниско столче, имаше и една пълна сестра, която заекваше. Радостни бяха всички. Учителят дойде, като предварително изпрати една торта по една сестра. През време на вечерта и след нея, аз непрекъснато му задавах въпроси като го гледах в очите. Той все ми отговаряше. Най-напред сестра Савка го попита:

— Учителю, хубаво ли пя сестрата?

Той каза:

— Хубаво пя певицата! — И веднага поясни — В Божественна свят, в Божествения език не съществуват степени на сравнения, като например много хубаво или най-хубаво.

След това всички присъстващи се изредиха да изказват впечатленията си от концерта. Те говореха за хубавите песни, за изпълнението ми, а Учителят през цялото време се усмихваше божествено. Брат Гали записваше разговорите ни в една тетрадка. Попитах:

— Как да пея песните Ви, Учителю? По-точно, така ли да ги пея, както сега?

— Ти ги пей тъй, както сега ги пееш. Пей ги така, както си ги чувстваш, както пееш ариите си! Ти ги пееш окултно!

Поканиха ни да седнем по-близо до масата. От дясната ми страна беше Учителят, а от лявата брат Христо.

— Учителю, Вие чувал ли сте как пеят ангелите? Вие виждал ли сте ги?

Учителят ме изгледа продължително, усмихна се и каза:

— Тук на Земята аз съм чул въплътените ангели!

Брат Хрието се наведе до ухото ми и ми прошепна тихо:

— Тези думи на Учителя се отнасят за Вас.

— Учителю, в салона е изложена картината на Архангел Михаил, как е настъпил с ногата си злото и иска да го прободе с копието си. Направи ми впечатление, че тялото му е силно, мускулесто, а лицето му е нежно като на момче. Учителю, да се моля ли на Архангел Михаил? Аз все се моля в молитвите си и на него.

— Ти трябва да се молиш на Бога и той ще нареди да ти се помогне, защото Архангел Михаил е там горе на служба и е много зает.

Учителят беше много разположен и отговаряше на всички въпроси.

— Учителю, Вашите песни в диалогична форма са много естествени, живи и разнообразии!

— Певецът трябва да има спокойно дишане и верно чувство, за да изпълни добре окултните песни!

Брат Христо заговори за сутрешната беседа и Учителят поясни:

— Човек, каквото най-силно желае да стане и каквото най-силно не желае да стане, все се сбъдва!

— Учителю, Вие казвате, че жената трябва да бъде чиста и да не ражда деца. Това как да го разбираме?

Учителят се усмихна и отговори:

— Думата раждане, аз я казвам в най-широк смисъл. Например, аз ако взема едно зрънце и го посея в земята, чрез мене Божественото се проявява и чрез почвата се проявява, и семето покълва и се получава раждане на нещо ново...

— Учителю, много е трудно човек да работи в света като жена за Бога?

— Каквото и да мислим, ние неизбежно трябва да минем през тези временни форми. Бог прави човека мъж или жена, в зависимост от неговата мекота или твърдост. Когато човек стане много мек, Бог го създава мъж.. Когато пък той много затвърдее, прави го жена. Всъщност, мъжът и жената като принципи са във всеки човек. Лявата половина на човешкото тяло е жената, а дясната е мъжът. Днешната жена в света не е истинска жена, защото не е чиста. Чистата жена е Дева. Добре би било, когато мъжът пожелае да прегърне жената и когато жената пожелае да прегърне мъжът, те да се стопят и да изчезнат.

Учителят заговори за Адам и Ева. Адам носел Ева на гърба си и все искал да я види. Ева била сраснала на гърба му. Най-после Бог изпълнил молбата му и извадил от ребрата му Ева (втората Ева). Аз попитах:

— Защо, Учителю, на Изгрева хората се женят и раждат деца? Вие говорите в беседите за абсолютната чистота на жената и мъжът, а те се женят?

Учителят отговори, след кратко мълчание:

— Тези, които се женят на Изгрева, изплащат кармата си от миналото. Това са временни състояния.
В тялото на човека има 7 000 000 прозорци (пори). А в стомаха само, има няколко хиляди клетки. Тези клетки непрестанно работят, размножават се и умират. В мозъка също има хиляди клетчици. Също и в другите удове на човешкото тяло. Всичко това е дадено от Господа на разположението на човека. Човек управлява и поддържа в хармония функциите на тези клетчици.

— Учителю, защо Сара и Авраам са искали дете от Бога, като били в напреднала възраст? Четох, че Сара тогава е била на 90 години.

Учителят каза:

— Бог избира благочестиви души, чрез които да се въплътят велики духове, които трябва да слязат на Земята, за да работят за человечеството. Така Бог избра и Дева Мария, за да слезе и Исус Христос.

Брат Гали непрекъснато записваше. Сестра Савка заговори на Учителя за сутрешната беседа, където той уподоби любовта на брашно, от което всичко можеш да направиш. Учителят каза:

— На артистите не е лека работата им. Например те поднасят пълна крина с жито на публиката, но някои все ги критикуват и все са недоволни. Или крината не била много пълна, или пък крината била много препълнена.

Брат Христо пак заговори за сутрешната Беседа:

— Учителю, вие казахте, че ако има десет души в света, които истински да обичат Бога, то войните, болестите и нещастията на човечеството ще престанат.

Всички, които бяхме около Учителя го попитахме:

— Кои са тези души и колко на брой са сега?

— Сега са само трима. Ганди и в България има двама.

Преди това, когато говорехме още за музиката и ангелите, Учителят каза: „Гласните струни на човека са създадени от духовния свят. Всички клетки в гласовия орган са материя на ангелите.
Часът стана единадесет. Разговорът беше много приятен. Учителят стана и се ръкува с нас. След неговото излизане, сестра Савка възкликна:

— Колко е свободна сестрата и как на всички нейни въпроси Учителят с такова разположение и търпение отговаря! Аз не бих посмяла да му задам такива въпроси.

Брат Христо и брат Гали ме изпратиха до къщи в града. Из пътя на Изгрева, като стигнахме до чешмата на доброто, брат Гали каза:

— Действително е сестра, че Вие сте работили в миналото с Учителя.

Когато влязох в стаята си, вече беше полунощ. До един часа написах всичко. През цялото време имах чувството, че Учителят е пред мен и ми говори.

На 25-ти вечерта, имах радио-концерт. На другия ден, преди да слезе в града, брат Христо, минавайки покрай салона, бил спрян от Учителя. Той му казал, че слушал концерта и подавайки му една ябълка за мен, изброил подред имената на песните, които съм пяла и добавил, че много харесал концерта.

Вечеря у сестра Савка - за корекция

2010-06-04T09:08:45Z

Devashaktika:

ВЕЧЕРЯ У СЕСТРА САВКА

19.07.1942 година — Изгрева — София.

На 19 юли 1942 г. изнесох концерт пред Учителя. Този концерт щеше да се състои на именния му ден, но на Петровден на 12 юли вечерта, се случи да имам спектакъл в операта. Аз не пожелах да се оповести датата и часът на концерта, както е прието да се съобщава няколко пъти след беседите, защото исках да изнеса концерта си само за Учителя. Когато се появих на сцената на Изгрева в 6 часа след обяд, никой нямаше в салона. По пейките до прозорците имаше насядали само 5-6 души. Брат Гали дойде при мен и ме попита не желая ли да отложа концерта? Аз му казах че съм дошла да пея само на Учителя. Той веднага се качи горе по стълбата и предаде мойте думи на Учителя, който казал да почакаме малко.

За моя изненада започнаха да пристигат един след друг много хора на групи и заемаха местата в салона. За 15 минути той се напълни. Истинско чудо! Учителят дойде и седна на обикновеното си място пред катедрата. След концерта с брат Христо се качихме горе, за да кажем довиждане на Учителя.

Той ни прие с усмивка:

— Ти пя много добре. Този път беше по-щедра.

— Учителю, дойдоха много сестри и братя да ме поздравят. Една сестра ми поднесе и тази саксия с цвете. Очите и бяха сини. Тя каза, че Вие сте и разрешили да ги вземе от градината. След това дойде една сестра, целуна ме и ми прошепна на ухото: „Сестра, много хубаво пяхте! Елате при мен да Ви науча как да пеете окултни песни." Тази сестра, Учителю, беше пак със сини очи и черни коси. Аз нищо не отговорих, само и се усмихнах.

Учителят попита брат Христо коя беше тази сестра, защото той ги познаваше по име и беше през цялото време до мен. Брат Христо отговори:

— Сестра М. Т., Учителю!

Тогава Учителят ми каза:

— Ти, рекох, ще и кажеш: „Който не знае да пее, не може да ме научи да пея окултните песни!" Не е необходимо само да ти говори, но ти и кажи: „Покажи ми „модел", тя да ти изпее и като не може сама да ти изпее „модел", кажи и: „И аз не мога да те слушам!" Ти пей окултните песни, както си ги чувстваш! Ти ще научиш и другите сестри и братя как да пеят окултните песни!" Около тебе имаше гениални същества, които ти искаше да задоволиш.

— Учителю, много номера пях този път и доста се уморих!

Учителях ме погледна с любов и ми каза:

— Достатъчно са за такъв концерт 6-7 номера. Ти правиш музикални движения с ръцете си, когато пееш. Движенията на ръцете вървят по законите, по които се движат и тоновете. Ти се държиш естествено на сцената и гласът ти е естествен. Всяко едно движение е геометрическа фигура. Така ти даваш и вземаш едновременно. Движенията на певеца трябва да бьдат искрени.

Учителят заключи стаята си и слезе по стълбата заедно с нас. Долу, пред прозореца на салона ме чакаха мама и татко. Отидох при тях и им казах, че Учителят ме кани да остана и те си отидаха в града. Учителят тръгна пред нас и ние след него. Той зави пред чешмата на поляната в дясно. Спря се пред къщичката на сестра Савка и чукна три пъти с пръста си. Прозореца веднага се отвори, показа се сестра Савка и учудено извика: „О, Учителю!" Той и каза:

— Рекох да влезе сестрата и братът. И аз сега ще дойда!

Ние с брат Христо влязохме. Тук също бяха и сестра Милка Аламанчева, брат Гали, който седеше в ъгъла до вратата на едно ниско столче, имаше и една пълна сестра, която заекваше. Радостни бяха всички. Учителят дойде, като предварително изпрати една торта по една сестра. През време на вечерта и след нея, аз непрекъснато му задавах въпроси като го гледах в очите. Той все ми отговаряше. Най-напред сестра Савка го попита:

— Учителю, хубаво ли пя сестрата?

Той каза:

— Хубаво пя певицата! — И веднага поясни — В Божественна свят, в Божествения език не съществуват степени на сравнения, като например много хубаво или най-хубаво.

След това всички присъстващи се изредиха да изказват впечатленията си от концерта. Те говореха за хубавите песни, за изпълнението ми, а Учителят през цялото време се усмихваше божествено. Брат Гали записваше разговорите ни в една тетрадка. Попитах:

— Как да пея песните Ви, Учителю? По-точно, така ли да ги пея, както сега?

— Ти ги пей тъй, както сега ги пееш. Пей ги така, както си ги чувстваш, както пееш ариите си! Ти ги пееш окултно!

Поканиха ни да седнем по-близо до масата. От дясната ми страна беше Учителят, а от лявата брат Христо.

— Учителю, Вие чувал ли сте как пеят ангелите? Вие виждал ли сте ги?

Учителят ме изгледа продължително, усмихна се и каза:

— Тук на Земята аз съм чул въплътените ангели!

Брат Хрието се наведе до ухото ми и ми прошепна тихо:

— Тези думи на Учителя се отнасят за Вас.

— Учителю, в салона е изложена картината на Архангел Михаил, как е настъпил с ногата си злото и иска да го прободе с копието си. Направи ми впечатление, че тялото му е силно, мускулесто, а лицето му е нежно като на момче. Учителю, да се моля ли на Архангел Михаил? Аз все се моля в молитвите си и на него.

— Ти трябва да се молиш на Бога и той ще нареди да ти се помогне, защото Архангел Михаил е там горе на служба и е много зает.

Учителят беше много разположен и отговаряше на всички въпроси.

— Учителю, Вашите песни в диалогична форма са много естествени, живи и разнообразии!

— Певецът трябва да има спокойно дишане и верно чувство, за да изпълни добре окултните песни!

Брат Христо заговори за сутрешната беседа и Учителят поясни:

— Човек, каквото най-силно желае да стане и каквото най-силно не желае да стане, все се сбъдва!

— Учителю, Вие казвате, че жената трябва да бъде чиста и да не ражда деца. Това как да го разбираме?

Учителят се усмихна и отговори:

— Думата раждане, аз я казвам в най-широк смисъл. Например, аз ако взема едно зрънце и го посея в земята, чрез мене Божественото се проявява и чрез почвата се проявява, и семето покълва и се получава раждане на нещо ново...

— Учителю, много е трудно човек да работи в света като жена за Бога?

— Каквото и да мислим, ние неизбежно трябва да минем през тези временни форми. Бог прави човека мъж или жена, в зависимост от неговата мекота или твърдост. Когато човек стане много мек, Бог го създава мъж.. Когато пък той много затвърдее, прави го жена. Всъщност, мъжът и жената като принципи са във всеки човек. Лявата половина на човешкото тяло е жената, а дясната е мъжът. Днешната жена в света не е истинска жена, защото не е чиста. Чистата жена е Дева. Добре би било, когато мъжът пожелае да прегърне жената и когато жената пожелае да прегърне мъжът, те да се стопят и да изчезнат.

Учителят заговори за Адам и Ева. Адам носел Ева на гърба си и все искал да я види. Ева била сраснала на гърба му. Най-после Бог изпълнил молбата му и извадил от ребрата му Ева (втората Ева). Аз попитах:

— Защо, Учителю, на Изгрева хората се женят и раждат деца? Вие говорите в беседите за абсолютната чистота на жената и мъжът, а те се женят?

Учителят отговори, след кратко мълчание:

— Тези, които се женят на Изгрева, изплащат кармата си от миналото. Това са временни състояния.
В тялото на човека има 7 000 000 прозорци (пори). А в стомаха само, има няколко хиляди клетки. Тези клетки непрестанно работят, размножават се и умират. В мозъка също има хиляди клетчици. Също и в другите удове на човешкото тяло. Всичко това е дадено от Господа на разположението на човека. Човек управлява и поддържа в хармония функциите на тези клетчици.

— Учителю, защо Сара и Авраам са искали дете от Бога, като били в напреднала възраст? Четох, че Сара тогава е била на 90 години.

Учителят каза:

— Бог избира благочестиви души, чрез които да се въплътят велики духове, които трябва да слязат на Земята, за да работят за человечеството. Така Бог избра и Дева Мария, за да слезе и Исус Христос.

Брат Гали непрекъснато записваше. Сестра Савка заговори на Учителя за сутрешната беседа, където той уподоби любовта на брашно, от което всичко можеш да направиш. Учителят каза:

— На артистите не е лека работата им. Например те поднасят пълна крина с жито на публиката, но някои все ги критикуват и все са недоволни. Или крината не била много пълна, или пък крината била много препълнена.

Брат Христо пак заговори за сутрешната Беседа:

— Учителю, вие казахте, че ако има десет души в света, които истински да обичат Бога, то войните, болестите и нещастията на човечеството ще престанат.

Всички, които бяхме около Учителя го попитахме:
— Кои са тези души и колко на брой са сега?
— Сега са само трима. Ганди и в България има двама.
Преди това, когато говорехме още за музиката и анге-
лите, Учителят каза: „Гласните струни на човека са създадени от духовния свят. Всички клетки в гласовия орган са материя на ангелите.
Часът стана единадесет. Разговорът беше много прия¬тен. Учите.лят стана и се ръкува с нас. След неговото излизане, сестра Савка възкликна:
— Колко е свободна сестрата и как на всички нейни въп-
роси Учителят с такова разположение и търпение отговаря! Аз
не бих посмяла да му задам такива въпроси.
Брат Христо и брат Гали ме изпратиха до къщи в гра-

73

да. Из пътя на Изгрева, като стигнахме до чешмата на добро-
то, брат Гали каза: ,
— Действително е сестра, че Вие сте работили в мина-лото с Учителя.
Когато влязох в стаята си, вече беше полунощ. До един часа написах всичко. През цялото време имах чувството, че Учи-телят е пред мен и ми говори.
На 25-ти вечерта, имах радио-концерт. На другия ден, преди да слезе в града, брат Христо, минавайки покрай салона, бил спрян от Учителя. Той му казал, че слушал концерта и по-давайки му една ябълка за мен, изброил подред имената на пес-ните, конто съм пяла и добавил, че много харесал концерта.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-04T08:52:45Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) ('''готово''')
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (Хирон) '''(готово)'''
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) ('''готово''')
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) ('''готово''')
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) ('''готово''')
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)'''(готово)'''
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]] (Ruana) '''(готово)'''
*30. [[Живата картина]] (Ruana) '''(готово)'''
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]](Ruana)(готово)
*32. [[Вътрешният глас на Бога]] (Хирон) '''(готово)'''
*33. [[Неочакван концерт]] (Хирон) '''(готово)'''
*34. [[Върнатото ограбено]] (Ruana)'''(готово)'''
*35. [[Божествена Любов ме озари]](Ruana) '''(сготвих)'''
*36. [[Внушението]] (Хирон) '''(готвя)'''
*37. [[По пътя на малките съпротивления]] (Ruana) '''(готово)'''
*38. [[На път за Берлин]] (Ruana) '''(готово)'''
*39. [[Още малко ще пееш в света]] (Ruana)'''(готово)'''
*40. [[Търпение с Любов]] (Ruana)'''(готово)'''
*41. [[Песен на ангелите]] (Ruana)'''(готово)'''
*42. [[Една вечна истина]] (Ruana) '''(готово)'''
*43. [[Гъбите]] (Ruana) '''(готово)'''
*44. [[Фонетиката]] (Ruana)'''(готово)'''
*45. [[Пеенето е психически процес]] (Ruana)(работи)
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]] (Ruana)(работи)
*47. [[Приемът]] (Ruana)(работи)
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]] (Ruana)(работи)
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Жестът на брат Стоименов - за корекция

2010-06-04T08:48:39Z

Devashaktika:

ЖЕСТЪТ НА БРАТ СТОИМЕНОВ

5.07.1942 година — Изгрева — София.

Днес отидох да слушам Учителя на първата сутрешна беседа, след завръщането му от планината. Брат Тодор Стоименов си имаше един стол пред катедрата, на който никой не сядаше, освен него. Като влязох в салона той ме посрещна пред вратата и ми каза: „Сестра, седнете на моя стол. Аз Ви го отстъпвам!" Благодарих му и седнах на стола. Учителят още не беше влязъл в салона. Брат Стоименов, вместо да седне на някой друг стол, седна на горното стъпало до катедрата. Когато Учителят се зададе на вратата за да се изкачи на катедрата с Библията в ръцете си, всички станахме прави. Стана прав и брат Стоименов, като слезе от стъпалото долу, за да даде път на Учителя. Учителят седна зад катедрата. Брат Стоименов пак зае мястото си на стъпалото. Аз бях седнала най-отпред, благодарение на жеста на брата. Неописуема радост изпитвах да срещам от време на време погледа на светлия Учител, отправен към мен. На тази беседа той говори, че в бъдеще певците ще пеят от пет до седем октави. Той каза също, никога да не прекъсваме връзката си с Бога. Да дадем сърцето си на Бога! Каза също, че отрицателните мисли приличат на стършели, хапливи мухи. Ако натиснем с пръст едно комарче, то ще помисли, че някоя голяма канара го е притиснала, като е паднала отгоре му. Така се чувстваме и ние, когато някое разумно същество ни притисне с пръста си.

Накрая, преди да привърши беседата, Учителях се вдъхнови необикновено и изпя много красиво и прочувствено една Божествена мелодия. За първи път той пя на неделна беседа.

Никога няма да забравя неговия израз след беседа. Той е подмладен, вдъхновен и преизпълнен. Тогава той много щедро раздава и благославя.

След обяд, към два и половина часа Учителят ни прие заедно с брат Христо.

— Учителю, — казах аз — брат Тодор Симеонов ми отстъпи стола си пред катедрата. Чувствувах, че небесни струи ме обливаха през цялото време докато Вие говорехте. Чувах и небесна музика. Когато повдигнах към Вас очите си, видях светъл, блестящ ореол около главата Ви и около цялото Ви тяло!

Учителят ме слушаше със затворени очи.

— Сега в операта гостуват маестро Говони и Чинкуе от „Миланската Скала". Маестро Говони е главен режисьор, а маестро Чинкуе е диригент в „La Scala". Режисьорът Говони е с побеляла коса. Той е бил и певец в „La scala". Те са дошли заедно с Неаполитанската опера „Сан Карло". Те ме прослушаха, Учителю. Изпях им арията на Джилда от операта „Риголето". И двамата ми предрекоха голямо бъдеще.

— Ти би могла да отидеш за известно време на специализация в Италия!

— Учителю, което ще науча тук при Вас, никъде няма да го науча на Земята...

Още много неща разказах на Учителя, например за репетициите на опера „Сан Карло", за разговорите ми с техните първи артисти и пр.

Разказах му и как писателят Русалиев ме слушал в операта и на другия ден ми поднесе в дома ми сбирка свои стихове и ми изрази своите почитания и любов към изкуството ми и към мен.

Учителят се посмя от сърце.

На следващия ден брат Христо минавал покрай салона, слизайки в града при мен. Учителят го повикал и му казал: „Небето пожела сестрата да повтори концерта на именния ми ден!"

Брат Христо радостен дойде при мене и ми каза да се готвя за този концерт.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T13:19:01Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) ('''готово''')
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) ('''готово''')
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) (работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)'''(готово)'''
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]] (Ruana)(работи се)
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето - за корекция

2010-06-02T13:18:19Z

Devashaktika:

МУЗИКАЛНАТА ПЕНТАГРАМА. ХИМН НА СЛЪНЦЕТО

05.05.1942 година — Изгрева — София.

Днес времето е ясно, слънчево. С брат Христо се уговорихме да се срещнем на трамвайната спирка и да отидем на Изгрева.

Учителят слезе по стълбичката. Лицето му сияеше. Около главата му светеше блестящ ореол. Той ни покани в малката приемна стаичка. Като седнахме на определените ни места, Учителят каза:

— Днес времето е музикално. Има присъствие на музигални гении.

— Учителю — започнах аз. — Вие преди известно време ни казахте да скицираме пентаграмата с петолиния. Ние заедно с брат Христо опитахме. Ето, начертахме цялата пентаграма с петолиния.* Много трудно беше да се начертаят ътлите.

— Сега, Учителю, да нанесем ли мотивите от вашите песни?

Учителят си затвори очите и мислеше. След това каза:

— Във външния кръг, вие можете да сложите „В началото бе Словото", „Ще се развеселя", „Имаше Человек", „Бог е любов"...

— Учителю, аз по вътрешно чувство усещам кои песни са важни.

Учителят разгледа внимателно пентаграмата. Аз попитах:

— Учителю, в най-вътрешната част да нанесем ли мотивите на вашите български песни? Ами в триъгълниците кои песни да сложим?

Учителят радостно ни погледна.

— Там, ще сложите новите песни.

Тъкмо се канех да го попитам, кои нови песни и ме озари мисълта, че те са песните, които съм нотирала до сега.

Преди два-три дена брат Христо ми беше донесъл едно листче с напечатан върху него текст. Беше озаглавен: „Химн на Слънцето", отдолу пишеше „Молитва при изгрева на Слънцето".

— Учителю, — казах аз — думите не са наредени в стихове, ще могат ли да се пеят?

Учителят взе цигулката си и засвири една божествена мелодия. След малко запя. Ние мислено му пригласяхме. Аз записвах мелодията. Текстът бе:

„Будя. Изгрява моето Слънце в моята душа. Да се слави името Божие!

Будиш. Изгрява Божието Слънце в мен, в сърцето.

Да дойде царството Божие!

Буди. Изгрява Слънцето на моя дух.

Да бъде волята Божия!

Будим. Изгрява Слънцето на нашите ангели.

Да се въдвори Царството на Отца нашего на светлините.

Будите. Изгрява Слънцето на великия Господ на мира в нашите души.

Да обнови нашата душа със своята сила.

Будят. Изгрява Слънцето на всички Слънца. На нашите духове.

Да ни даде господ живот, здраве и свобода."

МОЛИТВА:

„Вярвам в Тебе, Господи, който си ми говорил в миналото.

Вярвам в Тебе, Господи, който ми говориш сега.

Вярвам в Тебе, Господи който ще ми говориш в бъдещето.

Да се слави името Ти и във Твоята слава да живеем ние.

Да се въдвори царството Ти и ние да участваме в Твойта радост.

Да бъде волята Ти! Както на Небето Горе, така и долу на Земята.

И ние да работим с Тебе наедно.

Амин! Така да бъде!"

Учителят спря да свири и каза:

— Задачата на ученика на Новото пеене е, да намери начин да въплъти това Слънце в човешкото гърло. — После посочи цигулката си и продължи:

— Цигулката със своя тембър най-много се приближава до човешкия глас. Всички майстори на инструменти, се стремят да имитират човешкия глас. То ще бъде недостижимо, защото при пеенето участват човешкото съзнание и човешката воля. Във всичките клетчици и нервички на гласните струни и на целия гласов орган, има едно съзнание, което влиза във връзка и резонира със съзнанието на висшите същества от Ангелския свят. Човек е колективно същество и през него се проявява цялата вселена.

Съвършеното пеене не може да се постигне без любов към Бога. За да достигне човек съвършенство в Духовната, окултната музика, той най-напред трябва да мине през светската музика, там да заеме първо място. Тогава ще му се открие и окултната музика.

— Учителю, един оркестрант от операта, обоист, ме попита защо не му стига въздуха при свиренето на дълги музикални фрази? Същото нещо изпитват и някои певци, мои колеги и мои ученици. Обаче, когато певецът провери дали дробовете му са останали без въздух, оказва се, че в тях има достатъчно?!

— Има три вида дишания: долно, средно и горно. Певецът трябва да диша едновременно и по трите начина. Започва се отдлу и се отива нагоре. За тая цел, тялото не трябва да бъде стегнато. Например, устройството на жената е такова, че тя е пo-широка в таза и дрехата и трябва да има извита линия в кръста.

Когато певецът диша, той трябва да се свърже с диханието на Бога, да диша с ритъма на Бога! Спокойно ще дишаш! Всички същества в природата дишат.

Човек не диша само с физическото си тяло. Той диша и с другите си духовни тела. Ако човек остане известно време без въздух, той напуска физическото си тяло. Ако човек живее, чист, свят живот, той се свързва с диханието на Бога и ангелите. Който живее духовен живот, той диша добре. Който живее повече със стомаха си, с търбуха си, той няма правилно дишане. Не всички певци дишат правилно.

— Коя е причината, Учителю?

— Те не се свързват със своя двойник. За да може да издържа певецът дълги мелодии, той трябва да се свърже със своя етерен двойник. Всъщност издържането зависи от етера. Птичките имат малък обем въздух, а изпяват дълги вариации без прекъсвания. Човек диша и с порите си и с ума си, и с мозъка си, и със сърцето си, и с волята си, и с душата си, и с духа си. Колкото по-високо изкачваш съзнанието си, толкова повече въздух приемаш, задържаш и изпускаш от дробовете си. Ти приемаш Божествената прана и я изпускаш в музикални тонове.

Ако пееш пред публика, която ти праща лоши мисли, ти след пеенето ще се чувстваш тъжна, незадоволена, изпразнена. За това ти трябва да се ограждаш с един, два, три и повече магически кръга. Така ще се избавиш от тези влияния.

Учителят ми каза няколко формули за ограждане.

— Обратно! Ако пееш пред публика, която те обича и стои на висок духовен уровен, ти ще почувстваш радост и разширение след пеенето си. Въздухът във високите апартаменти, кооперации, обществени заведения е напоен с нисшите мисли, чувства и желания на грешни хора. Ти ще произнасяш тези формули (които ми даде). Мислено ще чертаеш окръжности и мислено ще свържеш горната част на главата си (Учителят посочи горната част на моята глава, за което аз станах права) със Слънцето. Оттам ще потекат възходящи енергии и светли влияния. Най-чистите места за образуване на духовна връзка с напредналите същества, с ангелите, са планинските върхове.

— Учителю, как да се употреби въздуха в дробовете за дълго време!?

Той помисли малко и каза:

— Ако се пее с много въздух, без участието на клетчиците на гортана, тонът ще бъде рядък и няма да прозвучат всичките обертонове. Идейният певец трябва да превръща всяка Божествена частица от въздух в тон.

— Как да си го обясня, Учителю?

— Ти няма да изпускаш неизпят въздух между гласните си струни!

Учителят изпя До, Ми, Сол, До, по този начин. Той продължи:

— Тонът не се предава само чрез въздуха. Той се предава първо чрез етерното пространство. Ти трябва да покажеш на другите как да приемат повече етер в дробовете си!

— Учителю, като приемам повече въздух не приемам ли и повече етер?

— Не, то е цяло изкуство. Аз ще ти покажа няколко упражнения с формули. Когато започнеш да пееш, ще погледнеш нагоре с любов към Него, ще свържеш този център (Учителят стана и пак сложи ръката си на главата ми), със Слънцето и ще стъпиш здраво на нозете си. Енергиите от горе ще започнат правилно да текат през тялото ти. Ще отвориш устата си с любов и ще запееш с любов! Средата, в която любовта се проявява е обширната, великата душа и мощния дух, който е едно с Бога. Любовта слиза при нас чрез етерното пространство. Чрез етера ние я изявяваме на другите души. Висши същества пеят в човека и в гортана му. Не е той самия. Дръж връзката с тия същества! Обичай ближния си, обичай Бога, който живее във всичко живо! Не гледай, не виждай погрешките на хората! Не ги съди! Виждай само Божественото, красивото в тях.

— Учителю, помогнете ми когато му дойде времето да науча и другите да пеят по Новия начин.

— Когато те освободят от операта, то ще стане! Ти и сега като им пееш, пак ги учиш. Аз виждам, че през тебе пее една много известна певица от миналото. Тя влиза в тебе и пее! Наблюдавайте и изучавайте с брата, песента на птиците в гората.

— Благодаря Ти, Господи, да бъде волята Ти! Благодаря, Учителю, да се прослави името Ви! Благодаря на невидимите същества!

* Виж корицата — бел. ред.

Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето - за корекция

2010-06-02T13:17:21Z

Devashaktika:

МУЗИКАЛНАТА ПЕНТАГРАМА. ХИМН НА СЛЪНЦЕТО

05.05.1942 година — Изгрева — София.

Днес времето е ясно, слънчево. С брат Христо се уговорихме да се срещнем на трамвайната спирка и да отидем на Изгрева.

Учителят слезе по стълбичката. Лицето му сияеше. Около главата му светеше блестящ ореол. Той ни покани в малката приемна стаичка. Като седнахме на определените ни места, Учителят каза:

— Днес времето е музикално. Има присъствие на музигални гении.

— Учителю — започнах аз. — Вие преди известно време ни казахте да скицираме пентаграмата с петолиния. Ние заедно с брат Христо опитахме. Ето, начертахме цялата пентаграма с петолиния.* Много трудно беше да се начертаят ътлите.

— Сега, Учителю, да нанесем ли мотивите от вашите песни?

Учителят си затвори очите и мислеше. След това каза:

— Във външния кръг, вие можете да сложите „В началото бе Словото", „Ще се развеселя", „Имаше Человек", „Бог е любов"...

— Учителю, аз по вътрешно чувство усещам кои песни са важни.

Учителят разгледа внимателно пентаграмата. Аз попитах:

— Учителю, в най-вътрешната част да нанесем ли мотивите на вашите български песни? Ами в триъгълниците кои песни да сложим?

Учителят радостно ни погледна.

— Там, ще сложите новите песни.

Тъкмо се канех да го попитам, кои нови песни и ме озари мисълта, че те са песните, които съм нотирала до сега.

Преди два-три дена брат Христо ми беше донесъл едно листче с напечатан върху него текст. Беше озаглавен: „Химн на Слънцето", отдолу пишеше „Молитва при изгрева на Слънцето".

— Учителю, — казах аз — думите не са наредени в стихове, ще могат ли да се пеят?

Учителят взе цигулката си и засвири една божествена мелодия. След малко запя. Ние мислено му пригласяхме. Аз записвах мелодията. Текстът бе:

„Будя. Изгрява моето Слънце в моята душа. Да се слави името Божие!

Будиш. Изгрява Божието Слънце в мен, в сърцето.

Да дойде царството Божие!

Буди. Изгрява Слънцето на моя дух.

Да бъде волята Божия!

Будим. Изгрява Слънцето на нашите ангели.

Да се въдвори Царството на Отца нашего на светлините.

Будите. Изгрява Слънцето на великия Господ на мира в нашите души.

Да обнови нашата душа със своята сила.

Будят. Изгрява Слънцето на всички Слънца. На нашите духове.

Да ни даде господ живот, здраве и свобода."

МОЛИТВА:

„Вярвам в Тебе, Господи, който си ми говорил в миналото.

Вярвам в Тебе, Господи, който ми говориш сега.

Вярвам в Тебе, Господи който ще ми говориш в бъдещето.

Да се слави името Ти и във Твоята слава да живеем ние.

Да се въдвори царството Ти и ние да участваме в Твойта радост.

Да бъде волята Ти! Както на Небето Горе, така и долу на Земята.

И ние да работим с Тебе наедно.

Амин! Така да бъде!"

Учителят спря да свири и каза:

— Задачата на ученика на Новото пеене е, да намери начин да въплъти това Слънце в човешкото гърло. — После посочи цигулката си и продължи:

— Цигулката със своя тембър най-много се приближава до човешкия глас. Всички майстори на инструменти, се стремят да имитират човешкия глас. То ще бъде недостижимо, защото при пеенето участват човешкото съзнание и човешката воля. Във всичките клетчици и нервички на гласните струни и на целия гласов орган, има едно съзнание, което влиза във връзка и резонира със съзнанието на висшите същества от Ангелския свят. Човек е колективно същество и през него се проявява цялата вселена.

Съвършеното пеене не може да се постигне без любов към Бога. За да достигне човек съвършенство в Духовната, окултната музика, той най-напред трябва да мине през светската музика, там да заеме първо място. Тогава ще му се открие и окултната музика.

— Учителю, един оркестрант от операта, обоист, ме попита защо не му стига въздуха при свиренето на дълги музикални фрази? Същото нещо изпитват и някои певци, мои колеги и мои ученици. Обаче, когато певецът провери дали дробовете му са останали без въздух, оказва се, че в тях има достатъчно?!

— Има три вида дишания: долно, средно и горно. Певецът трябва да диша едновременно и по трите начина. Започва се отдлу и се отива нагоре. За тая цел, тялото не трябва да бъде стегнато. Например, устройството на жената е такова, че тя е пo-широка в таза и дрехата и трябва да има извита линия в кръста.

Когато певецът диша, той трябва да се свърже с диханието на Бога, да диша с ритъма на Бога! Спокойно ще дишаш! Всички същества в природата дишат.

Човек не диша само с физическото си тяло. Той диша и с другите си духовни тела. Ако човек остане известно време без въздух, той напуска физическото си тяло. Ако човек живее, чист, свят живот, той се свързва с диханието на Бога и ангелите. Който живее духовен живот, той диша добре. Който живее повече със стомаха си, с търбуха си, той няма правилно дишане. Не всички певци дишат правилно.

— Коя е причината, Учителю?

— Те не се свързват със своя двойник. За да може да издържа певецът дълги мелодии, той трябва да се свърже със своя етерен двойник. Всъщност издържането зависи от етера. Птичките имат малък обем въздух, а изпяват дълги вариации без прекъсвания. Човек диша и с порите си и с ума си, и с мозъка си, и със сърцето си, и с волята си, и с душата си, и с духа си. Колкото по-високо изкачваш съзнанието си, толкова повече въздух приемаш, задържаш и изпускаш от дробовете си. Ти приемаш Божествената прана и я изпускаш в музикални тонове.

Ако пееш пред публика, която ти праща лоши мисли, ти след пеенето ще се чувстваш тъжна, незадоволена, изпразнена. За това ти трябва да се ограждаш с един, два, три и повече магически кръга. Така ще се избавиш от тези влияния.

Учителят ми каза няколко формули за ограждане.

— Обратно! Ако пееш пред публика, която те обича и стои на висок духовен уровен, ти ще почувстваш радост и разширение след пеенето си. Въздухът във високите апартаменти, кооперации, обществени заведения е напоен с нисшите мисли, чувства и желания на грешни хора. Ти ще произнасяш тези формули (които ми даде). Мислено ще чертаеш окръжности и мислено ще свържеш горната част на главата си (Учителят посочи горната част на моята глава, за което аз станах права) със Слънцето. Оттам ще потекат възходящи енергии и светли влияния. Най-чистите места за образуване на духовна връзка с напредналите същества, с ангелите, са планинските върхове.

— Учителю, как да се употреби въздуха в дробовете за дълго време!?

Той помисли малко и каза:

— Ако се пее с много въздух, без участието на клетчиците на гортана, тонът ще бъде рядък и няма да прозвучат всичките обертонове. Идейният певец трябва да превръща всяка Божествена частица от въздух в тон.

— Как да си го обясня, Учителю?

— Ти няма да изпускаш неизпят въздух между гласните си струни!

Учителят изпя До, Ми, Сол, До, по този начин. Той продължи:

— Тонът не се предава само чрез въздуха. Той се предава първо чрез етерното пространство. Ти трябва да покажеш на другите как да приемат повече етер в дробовете си!

— Учителю, като приемам повече въздух не приемам ли и повече етер?

— Не, то е цяло изкуство. Аз ще ти покажа няколко упражнения с формули. Когато започнеш да пееш, ще погледнеш нагоре с любов към Него, ще свържеш този център (Учителят стана и пак сложи ръката си на главата ми), със Слънцето и ще стъпиш здраво на нозете си. Енергиите от горе ще започнат правилно да текат през тялото ти. Ще отвориш устата си с любов и ще запееш с любов! Средата, в която любовта се проявява е обширната, великата душа и мощния дух, който е едно с Бога. Любовта слиза при нас чрез етерното пространство. Чрез етера ние я изявяваме на другите души. Висши същества пеят в човека и в гортана му. Не е той самия. Дръж връзката с тия същества! Обичай ближния си, обичай Бога, който живее във всичко живо! Не гледай, не виждай погрешките на хората! Не ги съди! Виждай само Божественото, красивото в тях.

— Учителю, помогнете ми когато му дойде времето да науча и другите да пеят по Новия начин.

— Когато те освободят от операта, то ще стане! Ти и сега като им пееш, пак ги учиш. Аз виждам, че през тебе пее една много известна певица от миналото. Тя влиза в тебе и пее! Наблюдавайте и изучавайте с брата, песента на птиците в гората.

— БлагодаряТи, Господи, да бъде волята Ти! Благодаря, Учителю, да се прослави името Ви! Благодаря на невидимите същества!

* Виж корицата — бел. ред.

Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето - за корекция

2010-06-02T13:15:51Z

Devashaktika:

МУЗИКАЛНАТА ПЕНТАГРАМА. ХИМН НА СЛЪНЦЕТО

05.05.1942 година — Изгрева — София.

Днес времето е ясно, слънчево. С брат Христо се уговорихме да се срещнем на трамвайната спирка и да отидем на Изгрева.

Учителят слезе по стълбичката. Лицето му сияеше. Около главата му светеше блестящ ореол. Той ни покани в малката приемна стаичка. Като седнахме на определените ни места, Учителят каза:

— Днес времето е музикално. Има присъствие на музигални гении.

— Учителю — започнах аз. — Вие преди известно време ни казахте да скицираме пентаграмата с петолиния. Ние заедно с брат Христо опитахме. Ето, начертахме цялата пентаграма с петолиния.* Много трудно беше да се начертаят ътлите.

— Сега, Учителю, да нанесем ли мотивите от вашите песни?

Учителят си затвори очите и мислеше. След това каза:

— Във външния кръг, вие можете да сложите „В началото бе Словото", „Ще се развеселя", „Имаше Человек", „Бог е любов"...

— Учителю, аз по вътрешно чувство усещам кои песни са важни.

Учителят разгледа внимателно пентаграмата. Аз попитах:

— Учителю, в най-вътрешната част да нанесем ли мотивите на вашите български песни? Ами в триъгълниците кои песни да сложим?

Учителят радостно ни погледна.

— Там, ще сложите новите песни.

Тъкмо се канех да го попитам, кои нови песни и ме озари мисълта, че те са песните, които съм нотирала до сега.

Преди два-три дена брат Христо ми беше донесъл едно листче с напечатан върху него текст. Беше озаглавен: „Химн на Слънцето", отдолу пишеше „Молитва при изгрева на Слънцето".

— Учителю, — казах аз — думите не са наредени в стихове, ще могат ли да се пеят?

Учителят взе цигулката си и засвири една божествена мелодия. След малко запя. Ние мислено му пригласяхме. Аз записвах мелодията. Текстът бе:

„Будя. Изгрява моето Слънце в моята душа. Да се слави името Божие!

Будиш. Изгрява Божието Слънце в мен, в сърцето.

Да дойде царството Божие!

Буди. Изгрява Слънцето на моя дух.

Да бъде волята Божия!

Будим. Изгрява Слънцето на нашите амгели.

Да се въдвори Царството на Отца нашего на светлините.

Будите. Изгрява Слънцето на великия Господ на мира в нашите души.

Да обнови нашата душа със своята сила.

Будят. Изгрява Слънцето на всички Слънца. На нашите духове.

Да ни даде господ живот, здраве и свобода."

МОЛИТВА:

„Вярвам в Тебе, Господи, който си ми говорил в миналото.
Вярвам в Тебе, Господи, който ми говориш сега.
Вярвам в Тебе, Господи който ще ми говориш в бъдещето.
Да се слави името Ти и във Твоята слава да живеем ние.
Да се въдвори царството Ти и ние да участваме в Твойта радост.
Да бъде волята Ти! Както на Небето Горе, така и долу на Земята.
И ние да работим с Тебе наедно.
Амин! Така да бъде!"

Учителят спря да свири и каза:

— Задачата на ученика на Новото пеене е, да намери начин да въплъти това Слънце в човешкото гърло. — После посочи цигулката си и продължи:

— Цигулката със своя тембър най-много се приближава до човешкия глас. Всички майстори на инструменти, се стремят да имитират човешкия глас. То ще бъде недостижимо, защото при пеенето участват човешкото съзнание и човешката воля. Във всичките клетчици и нервички на гласните струни и на целия гласов орган, има едно съзнание, което влиза във връзка и резонира със съзнанието на висшите същества от Ангелския свят. Човек е колективно същество и през него се проявява цялата вселена.

Съвършеното пеене не може да се постигне без любов към Бога. За да достигне човек съвършенство в Духовната, окултната музика, той най-напред трябва да мине през светската музика, там да заеме първо място. Тогава ще му се открие и окултната музика.

— Учителю, един оркестрант от операта, обоист, ме попита защо не му стига въздуха при свиренето на дълги музикални фрази? Същото нещо изпитват и някои певци, мои колеги и мои ученици. Обаче, когато певецът провери дали дробовете му са останали без въздух, оказва се, че в тях има достатъчно?!

— Има три вида дишания: долно, средно и горно. Певецът трябва да диша едновременно и по трите начина. Започва се отдлу и се отива нагоре. За тая цел, тялото не трябва да бъде стегнато. Например, устройството на жената е такова, че тя е пo-широка в таза и дрехата и трябва да има извита линия в кръста.

Когато певецът диша, той трябва да се свърже с диханието на Бога, да диша с ритъма на Бога! Спокойно ще дишаш! Всички същества в природата дишат.

Човек не диша само с физическото си тяло. Той диша и с другите си духовни тела. Ако човек остане известно време без въздух, той напуска физическото си тяло. Ако човек живее, чист, свят живот, той се свързва с диханието на Бога и ангелите. Който живее духовен живот, той диша добре. Който живее повече със стомаха си, с търбуха си, той няма правилно дишане. Не всички певци дишат правилно.

— Коя е причината, Учителю?

— Те не се свързват със своя двойник. За да може да издържа певецът дълги мелодии, той трябва да се свърже със своя етерен двойник. Всъщност издържането зависи от етера. Птичките имат малък обем въздух, а изпяват дълги вариации без прекъсвания. Човек диша и с порите си и с ума си, и с мозъка си, и със сърцето си, и с волята си, и с душата си, и с духа си. Колкото по-високо изкачваш съзнанието си, толкова повече въздух приемаш, задържаш и изпускаш от дробовете си. Ти приемаш Божествената прана и я изпускаш в музикални тонове.

Ако пееш пред публика, която ти праща лоши мисли, ти след пеенето ще се чувстваш тъжна, незадоволена, изпразнена. За това ти трябва да се ограждаш с един, два, три и повече магически кръга. Така ще се избавиш от тези влияния.

Учителят ми каза няколко формули за ограждане.

— Обратно! Ако пееш пред публика, която те обича и стои на висок духовен уровен, ти ще почувстваш радост и разширение след пеенето си. Въздухът във високите апартаменти, кооперации, обществени заведения е напоен с нисшите мисли, чувства и желания на грешни хора. Ти ще произнасяш тези формули (които ми даде). Мислено ще чертаеш окръжности и мислено ще свържеш горната част на главата си (Учителят посочи горната част на моята глава, за което аз станах права) със Слънцето. Оттам ще потекат възходящи енергии и светли влияния. Най-чистите места за образуване на духовна връзка с напредналите същества, с ангелите, са планинските върхове.

— Учителю, как да се употреби въздуха в дробовете за дълго време!?

Той помисли малко и каза:

— Ако се пее с много въздух, без участието на клетчиците на гортана, тонът ще бъде рядък и няма да прозвучат всичките обертонове. Идейният певец трябва да превръща всяка Божествена частица от въздух в тон.

— Как да си го обясня, Учителю?

— Ти няма да изпускаш неизпят въздух между гласните си струни!

Учителят изпя До, Ми, Сол, До, по този начин. Той продължи:

— Тонът не се предава само чрез въздуха. Той се предава първо чрез етерното пространство. Ти трябва да покажеш на другите как да приемат повече етер в дробовете си!

— Учителю, като приемам повече въздух не приемам ли и повече етер?

— Не, то е цяло изкуство. Аз ще ти покажа няколко упражнения с формули. Когато започнеш да пееш, ще погледнеш нагоре с любов към Него, ще свържеш този център (Учителят стана и пак сложи ръката си на главата ми), със Слънцето и ще стъпиш здраво на нозете си. Енергиите от горе ще започнат правилно да текат през тялото ти. Ще отвориш устата си с любов и ще запееш с любов! Средата, в която любовта се проявява е обширната, великата душа и мощния дух, който е едно с Бога. Любовта слиза при нас чрез етерното пространство. Чрез етера ние я изявяваме на другите души. Висши същества пеят в човека и в гортана му. Не е той самия. Дръж връзката с тия същества! Обичай ближния си, обичай Бога, който живее във всичко живо! Не гледай, не виждай погрешките на хората! Не ги съди! Виждай само Божественото, красивото в тях.

— Учителю, помогнете ми когато му дойде времето да науча и другите да пеят по Новия начин.

— Когато те освободят от операта, то ще стане! Ти и сега като им пееш, пак ги учиш. Аз виждам, че през тебе пее една много известна певица от миналото. Тя влиза в тебе и пее! Наблюдавайте и изучавайте с брата, песента на птиците в гората.

— БлагодаряТи, Господи, да бъде волята Ти! Благодаря, Учителю, да се прослави името Ви! Благодаря на невидимите същества!

* Виж корицата — бел. ред.

Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето - за корекция

2010-06-02T13:15:20Z

Devashaktika:

МУЗИКАЛНАТА ПЕНТАГРАМА. ХИМН НА СЛЪНЦЕТО

05.05.1942 година — Изгрева — София.

Днес времето е ясно, слънчево. С брат Христо се уговорихме да се срещнем на трамвайната спирка и да отидем на Изгрева.

Учителят слезе по стълбичката. Лицето му сияеше. Около главата му светеше блестящ ореол. Той ни покани в малката приемна стаичка. Като седнахме на определените ни места, Учителят каза:

— Днес времето е музикално. Има присъствие на музигални гении.

— Учителю — започнах аз. — Вие преди известно време ни казахте да скицираме пентаграмата с петолиния. Ние заедно с брат Христо опитахме. Ето, начертахме цялата пентаграма с петолиния.* Много трудно беше да се начертаят ътлите.

— Сега, Учителю, да нанесем ли мотивите от вашите песни?

Учителят си затвори очите и мислеше. След това каза:

— Във външния кръг, вие можете да сложите „В началото бе Словото", „Ще се развеселя", „Имаше Человек", „Бог е любов"...

— Учителю, аз по вътрешно чувство усещам кои песни са важни.

Учителят разгледа внимателно пентаграмата. Аз попитах:

— Учителю, в най-вътрешната част да нанесем ли мотивите на вашите български песни? Ами в триъгълниците кои песни да сложим?

Учителят радостно ни погледна.

— Там, ще сложите новите песни.

Тъкмо се канех да го попитам, кои нови песни и ме озари мисълта, че те са песните, които съм нотирала до сега.

Преди два-три дена брат Христо ми беше донесъл едно листче с напечатан върху него текст. Беше озаглавен: „Химн на Слънцето", отдолу пишеше „Молитва при изгрева на Слънцето".

— Учителю, — казах аз — думите не са наредени в стихове, ще могат ли да се пеят?

Учителят взе цигулката си и засвири една божествена мелодия. След малко запя. Ние мислено му пригласяхме. Аз записвах мелодията. Текстът бе:

„Будя. Изгрява моето Слънце в моята душа. Да се слави името Божие!
Будиш. Изгрява Божието Слънце в мен, в сърцето.
Да дойде царството Божие!
Буди. Изгрява Слънцето на моя дух.
Да бъде волята Божия!
Будим. Изгрява Слънцето на нашите амгели.
Да се въдвори Царството на Отца нашего на светлините.
Будите. Изгрява Слънцето на великия Господ на мира в нашите души.
Да обнови нашата душа със своята сила.
Будят. Изгрява Слънцето на всички Слънца. На нашите духове.
Да ни даде господ живот, здраве и свобода."

МОЛИТВА:

„Вярвам в Тебе, Господи, който си ми говорил в миналото.
Вярвам в Тебе, Господи, който ми говориш сега.
Вярвам в Тебе, Господи който ще ми говориш в бъдещето.
Да се слави името Ти и във Твоята слава да живеем ние.
Да се въдвори царството Ти и ние да участваме в Твойта радост.
Да бъде волята Ти! Както на Небето Горе, така и долу на Земята.
И ние да работим с Тебе наедно.
Амин! Така да бъде!"

Учителят спря да свири и каза:

— Задачата на ученика на Новото пеене е, да намери начин да въплъти това Слънце в човешкото гърло. — После посочи цигулката си и продължи:

— Цигулката със своя тембър най-много се приближава до човешкия глас. Всички майстори на инструменти, се стремят да имитират човешкия глас. То ще бъде недостижимо, защото при пеенето участват човешкото съзнание и човешката воля. Във всичките клетчици и нервички на гласните струни и на целия гласов орган, има едно съзнание, което влиза във връзка и резонира със съзнанието на висшите същества от Ангелския свят. Човек е колективно същество и през него се проявява цялата вселена.

Съвършеното пеене не може да се постигне без любов към Бога. За да достигне човек съвършенство в Духовната, окултната музика, той най-напред трябва да мине през светската музика, там да заеме първо място. Тогава ще му се открие и окултната музика.

— Учителю, един оркестрант от операта, обоист, ме попита защо не му стига въздуха при свиренето на дълги музикални фрази? Същото нещо изпитват и някои певци, мои колеги и мои ученици. Обаче, когато певецът провери дали дробовете му са останали без въздух, оказва се, че в тях има достатъчно?!

— Има три вида дишания: долно, средно и горно. Певецът трябва да диша едновременно и по трите начина. Започва се отдлу и се отива нагоре. За тая цел, тялото не трябва да бъде стегнато. Например, устройството на жената е такова, че тя е пo-широка в таза и дрехата и трябва да има извита линия в кръста.

Когато певецът диша, той трябва да се свърже с диханието на Бога, да диша с ритъма на Бога! Спокойно ще дишаш! Всички същества в природата дишат.

Човек не диша само с физическото си тяло. Той диша и с другите си духовни тела. Ако човек остане известно време без въздух, той напуска физическото си тяло. Ако човек живее, чист, свят живот, той се свързва с диханието на Бога и ангелите. Който живее духовен живот, той диша добре. Който живее повече със стомаха си, с търбуха си, той няма правилно дишане. Не всички певци дишат правилно.

— Коя е причината, Учителю?

— Те не се свързват със своя двойник. За да може да издържа певецът дълги мелодии, той трябва да се свърже със своя етерен двойник. Всъщност издържането зависи от етера. Птичките имат малък обем въздух, а изпяват дълги вариации без прекъсвания. Човек диша и с порите си и с ума си, и с мозъка си, и със сърцето си, и с волята си, и с душата си, и с духа си. Колкото по-високо изкачваш съзнанието си, толкова повече въздух приемаш, задържаш и изпускаш от дробовете си. Ти приемаш Божествената прана и я изпускаш в музикални тонове.

Ако пееш пред публика, която ти праща лоши мисли, ти след пеенето ще се чувстваш тъжна, незадоволена, изпразнена. За това ти трябва да се ограждаш с един, два, три и повече магически кръга. Така ще се избавиш от тези влияния.

Учителят ми каза няколко формули за ограждане.

— Обратно! Ако пееш пред публика, която те обича и стои на висок духовен уровен, ти ще почувстваш радост и разширение след пеенето си. Въздухът във високите апартаменти, кооперации, обществени заведения е напоен с нисшите мисли, чувства и желания на грешни хора. Ти ще произнасяш тези формули (които ми даде). Мислено ще чертаеш окръжности и мислено ще свържеш горната част на главата си (Учителят посочи горната част на моята глава, за което аз станах права) със Слънцето. Оттам ще потекат възходящи енергии и светли влияния. Най-чистите места за образуване на духовна връзка с напредналите същества, с ангелите, са планинските върхове.

— Учителю, как да се употреби въздуха в дробовете за дълго време!?

Той помисли малко и каза:

— Ако се пее с много въздух, без участието на клетчиците на гортана, тонът ще бъде рядък и няма да прозвучат всичките обертонове. Идейният певец трябва да превръща всяка Божествена частица от въздух в тон.

— Как да си го обясня, Учителю?

— Ти няма да изпускаш неизпят въздух между гласните си струни!

Учителят изпя До, Ми, Сол, До, по този начин. Той продължи:

— Тонът не се предава само чрез въздуха. Той се предава първо чрез етерното пространство. Ти трябва да покажеш на другите как да приемат повече етер в дробовете си!

— Учителю, като приемам повече въздух не приемам ли и повече етер?

— Не, то е цяло изкуство. Аз ще ти покажа няколко упражнения с формули. Когато започнеш да пееш, ще погледнеш нагоре с любов към Него, ще свържеш този център (Учителят стана и пак сложи ръката си на главата ми), със Слънцето и ще стъпиш здраво на нозете си. Енергиите от горе ще започнат правилно да текат през тялото ти. Ще отвориш устата си с любов и ще запееш с любов! Средата, в която любовта се проявява е обширната, великата душа и мощния дух, който е едно с Бога. Любовта слиза при нас чрез етерното пространство. Чрез етера ние я изявяваме на другите души. Висши същества пеят в човека и в гортана му. Не е той самия. Дръж връзката с тия същества! Обичай ближния си, обичай Бога, който живее във всичко живо! Не гледай, не виждай погрешките на хората! Не ги съди! Виждай само Божественото, красивото в тях.

— Учителю, помогнете ми когато му дойде времето да науча и другите да пеят по Новия начин.

— Когато те освободят от операта, то ще стане! Ти и сега като им пееш, пак ги учиш. Аз виждам, че през тебе пее една много известна певица от миналото. Тя влиза в тебе и пее! Наблюдавайте и изучавайте с брата, песента на птиците в гората.

— БлагодаряТи, Господи, да бъде волята Ти! Благодаря, Учителю, да се прослави името Ви! Благодаря на невидимите същества!

* Виж корицата — бел. ред.

Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето - за корекция

2010-06-02T13:14:28Z

Devashaktika:

МУЗИКАЛНАТА ПЕНТАГРАМА. ХИМН НА СЛЪНЦЕТО

05.05.1942 година — Изгрева — София.

Днес времето е ясно, слънчево. С брат Христо се уговорихме да се срещнем на трамвайната спирка и да отидем на Изгрева.

Учителят слезе по стълбичката. Лицето му сияеше. Около главата му светеше блестящ ореол. Той ни покани в малката приемна стаичка. Като седнахме на определените ни места, Учителят каза:

— Днес времето е музикално. Има присъствие на музигални гении.

— Учителю — започнах аз. — Вие преди известно време ни казахте да скицираме пентаграмата с петолиния. Ние заедно с брат Христо опитахме. Ето, начертахме цялата пентаграма с петолиния.* Много трудно беше да се начертаят ътлите.

— Сега, Учителю, да нанесем ли мотивите от вашите песни?

Учителят си затвори очите и мислеше. След това каза:

— Във външния кръг, вие можете да сложите „В началото бе Словото", „Ще се развеселя", „Имаше Человек", „Бог е любов"...

— Учителю, аз по вътрешно чувство усещам кои песни са важни.

Учителят разгледа внимателно пентаграмата. Аз попитах:

— Учителю, в най-вътрешната част да нанесем ли мотивите на вашите български песни? Ами в триъгълниците кои песни да сложим?

Учителят радостно ни погледна.

— Там, ще сложите новите песни.

Тъкмо се канех да го попитам, кои нови песни и ме озари мисълта, че те са песните, които съм нотирала до сега.

Преди два-три дена брат Христо ми беше донесъл едно листче с напечатан върху него текст. Беше озаглавен: „Химн на Слънцето", отдолу пишеше „Молитва при изгрева на Слънцето".

— Учителю, — казах аз — думите не са наредени в стихове, ще могат ли да се пеят?

Учителят взе цигулката си и засвири една божествена мелодия. След малко запя. Ние мислено му пригласяхме. Аз записвах мелодията. Текстът бе:

„Будя. Изгрява моето Слънце в моята душа. Да се слави името Божие!
Будиш. Изгрява Божието Слънце в мен, в сърцето.
Да дойде царството Божие!
Буди. Изгрява Слънцето на моя дух.
Да бъде волята Божия!
Будим. Изгрява Слънцето на нашите амгели.
Да се въдвори Царството на Отца нашего на светлините.
Будите. Изгрява Слънцето на великия Господ на мира в нашите души.
Да обнови нашата душа със своята сила.
Будят. Изгрява Слънцето на всички Слънца. На нашите духове.
Да ни даде господ живот, здраве и свобода."

МОЛИТВА:

„Вярвам в Тебе, Господи, който си ми говорил в миналото.
Вярвам в Тебе, Господи, който ми говориш сега.
Вярвам в Тебе, Господи който ще ми говориш в бъдещето.
Да се слави името Ти и във Твоята слава да живеем ние.
Да се въдвори царството Ти и ние да участваме в Твойта радост.
Да бъде волята Ти! Както на Небето Горе, така и долу на Земята.
И ние да работим с Тебе наедно.
Амин! Така да бъде!"

Учителят спря да свири и каза:

— Задачата на ученика на Новото пеене е, да намери начин да въплъти това Слънце в човешкото гърло. — После посочи цигулката си и продължи:

— Цигулката със своя тембър най-много се приближава до човешкия глас. Всички майстори на инструменти, се стремят да имитират човешкия глас. То ще бъде недостижимо, защото при пеенето участват човешкото съзнание и човешката воля. Във всичките клетчици и нервички на гласните струни и на целия гласов орган, има едно съзнание, което влиза във връзка и резонира със съзнанието на висшите същества от Ангелския свят. Човек е колективно същество и през него се проявява цялата вселена.

Съвършеното пеене не може да се постигне без любов към Бога. За да достигне човек съвършенство в Духовната, окултната музика, той най-напред трябва да мине през светската музика, там да заеме първо място. Тогава ще му се открие и окултната музика.

— Учителю, един оркестрант от операта, обоист, ме попита защо не му стига въздуха при свиренето на дълги музикални фрази? Същото нещо изпитват и някои певци, мои колеги и мои ученици. Обаче, когато певецът провери дали дробовете му са останали без въздух, оказва се, че в тях има достатъчно?!

— Има три вида дишания: долно, средно и горно. Певецът трябва да диша едновременно и по трите начина. Започва се отдлу и се отива нагоре. За тая цел, тялото не трябва да бъде стегнато. Например, устройството на жената е такова, че тя е пo-широка в таза и дрехата и трябва да има извита линия в кръста.

Когато певецът диша, той трябва да се свърже с диханието на Бога, да диша с ритъма на Бога! Спокойно ще дишаш! Всички същества в природата дишат.

Човек не диша само с физическото си тяло. Той диша и с другите си духовни тела. Ако човек остане известно време без въздух, той напуска физическото си тяло. Ако човек живее, чист, свят живот, той се свързва с диханието на Бога и ангелите. Който живее духовен живот, той диша добре. Който живее повече със стомаха си, с търбуха си, той няма правилно дишане. Не всички певци дишат правилно.

— Коя е причината, Учителю?

— Те не се свързват със своя двойник. За да може да издържа певецът дълги мелодии, той трябва да се свърже със своя етерен двойник. Всъщност издържането зависи от етера. Птичките имат малък обем въздух, а изпяват дълги вариации без прекъсвания. Човек диша и с порите си и с ума си, и с мозъка си, и със сърцето си, и с волята си, и с душата си, и с духа си. Колкото по-високо изкачваш съзнанието си, толкова повече въздух приемаш, задържаш и изпускаш от дробовете си. Ти приемаш Божествената прана и я изпускаш в музикални тонове.

Ако пееш пред публика, която ти праща лоши мисли, ти след пеенето ще се чувстваш тъжна, незадоволена, изпразнена. За това ти трябва да се ограждаш с един, два, три и повече магически кръга. Така ще се избавиш от тези влияния.

Учителят ми каза няколко формули за ограждане.

— Обратно! Ако пееш пред публика, която те обича и стои на висок духовен уровен, ти ще почувстваш радост и разширение след пеенето си. Въздухът във високите апартаменти, кооперации, обществени заведения е напоен с нисшите мисли, чувства и желания на грешни хора. Ти ще произнасяш тези формули (които ми даде). Мислено ще чертаеш окръжности и мислено ще свържеш горната част на главата си (Учителят посочи горната част на моята глава, за което аз станах права) със Слънцето. Оттам ще потекат възходящи енергии и светли влияния. Най-чистите места за образуване на духовна връзка с напредналите същества, с ангелите, са планинските върхове.

— Учителю, как да се употреби въздуха в дробовете за дълго време!?

Той помисли малко и каза:

— Ако се пее с много въздух, без участието на клетчиците на гортана, тонът ще бъде рядък и няма да прозвучат всичките обертонове. Идейният певец трябва да превръща всяка Божествена частица от въздух в тон.

— Как да си го обясня, Учителю?

— Ти няма да изпускаш неизпят въздух между гласните си струни!

Учителят изпя До, Ми, Сол, До, по този начин. Той продължи:

— Тонът не се предава само чрез въздуха. Той се предава първо чрез етерното пространство. Ти трябва да покажеш на другите как да приемат повече етер в дробовете си!

— Учителю, като приемам повече въздух не приемам ли и повече етер?

— Не, то е цяло изкуство. Аз ще ти покажа няколко упражнения с формули. Когато започнеш да пееш, ще погледнеш нагоре с любов към Него, ще свържеш този център (Учителят стана и пак сложи ръката си на главата ми), със Слънцето и ще стъпиш здраво на нозете си. Енергиите от горе ще започнат правилно да текат през тялото ти. Ще отвориш устата си с любов и ще запееш с любов! Средата, в която любовта се проявява е обширната, великата душа и мощния дух, който е едно с Бога. Любовта слиза при нас чрез етерното пространство. Чрез етера ние я изявяваме на другите души. Висши същества пеят в човека и в гортана му. Не е той самия. Дръж връзката с тия същества! Обичай ближния си, обичай Бога, който живее във всичко живо! Не гледай, не виждай погрешките на хората! Не ги съди! Виждай само Божественото, красивото в тях.

— Учителю, помогнете ми когато му дойде времето да науча и другите да пеят по Новия начин.

— Когато те освободят от операта, то ще стане! Ти и сега като им пееш, пак ги учиш. Аз виждам, че през тебе пее една много известна певица от миналото. Тя влиза в тебе и пее! Наблюдавайте и изучавайте с брата, песента на птиците в гората.

— БлагодаряТи, Господи, да бъде волята Ти! Благодаря, Учителю, да се прослави името Ви! Благодаря на невидимите същества!

* Виж корицата — бел. ред.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T12:41:00Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) ('''готово''')
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) (работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)'''(готово)'''
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]] (Ruana)(работи се)
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Познаваме се отпреди 7000 години - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T12:40:32Z

Devashaktika:

''Цветана - Лиляна Табакова, "Съзвучия от бъдещето", СД Алфиола, 1992''
== ПОЗНАВAМE СЕ ОТ ПРЕДИ СЕДЕМ ХИЛЯДИ ГОДИНИ ==

6.06.1940 г.
17 часа след обяд
Брат Христо (Кръстю) Трифонов и
сестра Цветана-Лиляна* Табакова

Това не е първото ми отиване при Учителя. От няколко години с брат Христо го посещавахме, но нищо не записвах от разговорите ни. Брат Христо често настояваше да записвам всичко, което Учителят ни говореше. Веднъж ми сподели: „Много хора на изкуствата и науките съм водил при Учителя, но не сьм чувал толкова интересни разговори!"

Решихме с брат Христо да записваме разговорите си с Учителя. След като получихме разрешението му, отивахме при него с тетрадки и се стараехме да запишем всичко най-подробно.

Ще споделя накратко за първото ми отиване при Учителя. Помня как ме изгледа продължително, преди да прекрача прага на приемната му стая, но не мене гледаше, а над главата ми гледаше с проницателен поглед. След като седнахме, той попита брат Христо:

— Какво носи, рекох, сестрата? — стана ми драго, че ме нарече „сестра". Вместо брат Христо да отговори, аз избързах и казах, че нося „Виланелла" — песен от Дел Аква, с текст за
птичките, на френски език, която поставих върху нозете му. Той дълго време разглежда нотите и каза:

— Те много са работили и много са пътували! — Те бяха толкова скъсани и лепени, че се срамувах да ги показвам...

Днес след като поговорихме за нашия личен живот и работата ни, Учителят помълча малко и каза:

— Сценичното изкуство трябва да черпи идеи и жестове от самата жива природа. Например, има ли нещо по-красиво от играта на пеперудката върху цветята? Колко грациозно тя излага на показ крилцата си! А когато кацне на някое местенце, тя така умело го прави, че както и да го обръща вятъра, тя не може да се измокри от дъждовните капчици, което значи смърт за нея...

Настана мълчание. Тази символика, която Учителят ни представи с живота на пеперудката, ме накара дълго време да размишлявам и да тълкувам символите, като я свързвам с моя живот, със самата мен... Той продължи:

— Жената обича да ходи все по лесния път в живота. Тя все гледа да избягва мъчнотиите — обърна се към мен. — Когато ти, рекох, си почиваш, когато спиш, ти отиваш „Горе" като у дома си. Почерпваш сили, идеи, знания и се връщаш отново да изиграеш своята роля... Не се смущавай, не се безпокой, когато комар или муха кацнат на теб. Те не могат да те съборят! — аз го слушах учудена и тъкмо исках да възразя, но Той продължи. — Не, ти така (и направи движение като да ги чукне с двата си пръста) ще ги пропъдиш и ще избършеш кацаното място. Когато куче се облегне на теб с лапите си оцапва ли те?

— Да, Учителю.

— Не!... Планината не може да се събори и чистото злато не може да се изцапа! С каквито и нечистотии да го вариш,то си остава все чисто злато! Същото е и с диаманта. Диамантът си остава все блестящ и неопетнен!

— Учителю, колко много съжалявам, че не съм дошла по-рано при Вас... Защо не Ви познавах отпреди!...

— Ние, много отдавна се познаваме, от преди седем хиляди години. Ти си пяла в миналото като весталка, като жрица в древните храмове, в моите школи.

— Учителю, ние оттам ли се познаваме? — той се усмихна и пак повтори:

— Ние отдавна се познаваме!... Ти, рекох, като излезеш на сцената, трябва да имаш такова държание, че публиката да не очаква предварително, че ти ще пееш хубаво. И като запееш,
малко по малко да ги завладееш!

— Учителю, какво трябва да бъде облеклото на окултния певец?

— Облеклото на окултния певец трябва да бъде скромно, за да изпъкне лицето и да няма претрупаност и много украшения, за да не се разсейва вниманнето на слушателите. Може
да се показват само китките на ръцете и глезените на нозете. Китките на ръцете и глезените на нозете са светът на ума. От китката на ръката, до лакътя и от глезена на краката до коляното е светът на душата и от лакътя до рамото и от коляното до таза е физическия свят. Дрехата трябва да се дипли по формата на човешкото тяло. Може да има нещо бяло около шията.

Започнахме да говорим за операта:

— Артистите — каза Учителя, — са като децата. Те трудно обуздават чувствата си. Когато те изпаднат в негативни състояния, ти им изпей някой „окултен мотив" от песните, например „В начало бе словото"! Веднага ще се смени състоянието им.

Накратко разказах за „особеното" държание на един от диригентите на операта към мен и той каза:

- При хиляда и петстотин градуса температура, може ли да устои някой?

Ето какво разказах аз за държанието на диригента:

Преди няколко дни имах репетиция с него (няма да кажа името му). Той беше силно хремав. По време на репетицията, вместо да ми акомпанира на пианото, той все прекъсваше, говорейки ми със закачлив тон. С една дума играеше ролята на влюбен. Това нещо се повтаряше с градация на всяка репетиция. Аз се оплаках най-напред на брат Христо и той ми даде в една кутийка бял прах и каза да му го предложа за хремата. На другия ден тъй и направих. Дадох на диригента кутийката да си смръкне колкото иска. Аз не знам колко е смръкнал, но эапочна непрекъснато да киха и се зачерви цялото му лице. Учителят се смееше до сълзи и добави:

— Ти трябва да си носиш силен амоняк и като го поднесеш под носа му при такъв случай, ще го опомниш... Ще му кажеш, че жените не трябва да стават парцали в ръцете на мъжете, нито мъжете да стават парцал в ръцете на жените... Ти си слязла отгоре като едно малко атомче „ангелче".

— Аз нищо не помня оттам, Учителю...

— Там на Небето, има големи хорове и оркестри, само че те пеят и свирят без диригенти.

— Учителю, мога ли да Ви задавам някои въпроси, които предварително си записвам, като чета беседите Ви?

Отговори ми да прочета.

Ето какво бях записала: „В природата има една станция. Ще взема билет и ще отида на Слънцето и на Месечината и ще узная какво има и от другата им страна."

— Кой е този билет?

— Свободния билет е Абсолютната Божествена Любов, Абсолютната вътрешна светлина на ума и мисълта. Онази вътрешна свобода на Истината, в която всяка лъжа и измама, в каквато и да била форма е изключена.

— Кой човек е истински вярващ?

— Истински вярващ е онзи човек, който заминава за другия свят, без да умира... Така трябва да заминават всички хора, без да се страхуват от смъртта.

— Може ли човек когато пожелае да излиза от тялото си?

— Ако не сте могли да излезете правилно от тялото си, вие се събуждате неразположени и уморени. Пример: Страшното в смъртта е колът, с който човек е свързан за земята.

— Какво нещо е колът?

— Колът символизира желанията и връзките на човека с материалното...

* Името Лиляна е прието по настояването на ръководството на операта, за да не се дублира с известната вече по това време Цветана Табакова — драматичен сопран.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T12:23:07Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) (работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)(работи се)
*27. [[Динята]] (Хирон) '''(готово)'''
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]] (Хирон) '''(готово)'''
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T11:31:48Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) '''(готово)'''
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) ('''готово''')
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) (работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)(работи се)
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Писмото на брат Боев - за корекция

2010-06-02T11:31:16Z

Devashaktika:

ПИСМОТО НА БРАТ БОЕВ

16.06. и 05.07.1942 година - Изгрева - София.

На 16 юни в пет часа и половина след обяд, изнесох вокален концерт в салона на Изгрева. Присъстваха сестри и братя от Изгрева и града. Пях с голямо вдъхновение. Програмата ми беше: „Молитва" (дадена от Учителя на 13 октомври 1940 год.), „Ще се развеселя" — с флейта, „Венир Бенир" — с флейта, ария на Джилда от оперета „Риголето" от Верди, две упражнения от Паневритмията (моя разработка с каденци) и „Страшен беше вятърът" — от Учителя.

Преди да запея, слязох от сцената, минах по пътечката, задръстена от хора, отидох при Учителя, който беше седнал пред катедрата и му целунах ръка. Качих се отново на сцената и запях. Учителят от време на време си затваряше очите, но следеше всяка моя песен и всеки мой жест. След като свърши концерта, отидох отново при него и му целунах ръката. Той стана прав, задържа ръката ми в своята и каза: „Ти пя много хубаво! Ти можеш да изнесеш този концерт навсякъде по света!" Погледна ме в очите: „После елате при мене с брата!" Отново се качих на сцената. Много сестри и братя се трупаха около мен и ме поздравяваха. Поздравяваха и брат Христо.

Влязохме в приемната стая, където останахме до късно. Учителят ни очакваше.

— Ти много добре си подредила номерата си!

Учителят стана прав и показа някои движения, които съм правила по време на пеенето си. Показа ми и други движения...

— Учителю, аз несъзнателно правя тия движения.

Той събра пръстите си, като че ли държеше семка в ръката си и каза:

— Това движение дето го правиш е хубаво, като че ли посаждаш семе в сърцата им. Високите ти тонове от ДО нагоре, слизат от много висши светове.

Преди започването на концерта бях много сериозна... Той каза, че тази сериозност е на място, защото преди да твори, човек става сериозен.

— Каденците и разработката на Паневритмията бяха много хубави! Ти спазваше точния ритъм! Над теб, около главата ти имаше светли, гениални същества. Ти изпълни нашите упражнения като окултни песни. За това нещо се иска знание! Само един майстор на пеенето може така да ги изпълни! Ти пееше с душата си! Ти отчетливо и ясно произнасяше думите, които пееш! С този глас ти си работила в светилищата и храмовете на древността.

— Учителю, арията на Джилда без малко нямаше да я пея, като помислих, че ще бъде неподходяща за тукашен концерт.

— Тази мелодия е духовна мелодия, думите и са с духовно съдържание. Когато пееш думите: „Скъпо име", представи си че пееш за Господа!

— Учителю, преди няколко години помолих Господа с всичката си душа да пощади и възвърне живота на едно мое близко същество, но той не чу молбата ми и това същество след няколко часа издъхна в ръцете ми.

Учителях помисли малко и каза:

— Бог винаги отговаря на молитвите ни, но ние никога не трябва да определяме времето и часа. За този случай дето казваш, не е трябвало да стане. Той ще те чуе в друг подобен случай.

После вдъхновено ме попита:

— Ти нали чувстваш едно разведряване на ума след като си пяла?

— Да, Учителю, например след този концерт чувствам как умът ми става по-активен.

— Вие там в операта пеете с движения, играете на сцената. Всяко едно от тези движения трябва да изразява един музикален тон. Движението е естествено и съдържа велика сила, само когато то съвпадне с музикалния тон, който му съответства.

— Учителю, защо понякога след като съм пяла в операта отлично, връщам се в дома си тъжна, ограбена, отчаяна?

— Туй е защото ти приемаш чуждите скърби, а те ограбват твоето веселие, твоя мир и хармония. Ти трябва да се оградиш с три магически кръга със силните формули! Да черпиш сили само от Горе!...

Учителят още ми говори, но не ми е позволено всичко да запиша. Той стана, отиде зад паравана и ни подаде в една голяма хартия чист пшеничен хляб и сирене, като ни каза:

— Хапнете си, рекох, това!

С брат Христо влязохме в салона, на сцената (Бати Ради го беше заключил, но ни отвори, без да запали лампите, ние тъй искахме), и сладко ядохме на мястото, където преди мaлко пях!

След този концерт известно време не видях Учителя. На 9-ти юни, 1942 година, след концерта ми Учителят говорил пред сестрите и братята за пеенето ми, когато се изкачили на „Ел шадай" — Витоша. Отделно на „Изгрева" той пак говорил за пеенето ми и гласа ми, пред трупа сестри и братя. На „Ел шeдай", брат Боян Боев стенографирал разговора на Учителя и ми го изпрати в едно писъмце по пощата. Ето съдържанието:

Разговор с Учителя на екскурзия на Витоша за концерта, 16.06.1942 година на сестра Табакова. За концерта на сестра Табакова, Учителят каза:

„Тя пя много хубаво!" На един брат Учителят каза:

„Вие трябвашe да дойдете на нейния концерт! Нашите сестри и братя се насърчиха, като чуха как трябва да се пеят нашите песни и Паневритмията. Тя спазваше ритъма. Тя може да изнесе един концерт в зала „България". Другите певци, които бяха на нейния концерт се насърчиха, че може да се изнесе нещо хубаво. Тя се държи много естествено! Имаше и движения, много свободно си държеше ръцете при концерта. Музиката слиза от Горе, като Светлина!"

Любезна сестра Табакова, изпращам Ви горния дар от нашата Витошка екскурзия. Учителят каза някои хубави думи за вашия концерт, пред всички. Пожелавам Ви всичко хубаво и светло! Наскоро бях на Рилските езера, които преставляват седмострунната арфа на Рила. Рилските езера Ви поздравяват и Ви канят да посетите техните Слънчеви дворци.
09.06.1942 година.
С братски поздрав — Б. Боев.

Писмото на брат Боев - за корекция

2010-06-02T11:29:57Z

Devashaktika:

ПИСМОТО НА БРАТ БОЕВ

16.06. и 05.07.1942 година - Изгрева - София.

На 16 юни в пет часа и половина след обяд, изнесох вокален концерт в салона на Изгрева. Присъстваха сестри и братя от Изгрева и града. Пях с голямо вдъхновение. Програмата ми беше: „Молитва" (дадена от Учителя на 13 октомври 1940 год.), „Ще се развеселя" — с флейта, „Венир Бенир" — с флейта, ария на Джилда от оперета „Риголето" от Верди, две упражнения от Паневритмията (моя разработка с каденци) и „Страшен беше вятърът" — от Учителя.

Преди да запея, слязох от сцената, минах по пътечката, задръстена от хора, отидох при Учителя, който беше седнал пред катедрата и му целунах ръка. Качих се отново на сцената и запях. Учителят от време на време си затваряше очите, но следеше всяка моя песен и всеки мой жест. След като свърши концерта, отидох отново при него и му целунах ръката. Той стана прав, задържа ръката ми в своята и каза: „Ти пя много хубаво! Ти можеш да изнесеш този концерт навсякъде по света!" Погледна ме в очите: „После елате при мене с брата!" Отново се качих на сцената. Много сестри и братя се трупаха около мен и ме поздравяваха. Поздравяваха и брат Христо.

Влязохме в приемната стая, където останахме до късно. Учителят ни очакваше.

— Ти много добре си подредила номерата си!

Учителят стана прав и показа някои движения, които съм правила по време на пеенето си. Показа ми и други движения...

— Учителю, аз несъзнателно правя тия движения.

Той събра пръстите си, като че ли държеше семка в ръката си и каза:

— Това движение дето го правиш е хубаво, като че ли посаждаш семе в сърцата им. Високите ти тонове от ДО нагоре, слизат от много висши светове.

Преди започването на концерта бях много сериозна... Той каза, че тази сериозност е на място, защото преди да твори, човек става сериозен.

— Каденците и разработката на Паневритмията бяха много хубави! Ти спазваше точния ритъм! Над теб, около главата ти имаше светли, гениални същества. Ти изпълни нашите упражнения като окултни песни. За това нещо се иска знание! Само един майстор на пеенето може така да ги изпълни! Ти пееше с душата си! Ти отчетливо и ясно произнасяше думите, които пееш! С този глас ти си работила в светилищата и храмовете на древността.

— Учителю, арията на Джилда без малко нямаше да я пея, като помислих, че ще бъде неподходяща за тукашен концерт.

— Тази мелодия е духовна мелодия, думите и са с духовно съдържание. Когато пееш думите: „Скъпо име", представи си че пееш за Господа!

— Учителю, преди няколко години помолих Господа с всичката си душа да пощади и възвърне живота на едно мое близко същество, но той не чу молбата ми и това същество след няколко часа издъхна в ръцете ми.

Учителях помисли малко и каза:

— Бог винаги отговаря на молитвите ни, но ние никога не трябва да определяме времето и часа. За този случай дето казваш, не е трябвало да стане. Той ще те чуе в друг подобен случай.

После вдъхновено ме попита:

— Ти нали чувстваш едно разведряване на ума след като си пяла?

— Да, Учителю, например след този концерт чувствам как умът ми става по-активен.

— Вие там в операта пеете с движения, играете на сцената. Всяко едно от тези движения трябва да изразява един музикален тон. Движението е естествено и съдържа велика сила, само когато то съвпадне с музикалния тон, който му съответства.

— Учителю, защо понякога след като съм пяла в операта отлично, връщам се в дома си тъжна, ограбена, отчаяна?

— Туй е защото ти приемаш чуждите скърби, а те ограбват твоето веселие, твоя мир и хармония. Ти трябва да се оградиш с три магически кръга със силните формули! Да черпиш сили само от Горе!...

Учителят още ми говори, но не ми е позволено всичко да запиша. Той стана, отиде зад паравана и ни подаде в една голяма хартия чист пшеничен хляб и сирене, като ни каза:

— Хапнете си, рекох, това!

С брат Христо влязохме в салона, на сцената (Бати Ради го беше заключил, но ни отвори, без да запали лампите, ние тъй искахме), и сладко ядохме на мястото, където преди мaлко пях!

След този концерт известно време не видях Учителя. На 9-ти юни, 1942 година, след концерта ми Учителят говорил пред сестрите и братята за пеенето ми, когато се изкачили на „Ел шадай" — Витоша. Отделно на „Изгрева" той пак говорил за пеенето ми и гласа ми, пред трупа сестри и братя. На „Ел шeдай", брат Боян Боев стенографирал разговора на Учителя и ми го изпрати в едно писъмце по пощата. Ето съдържанието:

Разговор с Учителя на екскурзия на Витоша за концерта, 16.06.1942 година на сестра Табакова. За концерта на сестра Табакова, Учителят каза:

„Тя пя много хубаво!" На един брат Учителят каза:

„Вие трябвашe да дойдете на нейния концерт! Нашите сестри и братя се насърчиха, като чуха как трябва да се пеят нашите песни и Паневритмията. Тя спазваше ритъма. Тя може да изнесе един концерт в зала „България". Другите певци, които бяха на нейния концерт се насърчиха, че може да се изнесе нещо хубаво. Тя се държи много естествено! Имаше и движения, много свободно си държеше ръцете при концерта. Музиката слиза от Горе, кото Светлина!"

Любезна сестра Табакова, изпращам Ви горния дар от нашата Витошка екскурзия. Учителят каза някои хубави думи за вашия концерт, пред всички. Пожелавам Ви всичко хубаво и светло! Наскоро бях на Рилските езера, които преставляват седмострунната арфа на Рила. Рилските езера Ви поздравяват и Ви канят да посетите техните Слънчеви дворци.
09.06.1942 година.
С братски поздрав — Б. Боев.

Писмото на брат Боев - за корекция

2010-06-02T10:56:50Z

Devashaktika:

ПИСМОТО НА БРАТ БОЕВ

16.06. и 05.07.1942 година - Изгрева - София.

На 16 юни в пет часа и половина след обяд, изнесох вокален концерт в салона на Изгрева. Присъстваха сестри и братя от Изгрева и града. Пях с голямо вдъхновение. Програмата ми беше: „Молитва" (дадена от Учителя на 13 октомври 1940 год.), „Ще се развеселя" — с флейта, „Венир Бенир" — с флейта, ария на Джилда от оперета „Риголето" от Верди, две упражнения от Паневритмията (моя разработка с каденци) и „Страшен беше вятърът" — от Учителя.

Преди да запея, слязох от сцената, минах по пътечката, задръстена от хора, отидох при Учителя, който беше седнал пред катедрата и му целунах ръка. Качих се отново на сцената и запях. Учителят от време на време си затваряше очите, но следеше всяка моя песен и всеки мой жест. След като свърши концерта, отидох отново при него и му целунах ръката. Той стана прав, задържа ръката ми в своята и каза: „Ти пя много хубаво! Ти можеш да изнесеш този концерт навсякъде по света!" Погледна ме в очите: „После елате при мене с брата!" Отново се качих на сцената. Много сестри и братя се трупаха около мен и ме поздравяваха. Поздравяваха и брат Христо.

Влязохме в приемната стая, където останахме до късно. Учителят ни очакваше.

— Ти много добре си подредила номерата си!

Учителят стана прав и показа някои движения, които съм правила по време на пеенето си. Показа ми и други движения...

— Учителю, аз несъзнателно правя тия движения.

Той събра пръстите си, като че ли държеше семка в ръката си и каза:

— Това движение дето го правиш е хубаво, като че ли посаждаш семе в сърцата им. Високите ти тонове от ДО нагоре, слизат от много висши светове.

Преди започването на концерта бях много сериозна... Той каза, че тази сериозност е на място, защото преди да твори, човек става сериозен.

— Каденците и разработката на Паневритмията бяха много хубави! Ти спазваше точния ритъм! Над теб, около главата ти имаше светли, гениални същества. Ти изпълни нашите упражнения като окултни песни. За това нещо се иска знание! Само един майстор на пеенето може така да ги изпълни! Ти пееше с душата си! Ти отчетливо и ясно произнасяше думите, които пееш! С този глас ти си работила в светилищата и храмовете на древността.

— Учителю, арията на Джилда без малко нямаше да я пея, като помислих, че ще бъде неподходяща за тукашен концерт.

— Тази мелодия е духовна мелодия, думите и са с ду¬
ховно съдържание. Когато пееш думите: „Скъпо име", предста-
ви си че пееш за Господа!
— Учителю, преди няколко години.помолих Господа с
всичката си душа да пощади и възвърне живота на едно мое
близко същество, но той не чу молбата ми и това същество след
няколко часа издъхна в ръцете ми.

66

Учителях помисли малко и каза:
— Бог винаги отговаря на молитвите ни, но ние никога
не трябва да определяме времето и часа. За този случай дето
жазваш, не е трябвало да стане. Той ще те чуе в друг подобен
случай.
После вдъхновено ме попита:
— Ти нали чувстваш едно разведряване на ума след ка-
то си пяла?
— Да, Учителю, например след този концерт чувствам
как умът ми става по-активен.
— Вие там в операта пеете с движения, играете на сце-
аата. Всяко едно от тези движения трябва да изразява един му-
зикален тон. Движението е естествено и съдържа велика сила,
само когато то съвпадне с музикалния тон, който му съответс-
тва.
— Учителю, защо понякога след като съм пяла в опера¬
та отлично, връщам се в дома си тъжна, ограбена, отчаяна?
— Туй е защото ти приемаш чуждите скърби, а те ог-
рабват твоето веселие, твоя мир и хдрмония. Ти трябва да се
оградит с три магически кръга със силни'те форму ли! Да чер-
пшд сили само от Горе!...
Учителят още ми говори, но не ми е позволено всичко да запиша. Той стана, отиде зад паравана и ни подаде в една голяма хартия чист пшеничен хляб и сирене, като ни каза:
— Хапнете си, рекох, това!
С брат Христо влязохме в салона, на сцената (Бати Ра¬ди го беше заключил, но ни отвори, без да запали лампите, ние тъй искахме), и сладко ядохме на мястото, където преди мялко пях!
След този концерт известно време не видях Учителя. На 9-ти юни, 1942 година, след концерта ми Учителят говорил пред сестрите и братята за пеенето ми, когато се изкачили на „Ел ша-дай" — Витош'а. Отделно на „Изгрева" той пак говорил за пе¬енето ми и гласа ми, пред трупа сестри и братя. На „Ел шедай", брат Боян Боев стенографирал разговора на Учителя и ми го изпрати в едно писъмце по пощата.
Ето съдържанието:

Разговор с Учителя на екскурзия на Витоша за концерта, 16.06.1942 година на сестра Табакова. За концерта на сестра Табакова, Учителят каза:
„ Тя пя много хубаво!" На един брат Учите¬лят каза:
„Вие трябваш^ да дойдете на нейния кон¬церт! Нашите сестри и братя се насърчиха, като чуха как трябва да се пеят нашите песни и Панев-ритмията. Тя спазваше ритъма. Тя може да изне-

67

се един концерт в зала „България". Другите певци, конто бяха на нейния концерт се насърчиха, че мо-же да се изнесе нещо хубаво. Тя се държи много ес-тествено! Имаше и движения, много свободно си дър-жеше ръцете при концерта. Музиката слиза от Горе, кото Светлина!"
Любезна сестра Табакова, изпращам Ви гор-ния дар от нашата Витошка екскурзия. Учителят каза някои хубаеи думи за вашия концерт, пред всич-ки. Пожелавам Ви всичко хубаво и светло! Наскоро бях на Рилските езера, които преставляват седмос-трунната арфа на Рила. Рилските езера Ви поздра-вяват и Ви канят да посетите техните Слънчеви дворцы. 09.06.1942 година. С братски поздрав — Б. Боев.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T10:51:45Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''')
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)'''(готово)'''
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) (работи се)
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]] (Дима) ('''готово''')
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) (работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]] (Ruana)(работи се)
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Ягодите - за корекция

2010-06-02T10:50:43Z

Devashaktika:

ЯГОДИТЕ

23.05.1942 година — Изгрева — София.

Тази сутрин брат Христо ме посрещна в началото на гората. По пътя купих една кошница ягоди за Учителя. Когато пристигнахме на Изгрева, казаха ни, че Учителят никого не приема, даже не слиза да се храни.

Брат Христо ми изнесе един стол от салона и аз седнах долу пред стълбата. Сложила бях кошницата с ягодите пред нозете си на земята. През това време, брат Христо седна на масите, дето всички се хранят и поведе дълъг разговор с госпожа Кършовска, която бе дошла нарочно да се срещне с него.

Една сестра се качи по стълбата и почука на стаята на Учителя. Чух го като и каза: „Зает съм! След малко сестра!"...Друга една сестра също почука на вратата му. Учителят отвори и много строго и се скара. Тъкмо се канех да прекъсна разговора на брат Христо с госпожа Кършовска и видях, че Учителят слиза по стълбата. Погледна ме и любезно и усмихнато ни покани с брат Христо в приемната стая. Сложих кошницата с ягодите пред нозете му. За да ги купя, бях изпразнила последните левчета от чантата си. На другия ден щях да получа заплата.

Той се усмихна и ме попита:

— Те пели ли са като са расли?

— Да, Учителю — отговорих му, — тези точици по повърхността им са написани нотички (говорех за семенцата им).

Учителю, защо в света съществуват различии школи по пеене?

— Те външно са различии, но всъщност са еднакви, защото са човешки. В човешкия свят има външно разнообразие, а вътрешно еднообразие. В ангелския свят има външно еднообразие, а вътрешно разнообразие.

— Учителю, материята от която е съставено гърлото, еднаква ли е у всички певци?

— На един Господ е дал къща от груб материал, с малки прозорци, през които влиза по-малко светлина. На други е дал обширни, светли къщи от фина материя... Идейните певци имат около вътрешното си небце и езика, в своя гортан, хиляди светли ангелчета, които по даден знак започват да вибрират. Те се движат хармонично. Танцуват и пеят. Ако сте ясновидци, ще видите да излизат от устата на такъв певец, красиви топки, боядисани с всичките цветове на небесната дъга. Тези топки са живи. Те се уголемяват излитайки и изпълват цялото пространство около певеца. Над него и около него се движат напреднали, светли гении. Те пеят през певеца. Той е инструмент, чрез
когото те се проявяват.

— Учителю, какво да правим за да не изгубим тези ангели, които живеят в човешкото гърло?

— Да любиш Бога, да не се привързваш към никое смъртно същество, да любиш всичките части на Бога: хората, малките бубулечки, мушичките, тревичките, камъчетата, водните капчици, прашинките, малките цветенца. Да помогнеш на мравката като се дави. Уловия я, извади я от водата. Както тялото ти, тъй и устата ти, да бъдат светилища, от които да излизат красиви и хармонични слова. Ще внимаваш какво влиза и какво излиза от устата ти!

— Учителю, като се изсвирят два тона едновременно, защо звучат тъй неприятно? Например До и Ре. Вие бяхте ми казали, че първият тон в обертоновете е мъжки, а вторият е женски.

— Такова е съзвучието между мъжа и жената, докато се яви детето или терцата, третия тон — МИ. Защо? Защото те винаги вървят в противоположни посоки. От До до Ре имаме първо измерение, от Ре до Ми, имаме второ измерение, от Ми до Фа, имаме трето измерение. Образуват се последователно, права, плоскост и куб. В бъдеще гениалните певци ще пеят наведнъж по 3, 4, 5 и 6 тона.

— Как е възможно това, Учителю? — учудих се аз.

— И сега — каза той, — при бързи упражнения се получава същото. Гласните струни в гласовия орган са създадени от духовния свят. Всички клетки на гласовия орган са създадени от духовния свят. Всички клетки на гласовия орган, са материя на ангелите. Светлината е сгъстената енергия от тяхната песен, която те ни изпращат тук на Земята... Ангелите нямат тази форма, както ги рисуват художниците. Те не свирят, но само пеят. Те имат милиони крилца от светеща материя... Божественото пеене не се критикува. Който слуша с критичи мисли, той нищо повече не може да чуе. Най-много ще се пазиш от тези, които идват при тебе, с цел да те критикуват. Те са от черното братство, нищо повече! Пеенето и говорът се изразяват с един и същ орган, с едни и същи струнички, затова пеенето и говорът са брат и сестра. Когато те искат да те научат да пееш силно, ти им кажи: Не, окултният певец трябва да пее меко, картинно и с цялата си душа. Първото нещо е, че те ще искат да огрубеят гласът ти, но ние няма да им позволим да постигнат това! Когато искат да ти внушат методите на черната ложа, ти ще им кажеш: „Аз съм мобилизирана в Божественото пеене и мога да пея само по правилата на Божествената музика!"

— Учителю, кой е най-високият тон на Божествените гами?

— Той е самият глас на Бога. Този тон никой не го е достигнал. Никой още не го е чул. Онези, които го любят, те чуват Неговият тих глас вътре в себе си, но той не е най-високият му тон! Този тон ще го чуят онези, които са чисти и съвършени и които се слеят с Него и станат едно с Него. Евангелие Матея, глава — 5, стих — 8: „Блажени чистите по сърдце, защото те ще
видят Бога. Бъдещите певци от шестата раса, напредналите души, които са ликвидирали с всичките човешки слабости, те ще бъдат малко по-долу от ангелите. Тялото им ще бъде олтар, храм Божи. Гърлото и устата им ще бъдат храм на Бога, жилище на ангелите. Очите им ще светят с Божествената светлина на Любовта. През тях ще пее цялото Небе. Всичките ангели ще пеят през тези певци. Те ще бъдат живи слънца. Пътят им на Земята ще бъде само любов и песен. С песента си тези Божествени певци ще славят Бога и ще лекуват всички болни, ще изправят физическите и морални недъзи на хората, ще трансформират тежките им състояния и ще възкресяват мъртвите.

— Какво работи Бог, Учителю?

— Бог непрестанно пее и създава нови светове и вселени. Непрекъснато старото се руши и новото се създава.

Познаваме се отпреди 7000 години - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T08:39:12Z

Devashaktika:

== ПОЗНАВAМE СЕ ОТ ПРЕДИ СЕДЕМ ХИЛЯДИ ГОДИНИ ==

6.06.1940 г.
17 часа след обяд
Брат Христо (Кръстю) Трифонов и
сестра Цветана-Лиляна* Табакова

Това не е първото ми отиване при Учителя. От няколко години с брат Христо го посещавахме, но нищо не записвах от разговорите ни. Брат Христо често настояваше да записвам всичко, което Учителят ни говореше. Веднъж ми сподели: „Много хора на изкуствата и науките съм водил при Учителя, но не сьм чувал толкова интересни разговори!"

Решихме с брат Христо да записваме разговорите си с Учителя. След като получихме разрешението му, отивахме при него с тетрадки и се стараехме да запишем всичко най-подробно.

Ще споделя накратко за първото ми отиване при Учителя. Помня как ме изгледа продължително, преди да прекрача прага на приемната му стая, но не мене гледаше, а над главата ми гледаше с проницателен поглед. След като седнахме, той попита брат Христо:

— Какво носи, рекох, сестрата? — стана ми драго, че ме нарече „сестра". Вместо брат Христо да отговори, аз избързах и казах, че нося „Виланелла" — песен от Дел Аква, с текст за
птичките, на френски език, която поставих върху нозете му. Той дълго време разглежда нотите и каза:

— Те много са работили и много са пътували! — Те бяха толкова скъсани и лепени, че се срамувах да ги показвам...

Днес след като поговорихме за нашия личен живот и работата ни, Учителят помълча малко и каза:

— Сценичното изкуство трябва да черпи идеи и жестове от самата жива природа. Например, има ли нещо по-красиво от играта на пеперудката върху цветята? Колко грациозно тя излага на показ крилцата си! А когато кацне на някое местенце, тя така умело го прави, че както и да го обръща вятъра, тя не може да се измокри от дъждовните капчици, което значи смърт за нея...

Настана мълчание. Тази символика, която Учителят ни представи с живота на пеперудката, ме накара дълго време да размишлявам и да тълкувам символите, като я свързвам с моя живот, със самата мен... Той продължи:

— Жената обича да ходи все по лесния път в живота. Тя все гледа да избягва мъчнотиите — обърна се към мен.

— Когато ти, рекох, си почиваш, когато спиш, ти отиваш „Горе" като у дома си. Почерпваш сили, идеи, знания и се връщаш отново да изиграеш своята роля... Не се смущавай, не се безпокой, когато комар или муха кацнат на теб. Те не могат да те съборят! — аз го слушах учудена и тъкмо исках да възразя, но Той продължи. — Не, ти така (и направи движение като да ги чукне с двата си пръста) ще ги пропъдиш и ще избършеш кацаното място. Когато куче се облегне на теб с лапите си оцапва ли те?

— Да, Учителю.

— Не!... Планината не може да се събори и чистото злато не може да се изцапа! С каквито и нечистотии да го вариш,то си остава все чисто злато! Същото е и с диаманта. Диамантът си остава все блестящ и неопетнен!

— Учителю, колко много съжалявам, че не съм дошла по-рано при Вас... Защо не Ви познавах отпреди!...

— Ние, много отдавна се познаваме, от преди седем хиляди години. Ти си пяла в миналото като весталка, като жрица в древните храмове, в мойте школи.

— Учителю, ние оттам ли се познаваме? — той се усмихна и пак повтори:

— Ние отдавна се познаваме!... Ти, рекох, като излезеш на сцената, трябва да имаш такова държание, че публиката да не очаква предварително, че ти ще пееш хубаво. И като запееш,
малко по малко да ги завладееш!

— Учителю, какво трябва да бъде облеклото на окултния певец?

— Облеклото на окултния певец трябва да бъде скромно, за да изпъкне лицето и да няма претрупаност и много украшения, за да не се разсейва вниманнето на слушателите. Може
да се показват само китките на ръцете и глезените на нозете. Китките на ръцете и глезените на нозете са светът на ума. От китката на ръката, до лакътя и от глезена на краката до коляното е светът на душата и от лакътя до рамото и от коляното до таза е физическия свят. Дрехата трябва да се дипли по формата на човешкото тяло. Може да има нещо бяло около шията.

Започнахме да говорим за операта:

— Артистите — каза Учителя, — са като децата. Те трудно обуздават чувствата си. Когато те изпаднат в негативни състояния, ти им изпей някой „окултен мотив" от песните, например „В начало бе словото"! Веднага ще се смени състоянието им.

Накратко разказах за „особеното" държание на един от диригентите на операта към мен и той каза:

- При хиляда и петстотин градуса температура, може ли да устои някой?

Ето какво разказах аз за държанието на диригента:

Преди няколко дни имах репетиция с него (няма да кажа името му). Той беше силно хремав. По време на репетицията, вместо да ми акомпанира на пианото, той все прекъсваше, говорейки ми със закачлив тон. С една дума играеше ролята на влюбен. Това нещо се повтаряше с градация на всяка репетиция. Аз се оплаках най-напред на брат Христо и той ми даде в една кутийка бял прах и каза да му го предложа за хремата. На другия ден тъй и направих. Дадох на диригента кутийката да си смръкне колкото иска. Аз не знам колко е смръкнал, но эапочна непрекъснато да киха и се зачерви цялото му лице. Учителят се смееше до сълзи и добави:

— Ти трябва да си носиш силен амоняк и като го поднесеш под носа му при такъв случай, ще го опомниш... Ще му кажеш, че жените не трябва да стават парцали в ръцете на мъжете, нито мъжете да стават парцал в ръцете на жените... Ти си слязла отгоре като едно малко атомче „ангелче".

— Аз нищо не помня оттам, Учителю...

— Там на Небето, има големи хорове и оркестри, само че те пеят и свирят без диригенти.

— Учителю, мога ли да Ви задавам някои въпроси, които предварително си записвам, като чета беседите Ви?

Отговори ми да прочета.

Ето какво бях записала: „В природата има една станция. Ще взема билет и ще отида на Слънцето и на Месечината и ще узная какво има и от другата им страна."

— Кой е този билет?

— Свободния билет е Абсолютната Божествена Любов, Абсолютната вътрешна светлина на ума и мисълта. Онази вътрешна свобода на Истината, в която всяка лъжа и измама, в каквато и да била форма е изключена.

— Кой човек е истински вярващ?

— Истински вярващ е онзи човек, който заминава за другия свят, без да умира... Така трябва да заминават всички хора, без да се страхуват от смъртта.

— Може ли човек когато пожелае да излиза от тялото си?

— Ако не сте могли да излезете правилно от тялото си, вие се събуждате неразположени и уморени. Пример: Страшното в смъртта е колът, с който човек е свързан за земята.

— Какво нещо е колът?

— Колът символизира желанията и връзките на човека с материалното...

* Името Лиляна е прието по настояването на ръководството на операта, за да не се дублира с известната вече по това време Цветана Табакова — драматичен сопран.

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T08:32:28Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)(работи се)
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) (работи се)
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]] (Дима) (работи се)
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) (работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T08:32:13Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)(работи се)
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) (работи се)
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]] (Дима) (работи се)
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]] (Дима) работи се)
*25. [[Вечеря у сестра Савка]] (Дима)(работи се)
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T08:30:51Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) ('''готово''')
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)(работи се)
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) (работи се)
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]]
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]]
*25. [[Вечеря у сестра Савка]]
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Новото Битие — Първи Божествен ден - за корекция

2010-06-02T08:30:04Z

Devashaktika:

НОВОТО БИТИЕ - ПЪРВИ БОЖЕСТВЕН ДЕН

07.12.1941 година - Изгрева - София.

Днес съм свободна. Репетициите се отмениха. Брат Христо дойде от Изгрева и ме заведе при Учителя. Той като че ли ни очакваше. Щом се озовахме пред вратата на салона слезе по стълбата и ни прие в долната стая.

Пак говорихме за операта. Учителят каза на брат Христо да отиде в министерството за една работа, вместо мен. Аз попитах:

— Учителю, на Небесата има ли нотни знаци?

— Нотните знаци са белези на живи, колективни душички. Всеки нотен знак изразява един тон. Всеки тон е живо, разумно, колективно същество. Вески тон съдържа живи душички. Тези живи душички са обертоновете. Всеки тон съдържа 16 обертона. Ако не се обади един от обертоновете, тонът става фалшив, той губи нещо и от своя цвят. Обертоновете са ангелчета. На физическия свят имаме 16 обертона, но има обертонове и в ангелския и Божествения свят. Обертоновете се явяват в един строго определен ред.

— Учителю, защо най-напред прозвучава октавата, а не някой друг интервал?

— Като прозвучи октавата му, обаждат се съществата от ангелския свят. Когато тонът прозвучи на физическия свят, същевременно той прозвучава и в ангелския и в Божествения
свят с обертоновете си. Нашите уши не са пригодени да чуят тоновете в ангелския и Божествения свят. Само душата може да ги чуе. Там тоновете се и виждат.

— Учителю, как са се образували тези обертонове?

— Например, ако хвърлиш камък в спокойна вода, образуват се концентрични кръгове. Всеки кръг е един обертон. Това става и във въздуха. Първият, основният тон е мъжки, слънчев. Секундата пък е женския принцип. Терцата е детето. Четвъртият тон е по-твърд.

— Учителю, защо нотните знаци се пишат само на пет линии?

— Нали има и други спомагателни линии отгоре и отдолу на петолинието?

— Да, Учителю, защото петолинието не е достатъчно за високите и ниски тонове.

— Петолинието е пентаграмата в музиката. Петолинието изразява съвършения музикант на физическия свят. То изразява неговите добродетелли: Истина, Правда, Любов, Мъдрост, Добродетел.

— Учителю, тогава пентаграмата може да се напише с пет линии, вместо с две?

— На тези пет линии можем да напишем мотивите на песните. Ти, рекох, скицирай това! Певците, които пеят под петолинието, се качват отдолу нагоре, а които пеят над петолинието слизат отгоре надолу.

— Учителю, защо пентаграмата има начупени линии?

— Тук при тази пентаграма работят други сили. Петолинието е нужно за физическия свят, както и нотните белези, а пентаграмата е за космическия свят. В Божествения свят всичко е живо. И словото и то е живо. В Божествения свят, няма букви и срички. Нотните знаци, петолинието и буквите са за физическия свят.

— Учителю, светските певци полагат големи грижи за гласовете си.

— Те ги пазят от една страна, но от друга страна ги развалят. С неправилния си живот те погубват гласовете си. Те злоупотребяват с мислите, чувствата и постъпките си. В човешкото гърло са складират най-големите богатства от Божествения свят. Никой не подозира какви богатства са вложени в гърлото му. Разумни същества, ангели живеят в гърлото на чистите, идейните певци. Тези ангели са наредени там по служби, по йерархии. Ти пази хармонията между мислите си и чувствата си. Хармония да има и в постъпките ти! Обичай Божественото в хората. Обичай душите им! Дръж в съзнанието си светли и благородни мисли!...

Вокалното изкуство е играло важна роля още от дълбока древност. Пеенето е неразривно свързано с вярата у човека към Бога. Вярата е вродена у човека. Човек не може да живее нито един миг без вяра, следователно човек не може да живее нито един миг и без пеене.

Първите религиозни обряди в предисторическите храмове са били извършвани от избрани служители, които са посвещавали живота си да служат на Бога. Там те са изучавали специални школи на храмово пеене. Моисей получи скрижалите на планината Синай с един възторжен химн на Божията сила, мъдрост и правда.

— Учителю — попита брат Христо, — Аарон пеел ли е?

— Аарон е бил много музикален. Той имал красив бас. Когато говорел, словото му се е изливало като музика. Всички светии и пророци са имали хубави гласове. Някои от тях са свирели на някакви инструменти.

— Учителю, цар Давид какъв глас е имал?

— Цар Давид е бил и певец, и композитор. Неговата музика се е предавала от уста на уста. Той е пеел псалмите си вдъхновено и е излъчвал лечебни сили. Цар Саул се е лекувал от неговото пеене. Той е бил тенор.

Учителю, Христос пеел ли е?

— Христос донесе на Земята новото пеене. Той корегира фалшивия тон ФА, на Адама, със своята саможертва на кръста и Любов към човечеството. Христос внесе в пеенето най-мекия елемент — благостта и милосърдието. Първите тайни на мистичната школа по пеене, той откри на своя пръв ученик Йоан, на Марта и Мария, сестрите на Лазара, с една магическа песен.

Учителят извади най-хубавата си цигулка и засвири една мистична мелодия. Той запя след малко същата мелодия с думи. Ние започнахме да записваме първо думите, после и мелодията. Учителят спря да свири и каза:

— Вие можете да запишете само думите. Мелодията ще заучиш наизуст. Тази песен е много дълга. Ти за колко дена можеш да научиш една опера?

— За около 20 дена мога да науча една опера — отговорих — защото съм имала подобна задача.

— Ти когато заучиш тази мелодия — каза Учителят, — ние ще изненадаме сестрите и братята, след беседата, в салона. Ти ще я пееш и аз ще свиря с цигулката.

Забелязах в този момент, че брат Христо се просълзи от радост и благодарност към Учителя. С него записахме следните думи:

„В началото Бог създаде небето и земята. А земята бе пуста и неустроена. Нямаше ред по нея. И тъмнина бе върху бездната. И Дух Божий се носеше над водите на живота. И рече Бог да дойде красивата виделина. И тя се яви със своята светлина. И видя Бог, че тя бе добра! И Бог раздели светлината от тъмнината. И видя Бог, че бе добре и нарече Бог светлината ден, а тъмнината нощ. И стана вечер и стана утро първи ден!"

— Учителю, сега чета Библията наред, като започнах от началото. В Битието на Мойсея, не е писано красивата Виделина.

Учителят ни откри най-свещеното нещо, което съм чула досега от него:

— Бог, сега сътворява света по нов начин. Бог сьздава нов, друг свят по нов начин. Бог сьздава сега света на Любовта, на Мъдростта и на Истината.

Много откровения ни говори Учителят, които откровения не ми е позволено да запиша. Учителят с голямо търпение повтаряше мелодията, за да я научим наизуст.

— Ние ще го изпълним в 5 часа сутринта пред сестрите и братята — каза пак той.

Докато си отидохме в града, мелодията все звучеше в ушите ми. Щом влязох в стаята си, аз я изпях и я изсвирих на пианото си. Бях много радостна и щастлива. Брат Христо по-дълбоко изживяваше всичко. Споделих с него:

— Не зная, брат Христо, ще ми бъде ли възможно да пея толкова рано, в 5 часа?

— Учителят ще ти даде сила и възможност!

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T08:12:49Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana) '''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]] (Ruana) '''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]] (Ruana) '''(готово)'''
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]] (Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) '''(готово)'''
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) ('''готово''')
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) (работи се)
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) '''(готово)'''
*18. [[Отложената репетиция]] (Ruana)'''(готово)'''
*19. [[Музикалните ключове]] (Ruana)(работи се)
*20. [[Словото и музиката]] (Хирон) (работи се)
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]]
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]]
*25. [[Вечеря у сестра Савка]]
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Композиторите и Божествената Любов - за корекция

2010-06-02T08:11:43Z

Devashaktika:

КОМПОЗИТОРИТЕ И БОЖЕСТВЕНАТА ЛЮБОВ

20.09.1941 година — Изгрева — София.

Дълго време не можах да се откъсна от работата си в операта. Често имах радиоконцерти. Много се преуморих. Ваканцията бързо дойде и аз отидох в провинцията на почивка. Днес на 20 септември, ние с брат Христо сме пак на Изгрева. Учителят веднага ни прие. Дълго време говорихме за трудните ми задачи в операта.

— Ти гледай с по-малко разноски да работиш там. Ние те изпращаме временно там. Не раздавай от капитала си! Дръж го за Бога! Работи само с лихвите! Те там загрубяват гласовете, но ние няма да им позволим!

— Учителю — казах аз. — Съжалявам, че не дойдох с вас на екскурзия. — Той каза, усмихвайки се:

— Аз носех шапката, там на планината, само при слънчево време.

С брат Христо казахме:

— Много се радваме, Учителю!

Продължи да ни говори за музиката:

— Колоритните тонове са израз на мисълта. Идейното е връзка между материалиста и реалното. За да изпееш и развиеш по Божествените правила един тон, ти трябва да бъдеш уверена, че само по този начин може да се изпее този тон. Да нямаш никакво колебание или раздвояване, че може да се изпее
и другояче!

— Да, Учителю, особено пределните височини могат да се изпеят само по този начин.

— Ако пееш правилно тонът ФА, ти ще можеш да помогнеш на човека на физическия свят. Например, красиво ще го прегърнеш, ще го излекуваш. Ако не пееш правилно тонът МИ,ти не можеш да целунеш искрено някого.

— Учителю, как могат да се лекуват люлеещите се и тремолиращите гласове?

— Никой не може да даде повече от това, което носи от миналото си. За тремолото и люлеенето на гласа, са причина нервите, дисхармонията в чувствата, неправилен живот в миналото и сега. Има още и някакво нарушение между нервните възелчета в мозъка, в центъра на музиката и нервичките в ларинкса. Ние имаме тук — посочи челото си, там дето е центърът на музиката — 25000 клавишчета. Мускулите на лицето, на челюстите, на гласовия орган и нервите на тези мускули, играят съществена роля при пеенето. Ти трябва да ги изучаваш! Долната челюст е една масивна кост, която се отваря и затваря. Тя служи за основа на тоновете. Ти трябва да изучиш ролята на мускулите на лицето, които вземат участие при пеенето и при изговарянето на гласните, на съгласните и на сричките на думите. За да се изпее чисто един тон, той трябва да съвпадне с вътрешните и външните вълни на своя фокус. Когато се задмине или недостигне този фокус, се получава нечист, неточен тон. Тогава липсва нещо и в тембъра на такъв тон. Той не е вече достатъчно ясен.

— Учителю, дойдоха при мен едни родители и ме помолиха да предавам уроци на дъщеря им по пеене. Тя била по-малка от 15 години. Аз не им отговорих ще се съглася ли, защото поисках да се посъветвам с Вас. Знайно е, че гласът претърпява мутация през пубертета. Какво ще ми кажете, Учителю, да им откажа ли?

Той помисли малко време и каза:

— Още през средните векове в манастирите са се обучавали малки послушници на изкуството пеене. Тогава според италианската школа, техните гласове звучали като инструменти. Според мен, ако децата вземат уроци по пеене още от ранното си детство, ще се развият като много добри певци и музиканти.

— Учителю, ами ако през пубертета гласът се измени?

Учителят не ми отговори с думи, но аз прочетох мисълта му.

— Учителю, вие цитирате в една беседа, думи от Евангелието: „Сине мой, дай ми сърцето си, казва Бог". — Учителят ни каза:

— Човек не трябва да се привързва към никое смъртно същество, а да служи на Бога. Ти нямаш право да откъснеш едно цвете само за себе си!

— Учителю, композиторите от миналото изхождали ли са от същите принципи, за които говорите Вие?

Учителят отговори утвърдително и продължи:

— Нито един от композиторите не е познавал Божествената Любов. Някои от тях са станали жертва на човешката Любов. Моцарт е весело, палаво дете. Музиката му благоухае и в нея преобладава синия цвят. Той не е разбрал Божествената Любов. Името му значи: „мо" — значи черен, смърт, „царт"
— значи цар. Обратното взето, в детинството си е живял като цар. Свирел е в дворците на императори и князе, а края на живота си е живял в черна мизерия.

Бах е с широко благоутробие. Спокоен е. Неговата музика излъчва това спокойствие и широта. Той е много плодовит. Представата за неговата музика е една богата градина със свежи зеленчуци и плодове, добре напоена. Буквата Б в началото на името му показва покълване, растене. Бетховен е неспокоен, силно честолюбив, амбициозен и горд. Невидимия свят е оставил Бетховен в нищета и страдания, за да търси Истината с музиката си. Ако съдбата го беше оставила в благоприятни условия, той нямаше да остави това творчество на човечеството. Бетховен през целия си живот не е познал Божествената Любов. На края на живота си, когато е композирал деветата си симфония, когато е работел над думите на „Ода на радостта" от Шилер, за братство и любов между хората, Невидимия свят му открехнал за миг само едно малко прозорче, през което той зърнал Любовта, преди да си замине от Земята.

— Учителю, кои планети са влияели на Бетховен?

— Той е имал влиянието на Венера, Юпитер, а после се явява и Сатурн. Шопен, също не е познал Любовта. В неговите ноктюрни и валсове има нещо болезнено, сантиментално. Неговите композиции трябва да се свирят пред богати и охранени хора, със затъпени чувства. Под влиянието на неговата музика, те ще отворят сърцата си и ще развържат кесиите си. Лист — името му започва с буквата Л. Той е имал Любов към музиката и към приятелите си.

— Учителю, кажете ми нещо за лекуване и обновление, когато съм неразположена гласово?

— Ще пееш тонът ЛА, като ще прекарваш ръката си от рамото надолу, до китката на ръката си, с буквите А, Е, И, О, У. Първо с дясната ръка, после с лявата. Ще дойдат от Горе сини и бели ангели, и ще те излекуват.

— Учителю, ами ангелите имат ли бои, цветове?

— Ангелите са розови, сини, аметистови, жълти и блестящо бели, по блестящи и от Слънцето.

— Учителю, благодарим Ви!

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T07:17:37Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се -> липсва стр. от оригинала)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]](Ruana)'''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]](Ruana)(работи се)
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]](Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) (работи се)
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) (работи се)
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) (работи се)
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) (готово)
*18. [[Отложената репетиция]]
*19. [[Музикалните ключове]]
*20. [[Словото и музиката]]
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]]
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]]
*25. [[Вечеря у сестра Савка]]
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T07:16:00Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]](Ruana)'''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]](Ruana)(работи се)
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]](Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) (работи се)
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) (работи се)
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) (работи се)
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) (готово)
*18. [[Отложената репетиция]]
*19. [[Музикалните ключове]]
*20. [[Словото и музиката]]
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]](Дима) (работи се)
*22. [[Ягодите]]
*23. [[Писмото на брат Боев]] (Дима) (работи се)
*24. [[Жестът на брат Стоименов]]
*25. [[Вечеря у сестра Савка]]
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T07:12:23Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]](Ruana)'''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]](Ruana)(работи се)
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]](Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) (работи се)
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]](Дима) (работи се)
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) (работи се)
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) (готово)
*18. [[Отложената репетиция]]
*19. [[Музикалните ключове]]
*20. [[Словото и музиката]]
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*22. [[Ягодите]]
*23. [[Писмото на брат Боев]]
*24. [[Жестът на брат Стоименов]]
*25. [[Вечеря у сестра Савка]]
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-02T07:11:42Z

Devashaktika:

*1. [[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*2. [[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*3. [[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*4. [[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*5. [[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*6. [[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*7. [[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*8. [[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*9. [[Акордът на лалетата]](Ruana)'''(готово)'''
*10. [[Аромата на акордите]](Ruana)(работи се)
*11. [[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*12. [[Радиоконцерт]](Тонина) (работи се)
*13. [[Мечката]] (Хирон) (работи се)
*14. [[Композиторите и Божествената Любов]]
*15. [[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*16. [[Новото Битие — Първи Божествен ден]] (Дима) (работи се)
*17. [[Мирът иде]] (Хирон) (готово)
*18. [[Отложената репетиция]]
*19. [[Музикалните ключове]]
*20. [[Словото и музиката]]
*21. [[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*22. [[Ягодите]]
*23. [[Писмото на брат Боев]]
*24. [[Жестът на брат Стоименов]]
*25. [[Вечеря у сестра Савка]]
*26. [[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*27. [[Динята]]
*28. [[Кученцето на Христина Морфова]]
*29. [[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*30. [[Живата картина]]
*31. [[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*32. [[Вътрешният глас на Бога]]
*33. [[Неочакван концерт]]
*34. [[Върнатото ограбено]]
*35. [[Божествена Любов ме озари]]
*36. [[Внушението]]
*37. [[По пътя на малките съпротивления]]
*38. [[На път за Берлин]]
*39. [[Още малко ще пееш в света]]
*40. [[Търпение с Любов]]
*41. [[Песен на ангелите]]
*42. [[Една вечна истина]]
*43. [[Гъбите]]
*44. [[Фонетиката]]
*45. [[Пеенето е психически процес]]
*46. [[Деветата симфония на Бетховен]]
*47. [[Приемът]]
*48. [[Кажи ми светли Божи лъч]]
*49. [[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*50. [[Подаръкът]]
*51. [[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*52. [[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*53. [[Господи, колко Те обичам и „Серенада" от Шуберт]]
*54. [[Цигулките на Учителя]]
*55. [[Концерт с фамилия Янкови]]
*56. [[Пътуването се отлага]]
*57. [[„Прохождането" на мама]]
*58. [[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*59. [[Най-хубавата цигулка]]
*60. [[Моето слънце днес ще изгрее]]
*61. [[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*62. [[Всеки трябва да си знае мястото]]
*63. [[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*64. [[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*65. [[Отче наш]]
*66. [[Чорапите]]
*67. [[Засега пътят не се отваря]]
*68. [[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*69. [[Малко съприкосновение]]
*70. [[Пътят се отваря]]
*71. [[Упражнение на гласните букви]]
*72. [[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*73. [[Трите съня]]
*74. [[Последна среща]]
*75. [[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T12:30:10Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*[[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсват таблиците)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*[[Акордът на лалетата]](Ruana)(работи се)
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]] (Дима) ('''готово''')
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Видението - за корекция

2010-06-01T12:28:39Z

Devashaktika:

ВИДЕНИЕТО

19.10.1941 година — Изгрева — София.

Днес времето е ветровито. Студено е. Вихрушка от пожълтели листа се носи по горските пътеки. С брат Христо се запътихме при Учителя. Той веднага ни прие. Най-напред му разправих неприятностите, които неотклонно следват моя път в операта. Той ме слушаше внимателно. За диригента А. Н. каза:

— Ние ще го насолим!

Аз не отдадох голямо внимание на тези думи, но брат Христо слушаше видимо развълнуван. Не мина и седмица, заведоха съдебен процес срещу диригента. Съда гледаше делото, публично вестниците писаха, но всичко се потуши.

Учителят заговори за животните:

— Предните крака на животните са станали наши ръце. Животните се движат успоредно със земята. Растенията и хората са перпендикулярни на земята, но с тази разлика, че главата на растенията е заровена в земята. Зъбите на животните са на ръба на носа у човека. Вместо да хапе, той да мисли. Рогата на животните са в ноздрите, в носа на човека, където са и чувствата му.

— Учителю, някои сестри от Изгрева, говорят за свои видения. Вие какво ще кажете за тия видения?

— Тези образи, които те наричат видения, са сенки.

— Ти — рекох, във всичко, което виждаш имаш видения, защото виждаш истинската същност на нещата. Ти виждаш живата същност на природата.

— Ето, аз ще ти дам сега едно видение! — той си затвори очите. Стаята в която бяхме, се освети на линии. Тези линии бяха всичките Цветове на дъгата. Те започнаха постепенно да се въртят около себе си, преплетени с ослепителна светлина. Образува се едно въртящо се кълбо, от което се отвори нещо като вратичка и за миг се показа лицето на най-красивия ангел.

— Учителю... — прошепнах аз и видението изчезна.ю

По-късно, когато излязохме от стаята, попитах брат Христо какво е видял? Той ми каза, че е видял същото видение.

Попитах:

— Защо не изпитвам страх към вас, Учителю? Аз Ви чувствам като близък, роден, Божествен баща.

Той се усмихна:

— Ти не се страхуваш от мен, само нечистия се страхува. В астралния свят, нещата само се виждат, там няма говорене и поучение.

- Учителю, когато бях на 13 години, се разболях от скарлатина. Цели 12 дена съм била излъчена. Все бълнувах: когато Слънцето се скриеше и настъпваше нощта, аз ставах русалка, със рибена опашка, влизах в хладните води на едно езеро в местността „Сините камъни" в Сливенския балкан. Сутрин, щом се покажете първият лъч на Слънцето, аз ставах едно чудно бяло цветенце и израствах там край стръмните пътеки. Пътниците, които минаваха край мен, не ме забелязваха. По едно време видях сестра ми и брат ми, и майка ми и баща ми, да минават покрай мен. Аз ги виждам, а те не ме виждат. Като залезеше Слънцето и настъпи нощта, аз пак ставах русалка.

Учителят ми каза:

— Ти си минала едно посвещение. Цветето е най-духовното превръщане. Рибената опашка е в гъстата материя. Горната част е духовна. Когато Християните бяха гонени, те се криеха в подземия, наречени катакомби. Техният знак е бил две риби, една срещу друга. Този знак е означавал чистота и мълчание. На старогръцки думата риба се чете: „Христос победи!"

— Учителю — казах аз, — някои на Изгрева ме критикуват. Казват не на мен, а на Брат Христо, че не разбирали моето колоратурно пеене. Преди няколко дена ме срещна на Изгрева, брат Лулчев и ми каза, че не разбира колоратурното пеене и че този вид глас не бил пригоден за братските песни.

— Ти ще му кажеш: „Аз слизам от Горе. Оттам съм започнала и постепенно слизам надолу". Който дойде при теб и започне да те критикува, ти ще го накараш да ти изпее нещо. Като каже, че не може да пее, ти ще му кажеш: „И аз не мога да те слушам!" Златната монета няма нужда да се доказва, че е златна. Тя сама за себе си говори!...

Когато носиш вълнени, копринени, ленени или памучни дрехи, свързвай се с тях! Свързвай се с растението на памука, на лена, с овцете, с бубите, за да им помагаш и те да ти помагат...

[[Файл:Цветана - Видението.png]]

— Учителю — казах аз. — Мойте птиченца* ме гледат с по едно око, защото очите им са отстрани на главата им.

Учителят се разсмя с пълен глас и каза:

— Те с едното си око те виждат момиче, а с другото око те виждат момче...

И аз започнах да се смея. Същото правеше и брат Христо...

* Веднъж с брат Христо срещнахме деца, които бяха уловили едно малко птиченце-канарче. Аз им го заплатих и го прибрах в стаята си. Попитах Учителя какво да го правя и той ми каза да го поставя в къщичка с отворена вратичка, да следя пеенето му и да го записвам. Канарчето беше женско. Веднъж като беше кацнало на мрежата на прозореца ми, отвън кацна друго птиченце-червеношийка. Двете започнаха да се „разговарят". Отворих прозореца и червеношийката влезе в стаята. От този ден те се сприятелиха и имаха малки птиченца. Учителят понякога ме питаше за тях. Когато канарчето мътеше яйцата си, пееше тихичко-„под сурдинка", много хубави вариации. Аз ги записах и ги пях в операта. (Бел. авт.)

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T12:18:05Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*[[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсва таблицата)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*[[Акордът на лалетата]](Ruana)(работи се)
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]] (Дима) (работи се)
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T11:59:17Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*[[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) ('''готово''', липсва таблицата)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*[[Акордът на лалетата]](Ruana)(работи се)
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]]
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Астрологически качества на гласа - за корекция

2010-06-01T11:58:07Z

Devashaktika: /* АСТРОЛОГИЧЕСКИ КАЧЕСТВА НА ГЛАСА */

== АСТРОЛОГИЧЕСКИ КАЧЕСТВА НА ГЛАСА ==

24.1.1941 г. - Изгрева - София.

Днес духаше остър източен вятър. Снежинки плавно се въртяха във въздуха. Беше много свежо. Учителят ни прие веднага. Прочетох му всичко, което ни беше говорил миналия път. Въобще аз записвам нашите разговори най-усърдно. Брат Христо също записва някои неща. Когато записах първия ни разговор и му го прочетох, Той се просълзи от радост и каза: „Само онзи може да пее, когото Бог люби и който люби Бога. Без Любов няма музика, няма пеене. Ти ще се свържеш с Бога и тогава ще пееш."

— Учителю, — попитах аз — какви качества трябва да притежава гласът?

— Основните качества на гласа са: 1)топлина; 2)светлина; 3)сила, които астрологически отговарят на Слънцето. Тези три качества може да съпоставим с други три качества на Слънцето: 1а) мекота; 2а) яснота; За) метал. Освен тези три качества обикновения певец трябва да притежава още шест второстепенни качества: 1) лекота, която астрологически отговаря на Луната; 2) обем, който отговаря на Юпитер; 3) интензивност, която отговаря на Марс; 4) цвят или колорит, което качество
отговаря на Венера; 5) вибрато, което качество отговаря на Меркурий; 6) точност, което качество отговаря на Сатурн.

Всичките тези качества трябва да притежава гласът на обикновения певец. За даровития певец имаме пак основните три качества на Слънцето: 1) топлина; 2) светлина; 3) сила. Останалите шест качества са: 1) подвижност — Луна; 2) активност — Марс; 3) нежност, финес — Венера; 4) широта — Юпитер; 5) пъргавина — Меркурий; 6) концентриран звук — Сатурн.

— Значи качествата и за обикновения, и за даровития певец са девет — уточни брат Христо.

— За гениалния певец: освен първите три качества — Слънчеви: 1) топлина или мекота; 2) светлина или яснота; 3) сила или метал, и горните шест качества, певецът трябва да притежава още качествата на седемте добродетели: 1) надеждата или въображението, които астрологически отговарят на Луната; 2) правдата — Марс; 3) любовта — на Венера; 4) вярата — на Юпитер; 5) разумността — на Меркурий; 6) мъдростта — на Сатурн; 7) истината — на Слънцето. Когато има нарушение на едно от тия качества гласът боледува. Има начини, с които могат да се лекуват тези дефекти (заболявания). Ученикът на Новото пеене трябва да притежава добро сърце и благородни, възвишени чувства и идеали; светъл ум и красиви мисли; диамантена воля и постоянство.

Когато се изкачиш в Божествения свят ти ще пееш и ще се изкачваш все нагоре, ще обикаляш всички планети и слънчеви системи.

— Учителю, ами какви упражнения да правя?

— Упражненията и гамите ти ще ги пееш само нагоре, докато стигнеш най-високия тон, а когато започнеш да слизаш надолу, съзнанието ти трябва да бъде будно. Ще задържиш в съзнанието си една Божествена идея и с нея ще започнеш да слизаш надолу и мисълта ти ще бъде свързана със Слънцето.

— Учителю, моля Ви, покажете ми с пример!

— Например ти ще си представиш, че си ангел и слизаш от Горе да помагаш на душите, Ти се свържи със съзнанието на едно светло същество.

Учителят ме попита що е гама. Отговорих му така, както е писано за нея в музикалните учебници. А той каза:

— Тонът ДО е посяването на семето в земята. Тонът РЕ е процес на покълването. Тонът МИ е показването на стръкчето или стъблото извън земята. Тонът ФА е поникването на листа, клонки и пъпки. Тонът СОЛ е цъфтенето. Тонът ЛА е връзването на плодовете и тонът СИ е вкусването на тия плодове.

Тонът ДО има отношение към жизнените енергии в природата. Когато човек слуша или изпява този тон, той се свързва с тези енергии. Тонът РЕ има отношение към човешката индивидуалност и когато човек слуша или пее този тон, в него се пробужда индивидуалното съзнание, Тонът МИ има отношение към човешката мисъл. Когато човек слуша или пее този тон, свързва се с Разумните Съцества в Природата и започва правилно да мисли. Тонът ФА пробужда у човека разбирането за разумното използване на материалните условия. Тонът СОЛ пробужда у човека възвишени стремежи и копнежи към Великото в живота, тонът ЛА дава широта на човешкото съзнание и простор за полета на човешката мисъл, а тонът СИ има отношение към висшите човешки чувства. От тези разбирания трябва да се изхожда и при композирането.

— Учителю, — попитах аз — тоновете на гамата имат ли цвят?

— Всеки тон има различии трептения, които са свързани с неговия цвят. Тонът „ДО" има червен цвят и отговаря на скъпоценния камък Сардий или Рубина.

Тук Учителят поясни нещо за скъпоценните камъни, свързани с имената на дванадесетте сина на Якова и дванадесетте израиляви племена, като говореше на брат Христе. След кратка пауза, пак продължи:

— Тонът „РЕ" има оранжев цвят и отговаря на скъпоценният камък Сардоникс, тонът „МИ" има жълт цвят и отговаря на Халкедона и Хризолита. Тонът „ФА" има зелен цвят и отговаря на Смарагда. Тонът „СОЛ" има светло син цвят и отговаря на Верилия. Тонът „ЛА" има небесно, по-тъмно син цвят
и отговаря на Сапфира. Тонът „СИ" има светло виолетов цвят и отговаря на Аметиста.

— Учителю, — казах аз — в официалната теория на музиката не са познати тези качества на тоновете.

— Гамата в Божествения свят има друго съотношение. Всеки тон в Божествената гама е жив. Той е една Вселена, една звезда, една планета с живот в себе си. Там като пееш тоновете, ти с изпяването на всеки тон се изкачваш нагоре и посещаваш всяка планета и всяка звезда. Който само помисли да се върне назад, връщат го на Земята и отново той се въплътява. Ти като се упражняваш. ще държиш в съзнанието си мисълта, че отиваш при Бога, при ангелите и при напредналите същест-
ва, а като започнеш да пееш упражненията надолу, ще си представиш, че си ангел, който слиза от горе да помага, да лекува, да носи Божиите блага в мрачните жилища на хората.

— Учителю, като ми казахте да изучавам пеенето на славеите, ние с брат Христо открихме, че те правят най-различни вариации. Те почти не повтарят същата вариация. С брата можахме да изброим 32 вариации у славея, а четохме в една книга, че един професор изброил 116 вариации.

— В днешно време певците не знаят още да пеят. Гласът им има един металичен отенък, който не иде от вътре. Четири състояния има, от които трябва да се изхожда при пеенето. Те са: на подсъзнанието, на съзнанието, на самосъзнанието и на свръхсъзнанието. Според мен високия, колоритния сопран, иде от върховете надолу и трептенията му са по-ситни. Басът е долина и трептенията му са най-едри и е магнетичен. Тенорът представлява хълмисто място, а алтът представлява поляни. Колоритният глас е слънчев глас — глас на светлите мисли на ангелите. В човека има около 40 милиарда клетки, които са живи душички. Те са групирани около душата.

— Учителю, ами те музикални ли са? Тия клетчици дават ли си концерти, пеят ли?

Той се засмя и каза, като посочи с пръст музикалния център на главата си:

— Преди ние да запеем, те отвътре вече пеят и ние прдаваме това, което те са вече изпели.

— Учителю, когато Христос е бил на Земята той пеел ли е?

— Христос изпя тона „ДО", когато изгря Витлеемската звезда и Той се роди на Земята. След това Той изпя тона „МИ", когато излезе да проповядва и събра учениците си. И накрая Той изпя тона „СОЛ", когато издържа последния си изпит на кръста и каза: „Господи, на Тебе предавам духът си и възкръсна!"

— Учителю, — попитах аз — ангелите на Небето пеели ли са, когато Христос възкръсна?

- .....*

— Учителю, — каза брат Христо — четохме, че Скрябин построил едно пиано и като свирел на него в тъмна стая, всеки тон светел с една малка лампичка, боядисана според цвета на тона. И така преобладаващият цвят в една композиция бил или зелен, или виолетов и пр. Например какъв ще е цвета на песента, която ние току-що изпяхме?

— Тя има син цвят. Тази песен има положителни думи.

— Учителю, — попитах аз — как да пея песните Ви? Братя и сестри говорели на брат Христо, че остават на особено мнение по този въпрос.

Учителят се усмихна:

— Ти ще им кажеш: „Аз слизам от Горе, от света на ангелите". Ти добре ги изпълняваш. Душата ти пее.

— Учителю, кога да изнеса новите песни?

— Ще им дойде времето и ще ги пееш!...

Благодаря Ви Учителю!

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T11:42:43Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*[[Концертът]] (Дима) ('''готово''')
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) (работи се)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)'''(готово)'''
*[[Акордът на лалетата]](Ruana)(работи се)
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]]
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Концертът - за корекция

2010-06-01T11:35:57Z

Devashaktika: /* КОНЦЕРТЪТ */

== КОНЦЕРТЪТ ==

9. I. 1941 г. - Изгрева - София.

Още в седем часа вечерта ние с брат Христо дойдохме на Изгрева с такси. Салонът вече беше препълнен. Учителят слезе по стълбичката усмихнат. Тъй като още беше рано и акомпаняторите не бяха дошли, той ни покани горе в стаята си. В антренцето гореше голяма печка. Брат Христо попита:

— Учителю, може ли сестрата да види стаята Ви?

Учителят отвори широко вратата и не я затвори, докато бяхме при него. Аз не пожелах да вляза вътре в стаята му, защото бях обута с ботушки, но застанах на прага на вратата и внимателно я разгледах. На полилея видях да горят дванадесет сини лампи, макар че беше още светло. Върху една масичка до леглото имаше Библия. Стаята му беше широка, светла и просторна. Наредбата беше чиста и скромна. Почувствах с душата си Божие присъствие в тази стая. Тук се раждаха Словото, беседите и музиката.

Учителят посочи столове да седнем и попита не искаме ли чай. „Да, Учителю, ще пия една чашка" — отговорих аз. След малко той ни поднесе горещ чай. Казах му, че преди пеене не пия нищо горещо. Той веднага отля половината чай и доля студена вода и ме попита да сложи ли лимон. Отговорих, че преди пеене не употребявам лимон, защото свива гърлото.

Докато слизахме и тримата по стълбата, аз попитах Учителя има ли място, където да се разпея, да си опитам гласа. Той ни покани в приемната стая долу. В този момент една сестра почука на вратата и каза, че акомпаняторите са дошли. Аз станах права и запях. Учителят също стана прав пред креслото си, също и брат Христо. Разхождах се из стаята и свободно се упражнявах. След малко влязохме в салона. Учителят седна на един стол пред катедрата. Когато всички бяхме готови да започнем, аз слязох от сцената, минах по пътеката и целунах ръката на Великия Учител. Пак се върнах на сцената и запях. След като изпях и последния номер, пак слязох от сцената и отново целунах ръката му, като му благодарих. Той стана прав и ми каза:

— Хубаво, хубаво пяхте! После елате в стаята ми с брата.

Аз се качих отново на сцената. Започнаха обичайните поздравления, целувания и пр. Една сестра ми целуна ръката. Друга сестра ми даде в ръцете нейни стихове, надписани за мен. Брат Христо накрая ми каза: „Вие пяхте божествено!" Забравих да кажа, че Илия Кръстеняков, като свърши концерта, дойде след мен и той целуна ръката на Учителя и му каза: „Господин Дънов, ние с голямо удоволствие ще Ви изнесем и други концерти. Певицата има рядък глас и техника."

Пай-после, след като привършиха поздравленията, аз и брат Христо влязохме при Учителя. Лицето му сияеше от радост. Усмихвайки се, заговори:

— Висше присъствие имаше около теб. Ако хората са ясновидци, щяха да видят множеството светли топки във всичките Цветове на дъгата да излизат от устата ти. Аз виждам, през тебе пее една много прочута гениална певица.

— Как се казва тя Учителю?

— Сега е пo-добре още ти да не знаеш името и! Програмата ти беше хубава!

Учителят стана прав и направи едно движение, имитирайки ме:

— Това, рекох, движение дето го правиш е хубаво, — и направи движението — ти поставяше музикалните тонове направо в сърцата им. Ти добре изпя колоритите (Учителят наричаше колоратурния глас колоритен), — ставаше дума за каденците — гласът ти звучеше като цигулка.

Учителят се обърна към брат Христо като ме сочеше с показалеца си:

— Тя, рекох, ще прослави Божието име на сцената!

След тези думи пак се обърна към мен:

— Първо ще те изпитат дали си силна. И внимавай! Не се привързвай към никое смъртно същество! Обичай Бога! — Учителят продължи като ме гледаше право в очите. — Там в операта, ти раздавай само лихвите си! Не раздавай от капитала си! Гледай да минеш там на сцената с по-малко разноски. Ти, рекох, на физическия свят си достигнала гениалност. Сега ще ти дадем условия да работиш и да достигнет гениалност и в Духовния, и в Божествения свят.

Учителят каза да почакаме малко и излезе. Ние чувахме как той се качваше пъргаво нагоре за стаята си. След малко влезе отново, като носеше в ръката си една книга. Пак седна на креслото си и с мастило надписа нещо на първата страница на книгата. Прочете това, което беше написал и ми подаде книгата. Не мога с думи да изразя радостта си. Книгата беше на френски език, със скъпа хубава кожена подвързия и на първата страница Учителя беше написал ясно двете ми имена, с подписа си и датата. Просълзена от радост коленичих пред него и целунах ръката му.

— Учителю, — казах аз — помогнете ми, винаги бъдете с мен, никога да не се отклонявам от пътя си, вярна да остана на делото и на Вас, Учителю!

Брат Христо се просълзи...

Помощта на гениите - за корекция

2010-06-01T11:25:46Z

Devashaktika:

ПОМОЩТА НА ГЕНИИТЕ

30.11.1940 г. - Изгрева - София

Тази сутрин брат Христо дойде по-рано при мен и весело ми каза, че днес ще пея на Изгрева пред Учителя. От известно време търсим удобен ден и час, за да пея в салона*.

Започнах бързо да се обличам. като едновременно се разпявах. Взех със себе си нотите и тръгнахме. Денят беше хубав, ясен и светъл. По пътя брат Христо ми разказа как отишъл предната вечер при Учителя, той да определи деня и часа, когато да пея пред него. Учителят му казал да мине при него на другата сутрин. Рано тази сутрин брат Христо отишъл при него и го намерил сам. Всички братя и сестри тръгнали за Витоша. Учителят в последния момент отказал да отиде на тази екскурзия, въпреки приготвената раница и термоси с гореща вода.

Когато дойдохме на Изгрева, имаше само трима души: брат Ради, сестра Савка и брат Галилей. Учителят слезе в салона. Аз се качих на сцената и изпях арията на „Славея" из операта „Сватбата на Жанет" от Визе (с много вариации, имитиращи славей). Пях с особена лекота! Учителят сияеше от радост. Слязох от сцената, целунах му ръка и казах, че искам да си почина. Той тихо поръча сестра Савка да ме заведе в стаята си. Преди да изляза с нея, ме изгледа продължително и каза:

— Една известна, голяма певица от миналото, влиза в теб и пее чрез теб! Много гении привлече ти с пеенето си. Тези гениални души бяха около главата ти. Ти правиш естествени движения, добре се държиш на сцената. Аз ще ти покажа как да се ограждаш!

Като сме излезли със сестра Савка от салона, Учителят казал още: „Този глас е работил хиляди години в Светилищата и Храмовете на Древността."

Сестра Савка ме заведе в стаята си, извади от един гардероб една мека жълта дрешка, и ме накара да сменя копринената си рокля, за да не я измачкам. Полегнах на леглото и. Тя отвори един шкаф с двойна стъклена врата и ми подаде от там беседата „Новата Ева" от Учителя. Докато си почивах и четях, тя седна пред една масичка и започна да пише нещо. След час и половина станах и отидохме отново при Учителя. В приемната стая беше и брат Христо. Учителят ни покани да седнем и каза:

— Ние ще те изпратим на едно място, където ти ще свършиш една Божествена работа!

Аз се обезпокоих, помислих си, че ще ме изпрати някъде далече и побързах да кажа:
— Учителю, много пречки има да вляза в операта, трудно ще стане!

Той продължи:
— Там сега те си служат с интриги, но Бог всичко ще очисти! Когато наближи времето птичките да запеят и природата започне да се пробужда, те ще те назначат!

Успокоих се. Точно така и стана. На 5 февруари 1941 г., ме назначиха в Народната опера, въпреки интригите и пречките на примадоните и главните диригенти.

— Ти ще пееш песните и по радиото**!

Аз си помислих за трудностите, но си казах, че Господ всичко може!

В операта бяха започнали вече първите намеци, нападения заради моите идеи. Аз не се оплаквах още на Учителя. Той проговори и аз подскочих на стола си от учудване, че прочете мислите ми:

— Който не те приеме с любов, мене не приема, защото Ние те пращаме там. Ако нямат любов към тебе, няма да им върви. Работите вместо да се уредят, ще се объркат. Ти не говори много с тях, само пей и дръж връзката си с Небето!

На тръгване брат Христо каза:

— Учителю, тя обича пеенето и музиката и е много чувствителна.

Часът беше вече седем и половина. Целунахме святата ръка на Учителя. Благодарихме му и слязохме през гората в града.

* На мястото където е бил салона сега се намират сградите на руското посолство (бел. ред.)
** На 5 юли 1940 год. изнесох радио концерт. В програмата включих песента „Фир Фюр Фен" — индуска молитва. Като попитах Учителя какво име да сложа в програмата, той каза: „Сложи Беинса Дуно". Акомпанираше ми главният диригент на операта — Асен Найденов. Учителят ми показа как да изпълня молитвата, като ми я пееше. Той слуша концерта и беше много доволен. Някои от колегите ми ме питаха от къде знам тази хубава молитва. (бел. авт)

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T11:24:29Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) ('''готово''')
*[[Концертът]] (Дима) (работи се)
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) (работи се)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)(работи се)
*[[Акордът на лалетата]]
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]] (mvm) (работи се)
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]]
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Все пей и няма да излезеш от рая - за корекция

2010-06-01T11:22:56Z

Devashaktika:

== ВСЕ ПЕЙ И НЯМА ДА ИЗЛЕЗЕШ ИЗ РАЯ ==

6.1.1941 г. — Изгрева — София

Днес с брат Христо посетихме Учителя. Гората и целият Изгрев бяха побелели от сняг. Учителят първи слезе по стълбичката. Той ни покани в долната приемна стая. Дълго време говорихме за операта и театрите. Учителят ми даде напътствия как да се държа с хората там, как да отговарям на въпросите им, изпълнени със съмнение и нечистота. Тук аз ще предам само разговора ни за музиката:

— Който не знае да пее не може да влезе в Новия Рай, в Новата Земя, в Божественото царство на Любовта. Всички живи същества на земята имат гласови органи, само рибите нямат такъв гласов орган. В тяхното царство има студено мълчание. Те живеят при най-малката топлина. Техните чувства не са развити. Всяко живо същество издава някакъв звук, само те мълчат. Растенията и плодовете пеят, когато растат. След хиляди години на мълчаливи жестокости във водата, рибите стават птици и влизат в Божествената школа на въздуха. Там те усъвършенстват, разработват своя гласов орган.

— Учителю, — каза брат Христо — често следим и изучаваме пеенето на различните птици в гората.

— Те по цели дни и нощи непрестанно се упражняват. Техния идеал е славеят. Те се стремят него да достигнат.

— Веднъж броихме със сестрата вариациите на славея и стигнахме до тридесет и две.

— В пеенето птиците спазват известни закони. Техните упражнения са еволюционни.

— Учителю, — казах аз — при разпяването ние се изкачваме с полутон нагоре със секвенции* до най-високия тон и по същия начин с полутон надолу, слизаме до най-низкия тон на нашия регистър. Такива упражнения съществуват и при всичките инструменти, целящи да развият техниката на изпълнителя.

— В Божествения свят гамите се движат само нагоре. Който пожелае да пее надолу, пращат го на Земята и той се ражда наново.

— Учителю, Вие казвате, че ангелите пеят, но те не свирят ли?

— Не, те само пеят. Инструментите са човешко изобретение. Всички инструменти се стремят да достигнат човешкият глас. Човешкото гърло е Божие дело, Божие изобретение, най-съвършения инструмент. Изключение правят само клавирните инструменти.

— Учителю, — попитах аз — хората могат ли да достигнат изкуството на ангелското пеене?

— Ангелската школа за пеене не е достъпна още за хората от света, защото не са чисти. Само чистите души ще видят Бога, само чистите души могат да достигнат ангелското пеене.

Брат Христо попита:
— Ангелите правят ли упражнения, Учителю?

— Когато ангелите запеят, създават се нови светове, раждат се нови души, цъфтят нови цветенца, раждат се светли мисли, чувства и благородии подтици в хората. Когато ангелите запеят, създават се нови вселени, нови слънца.

— Дирижира ли ги някой Учителю?

— Не, те нямат нужда от диригенти, защото живеят в света на съвършената Божествена хармония. В бъдеще музикантите и певците от шестата раса ще изнасят концерти без диригенти.

— Учителю, защо съществуват различии школи по пеене?

— Колкото професори, толкова и школи има — добави брат Христо.

— Има само една съвършена школа по пеене. Тя е ангелската школа. В нея следват малките птички песнопойци. Аз ще те науча и ти ще покажеш на другите новото ангелско пеене. С много свирене, с много пеене нищо не се постига. То е механическо пеене и свирене. Не, ти ще отидеш вечер като заспиш в това Божествено училище и докато тялото ти почива, ти цялата вечер ще пееш и ще се учиш по новите методи и като се върнеш в тялото си сутринта, като птичките ти ще чуруликаш по нов
начин.

— Учителю, — казах аз — моля Ви, помогнете ми да вляза в Рая и никога да не изляза из него! — Учителят се разсмя:

— Ти пей, по-малко говори! Все пей и няма да излезеш из Рая, в който се намираш сега. Ако Ева беше пяла, когато дойде черният адепт** при нея той нямаше да посмее да приближи. Той щеше да забрави за какво е дошъл. Тя щеше да го омае с Божественото си пеене и щеше да го направи ученик. Първите человеци не приложиха пеенето в Райската градина и затова ангел с огнен меч ги изпъди из Рая. Те трябваше да научат всичките животни да пеят. Сега само чрез музиката човечеството ще влезе в Рая. Не чрез сегашната светска музика, а чрез Новата музика, Новото пеене, което слиза вески ден от Горе заедно със светлината на първия лъч на Слънцето. Човек е потънал в гъстата материя на греха.

— Учителю, какви качества трябва да притежава ученикът, за да се посвети на Новото пеене?

— Той трябва да носи богатството си от миналото. Да има хубав глас.

— Учителю, сега репетирам с флейтиста Илия Кръстеняков и пианиста Петър Ступел, за да изнесем един концерт пред Вас, Учителю, на Изгрева. Учителят се усмихна:

— Днес, рекох, коя дата е?

— Шести януари — отговори брат Христо.

— Концерта, ако може, изнесете на девети януари!

Аз веднага извадих едно малко листче от чантата си и като написах на него датата, подадох го на Учителя. Той внимателно го прочете. На листчето беше написано:

„Уважаеми сестри и братя, в четвъртък на 9.01.1941 г. 8 часа вечерта, ще изнесе концерт сестра Цветана-Лиляна Табакова. Ще бъде акомпанирана с флейта от г-н Илия Кръстеняков и на пианото от г-н Петър Ступел. Поканваме ви с Любов всички!
Програма: 1) ФИР ФЮР ФЕН — молитва с каденца*** от Учителя; 2) МОЛИТВА от Учителя; 3) ЩЕ СЕ РАЗВЕСЕЛЯ от Учителя, с акомпанимент на флейта; 4) И МАШЕ ЧЕЛОВЕК от Учителя с акомпанимент на флейта; 5) АРИЯ НА АМИНА из операта „Сомнамбула" от В. Белини; 6) АРИЯ НА ЛАК ME из операта „Лакме" от Лео Делиб; 7) ПТИЧКАТА В ГОРATА от В. Таубер (с флейта); 8) ХИМН ОТ АРФА от Илия Кръстеняков (с флейта); 9) С ДЕТСКА РАДОСТ от Илия Кръстеняков (с флейта); 10) ВЕНИР БЕНИР от Учителя (с флейта)"

*Повтарящ се музикален мотив от различии тонове по възходяща или низходяща линия на гамата. (Бел. ред.)
** Виж „Пътят на ученика" — три съборни беседи от Учителя Беинса Дуно; София, 1992 г. (Бел. ред.)
*** каденца — емоционален момент в песента или арията, където певецът изпява виртуозен пасаж, импровизиран от него или предварително написан от композитора (Бел. ред.)

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T11:08:06Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) ('''готово''')
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) (работи се)
*[[Концертът]] (Дима) (работи се)
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) (работи се)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)(работи се)
*[[Акордът на лалетата]]
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]]
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]]
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Помощта на гениите - за корекция

2010-06-01T11:07:24Z

Devashaktika:

ПОМОЩТА НА ГЕНИИТЕ

30.11.1940 г. - Изгрева - София

Тази сутрин брат Христо дойде по-рано при мен и весело ми каза, че днес ще пея на Изгрева пред Учителя. От известно време търсим удобен ден и час, за да пея в салона*.

Започнах бързо да се обличам. като едновременно се разпявах. Взех със себе си нотите и тръгнахме. Денят беше хубав, ясен и светъл. По пътя брат Христо ми разказа как отишъл предната вечер при Учителя, той да определи деня и часа, когато да пея пред него. Учителят му казал да мине при него на другата сутрин. Рано тази сутрин брат Христо отишъл при него и го намерил сам. Всички братя и сестри тръгнали за Витоша. Учителят в последния момент отказал да отиде на тази екскурзия, въпреки приготвената раница и термоси с гореща вода.

Когато дойдохме на Изгрева, имаше само трима души: брат Ради, сестра Савка и брат Галилей. Учителят слезе в салона. Аз се качих на сцената и изпях арията на „Славея" из операта „Сватбата на Жанет" от Визе (с много вариации, имитиращи славей). Пях с особена лекота! Учителят сияеше от радост. Слязох от сцената, целунах му ръка и казах, че искам да си почина. Той тихо поръча сестра Савка да ме заведе в стаята си. Преди да изляза с нея, ме изгледа продължително и каза:

— Една известна, голяма певица от миналото, влиза в теб и пее чрез теб! Много гении привлече ти с пеенето си. Тези гениални души бяха около главата ти. Ти правиш естествени движения, добре се държиш на сцената. Аз ще ти покажа как да се ограждаш!

Като сме излезли със сестра Савка от салона, Учителят казал още: „Този глас е работил хиляди години в Светилищата и Храмовете на Древността."

Сестра Савка ме заведе в стаята си, извади от един гардероб една мека жълта дрешка, и ме накара да сменя копринената си рокля, за да не я измачкам. Полегнах на леглото и. Тя отвори един шкаф с двойна стъклена врата и ми подаде от там беседата „Новата Ева" от Учителя. Докато си почивах и четях, тя седна пред една масичка и започна да пише нещо. След час и половина станах и отидохме отново при Учителя. В приемната стая беше и брат Христо. Учителят ни покани да седнем и каза:

— Ние ще те изпратим на едно място, където ти ще свършиш една Божествена работа!

Аз се обезпокоих, помислих си, че ще ме изпрати някъде далече и побързах да кажа:
— Учителю, много пречки има да вляза в операта, трудно ще стане!

Той продължи:
— Там сега те си служат с интриги, но Бог всичко ще очисти! Когато наближи времето птичките да запеят и природата започне да се пробужда, те ще те назначат!

Успокоих се. Точно така и стана. На 5 февруари 1941 г., ме назначиха в Народната опера, въпреки интригите и пречките на примадоните и главните диригенти.

— Ти ще пееш песните и по радиото**!

Аз си помислих за трудностите, но си казах, че Господ всичко може!

В операта бяха започнали вече първите намеци, нападения заради моите идеи. Аз не се оплаквах още на Учителя. Той проговори и аз подскочих на стола си от учудване, че прочете мислите ми:

— Който не те приеме с любов, мене не приема, защото Ние те пращаме там. Ако нямат любов към тебе, няма да им върви. Работите вместо да се уредят, ще се объркат. Ти не говори много с тях, само пей и дръж връзката си с Небето!

На тръгване брат Христо каза:

— Учителю, тя обича пеенето и музиката и е много чувствителна.

Часът беше вече седем и половина. Целунахме святата ръка на Учителя. Благодарихме му и слязохме през гората в града.

* На мястото където е бил салона сега се намират сградите на руското посолство(бел. ред.)
** На 5 юли 1940 год. изнесох радио концерт. В програмата включих песента „Фир Фюр Фен" — индуска молитва. Като попитах Учителя какво име да сложа в програмата, той каза: „Сложи Беинса Дуно". Акомпанираше ми главният диригент на операта — Асен Найденов. Учителят ми показа как да изпълня молитвата, като ми я пееше. Той слуша концерта и беше много доволен. Някои от колегите ми ме питаха от къде знам тази хубава молитва. (бел. авт)

Цветана - Лиляна Табакова - Съзвучия от бъдещето

2010-06-01T10:57:04Z

Devashaktika:

*[[Увод]](Ruana)'''(готово)'''
*[[Познаваме се отпреди 7000 години]](Дима) (работи се)
*[[Молитвата*]] (Дима) ('''готово''')
*[[Помощта на гениите]] (Дима) (работи се)
*[[Все пей и няма да излезеш от рая]] (Дима) (работи се)
*[[Концертът]] (Дима) (работи се)
*[[Астрологически качества на гласа]] (Дима) (работи се)
*[[Предстой ти изпит]] (Ruana)(работи се)
*[[Акордът на лалетата]]
*[[Аромата на акордите]]
*[[Странник съм в този свят]]
*[[Радиоконцерт]]
*[[Мечката]]
*[[Композиторите и Божествената Любов]]
*[[Видението]]
*[[Новото Битие — Първи Божествен ден]]
*[[Мирът иде]]
*[[Отложената репетиция]]
*[[Музикалните ключове]]
*[[Словото и музиката]]
*[[Музикалната Пентаграма. Химн на Слънцето]]
*[[Ягодите]]
*[[Писмото на брат Боев]]
*[[Жестът на брат Стоименов]]
*[[Вечеря у сестра Савка]]
*[[Новото Битие — Втори Божествен ден]]
*[[Динята]]
*[[Кученцето на Христина Морфова]]
*[[Новото Битие — Трети Божествен ден]]
*[[Живата картина]]
*[[Школите на вокалното изкуство, Новото Битие — Четвърти Божествен ден]]
*[[Вътрешният глас на Бога]]
*[[Неочакван концерт]]
*[[Върнатото ограбено]]
*[[Божествена Любов ме озари]]
*[[Внушението]]
*[[По пътя на малките съпротивления]]
*[[На път за Берлин]]
*[[Още малко ще пееш в света]]
*[[Търпение с Любов]]
*[[Песен на ангелите]]
*[[Една вечна истина]]
*[[Гъбите]]
*[[Фонетиката]]
*[[Пеенето е психически процес]]
*[[Деветата симфония на Бетховен]]
*[[Приемът]]
*[[Кажи ми светли Божи лъч]]
*[[Новото Битие — Пети Божествен ден]]
*[[Подаръкът]]
*[[Новото Битие — Шести Божествен ден]]
*[[Пристигане на семейство Янкови от Берлин]]
*[[Господи, колко Те обичам]]
*[[Цигулките на Учителя]]
*[[Концерт с фамилия Янкови]]
*[[Пътуването се отлага]]
*[[„Прохождането" на мама]]
*[[Новото Битие — Седми Божествен ден]]
*[[Най-хубавата цигулка]]
*[[Моето слънце днес ще изгрее]]
*[[Концерт със Софийската филхармония, бомбардировките, „Лучия ди Ламермур", евакуацията]]
*[[Всеки трябва да си знае мястото]]
*[[Нови думи на „Угледна мома" — „Добрил момък"]]
*[[Два нови куплета на солото на „Слънчеви лъчи"]]
*[[Отче наш]]
*[[Чорапите]]
*[[Засега пътят не се отваря]]
*[[Пентаграмата. Окултното пеене. Регистри]]
*[[Малко съприкосновение]]
*[[Пътят се отваря]]
*[[Упражнение на гласните букви]]
*[[Бъдещата Окултна школа по пеене]]
*[[Трите съня]]
*[[Последна среща]]
*[[Чудото]]

Молитвата - за корекция

2010-06-01T10:54:06Z

Devashaktika:

МОЛИТВАТА

13.10.1940 г. - Изгрева - София Брат Христо (Кръстю) Трифонов и сестра Цветана-Лиляна Табакова*

След като запразнихме в операта, ние с брат Христо заминахме за Варна, където бях поканена за няколко концерта. Като се завърнахме оттам, посетихме Учителя. Поздравихме го и дълго време говорихме за Варна, за изнесените ми концерти там, за операта и пр. Учителят затвори очи, помълча малко и каза:

— Идеалът, към който се стремим, трябва всеки ден да се отдалечава от нас. От време на време да се приближава до нас, да ни изпълни със сила и стремежи и отново да се отдалечи от нас. Тези, които се смаляват, отдалечават се от центъра на Бога, за да работят. Когато се върнат при нас, тогава се уголемяват. Човек се движи в кръг към своя идеал. Къде е центъра — Бог? Той е навсякъде.

Аз прибавих:
— Значи Бог щом има много центрове, тогава около всяко същество ще се образува кръгче.

Учителят продължи:
— Човек е щедър, когато се намира при извора, при потока. Не може да има щедрост, когато носиш вода само в едно шише. — Учителят ме погледна продължително:

— Когато, рекох, ти говорят думи, които ще те засегнат, ти не мисли, че се отнасят за теб, а за някое друго лице. Ти идеш от Слънцето и имаш влияние от Венера, Марс, Юпитер и малко Сатурн. Венера и Слънцето те обичат много. Ти обичаш свободата си. От любов към нея си готова да застанеш накрая на опашката, но Бог няма да те остави все там да седиш.

Коленичих пред нозете му и сложих двете си длани върху коленете му. Той каза като сочеше с показалеца си:

— Отлична Сатурнова линия имаш. Ти не обичаш да се подчиняваш на никого. Ти с усилие се подчиняваш на баща си на майка си и на учителите си.

Седнах пак на мястото си и започнах да чета някои извадки от беседите. Учителят внимателно слушаше и поглеждаше с усмивка към брат Христо. Прочетох следното: „Сине мой, дай си сърцето! Човешкото сърце е храм Божий, в който храм човешкият дух е жрецът, а човешката душа е весталката; човешкото сърце и човешкия ум са прислужниците в храма, а ти човекът си богомолеца."

Искрено изказах възхищението си от красотата, поезията и образността на тези мисли. След това прочетох стиховете на една молитва, която срещнах в една от беседите:

„Чуй Господи,
към Тебе аз отправям мойта молитва,
да се освободи моето тяло от всичките неправди,
които аз съм създал.
Господи, Господи, Господи!
Да дойде Твоята милост над мене!
Амин!"

— Учителю, — казах аз — тази молитва като че ли сама пее! Той ме попита:

— Е, каква мелодия чуваш? — аз мълчах. Учителят отвори кутията на цигулката и преди да я настрои каза:

— Когато ние се молим с песен, нашита молитва е чута от Горе!

Той изсвири една мистична мелодия и аз я нотирах:

[[Файл:molitwata_noti1.png]]

От този ден насам тази молитва заемаше централно място в моя духовен възход.

* От сега нататък в следващите глави на книгата имената няма да бъдат означавани, тъй като всички записки са водени и от двамата. (бел. ред.)